出走16年的刘亦菲，归来即爆红

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作者：职场
            
作者：居潇潇

来源：麦子熟了（ID: maizi8090）

推荐：职场（ID：zhichangbianjibu）

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「你我16年后再相见，勿失信约。」



2006年，刘亦菲在《神雕侠侣》里说出这句话时，没人想到，下一次在小屏幕上看到她，真的会在16年之后。

2022年，她带着《梦华录》重登电视屏幕，一出手，就是豆瓣开分8.3的「年度最佳」古装剧，甚至截止开播第一周，近20万观众打分涨至8.8。



暌违十六年，当年眼神清澈、颊边尚带着婴儿肥的神仙姐姐，如今已成为见惯风月冷暖、坐拥宋朝东京茶坊的女老板赵盼儿。



角色转换之间，颇有些隐喻刘亦菲演艺生涯的意味，但毋庸置疑的是，「天仙」在坊间的号召力依然十分能打，《梦华录》也扎扎实实地火了。

就连圈内大姐大宁静也抵不过粉丝的强烈推荐，撂下了一句「姐先去要个剧本看看」。



对于这样一部以「梦」为名的古装剧，有人赞叹男女主角的颜值扮相，有人向往相扶相知的爱情。

其实，超脱一般古装偶像剧之外的女性视角，才是这部剧真正的特别之处。

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看惯了「神挡杀神、佛挡杀佛」的所谓「大女主剧」，第一眼看《梦华录》甚至会有些不习惯。

因为从女一到女三，都太「普通」了。

刘亦菲饰演的女一赵盼儿，年幼时因父获罪被充官伎，好容易脱籍成了良民，也不过是个在杭州钱塘开茶坊的老板娘。



柳岩饰演的孙三娘，曾以杀猪为生，辛苦帮丈夫攒够了做生意的本钱，自己平日里在赵盼儿的茶坊里帮忙下厨。



林允饰演的宋引章，身在乐籍，虽然卖艺不卖身，但依然是旁人眼里不入流的阶层。



三个角色，既不是高门贵女，也不是郡主娘娘，全剧起点不可谓不低。

但恰恰是这样低的起点，才能凸显出三女后期的逆风翻盘。

宋引章被周舍骗财骗色后，是两个姐姐想尽办法周旋拉她逃出生天，她也从一心想要靠男人摆脱命运的菟丝花，成长为努力靠琵琶技艺赢得认可和尊严的行家里手。



孙三娘被丈夫无情休弃后一度丧失了活下去的勇气，也是在姐妹的鼓励下重振旗鼓，意识到自己靠厨艺也能闪光。



也难怪网友感叹：国产剧里有多久没看到这样真正有成长的角色了。

更难得的是，《梦华录》女性角色的成长，不是用「天降神通」来扫清一切障碍，也不是明面上说着「靠自己」、实则一路「躺赢」。

故事最初，赵盼儿在杭州等着私定终身的恋人欧阳旭高中后回来娶她，对即将成为「进士娘子」不无向往。

这样的情节，乍一听颇有些「傻白甜」的味道，但她却在和姐妹聊天时提及，自己已经另外置办了田地，如果以后嫁到东京，她就是「邓州来的赵娘子」。

对出身的考量，透露出她红尘里打滚的智慧。

而当她从欧阳旭的家奴处得知对方即将与高官之女成亲后，赵盼儿没有沉浸在痛苦之中，而是一边故意喊出「高价谈和费」拖延时间，一边执意进京，为自己要个说法。



这样当机立断、直面不堪的举动，和那些一味悲春伤秋的女性角色比起来，又多了一份勇气和果断。

在《梦华录》的故事里，主角们不是天生知之的智者强人，而是有弱点、有私欲、有血肉的女性。

当这样鲜活的角色一个个跌落谷底，又一个个奋力改变予以回击，这份「爽」感，是那些大开金手指的故事无法比拟的。

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翻看《梦华录》的主创名单，发现一个很有意思的巧合：这部剧的导演和编剧，都是女性。

这几乎注定了这个故事从选角、讲述到呈现方式所带有的女性底色。

比如，一贯以美艳形象示人的柳岩，在男导演的镜头下往往逃不开「性感」的刻板印象。

说到她，大部分人第一印象都是「低胸」「爆乳」的装扮。

但《梦华录》给她的角色，不是卖弄风骚的花魁，而是一个有一身怪力、厨艺精妙又擅使杀猪刀的厨娘。

剧中的她不会舞文弄墨，泼辣市井，却有情有义，敢爱敢恨。

尤其是那个让无数人拍案叫绝的情节：

当迂腐书生跑来劝妹子赵盼儿当妾时，她毫不留情地把对方掀翻到河‍里。‍

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也许导演未必是刻意影射几年前柳岩做伴娘险些落水的经历，但所有对女性刻板印象的还击、对封建男权的讽刺，都在这个落水情节里展现得淋漓尽致。

再比如，剧中赵盼儿和顾千帆的感情进展，也呈现出女性角度特有的细腻。


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没有动辄「一见钟情」「男主英雄救美抱着女主转圈圈」的俗套安排，两人几乎可以说是「不打不相识」。

从男主的角度来看，顾千帆从一开始的轻慢、鄙夷，脱口而出「娘子从前在哪家勾栏卖艺」，到逐渐被女主的有勇有谋、才色双绝所折服，再到后来引为知己，甚至上升到灵魂伴侣。

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他和女主相知相许的过程绝不是简单的见色起意，而是两个历经风霜的灵魂逐渐摸索靠近。

而从女主的角度来看，这份感情更复杂，也更矛盾。

赵盼儿想动心却不敢动心、想爱又不敢爱的纠结，全在一句流着泪脱口而出的「我可能有点喜欢他」。

但紧接着，她又能异常冷静地地分析：

我怕我会习惯他这种不容拒绝的照料，以至于哪一天他只要勾勾手我就会不由自主的走过去，最后弄的和无数从良的姐妹一样，色衰而爱驰。

一旦想要依靠别人，就有了弱点。





一个经历过情伤、看错过男人却又试着鼓起勇气再爱的女子，她可以爱人，但她更懂得爱自己。

这也许才是女性创作者眼中爱情的真谛。

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导演杨阳曾说，希望拍出一部宋朝「北漂女子」的故事，因为有些东西是古代与现代共通的。

从目前剧集的呈现来看，她不仅做到了，而且做得不俗。

在现代都市剧尚且日渐「悬浮」的当下，《梦华录》里三姐妹上东京开茶坊的故事励志又动人。

论出身，她们不是豪门千金，但风尘女子出身也可拥有自己的精彩；



论遭遇，她们或多或少都在感情上栽过跟头，三个女人，一个离婚、一个退婚、一个家暴，活脱脱一部「北宋渣男血泪史」，但这并没有阻碍她们继续追求真爱的勇气；



论事业，她们一砖一瓦地打拼，从无到有，突破「女人不能做掌柜」的陈规，用技艺为自己赢得立足之地。

虽然故事披着北宋的外衣，但内核却足够引起现代人共鸣：

毕竟，谁不曾想过，和好姐妹一起开一家梦想中的小店，没有撕逼，没有纷扰，说说笑笑地过一生呢？



这些年，「女性主义」的牌被各路影视剧一打再打。

不论是《三十而已》里掌掴小三的顾佳，还是《欢乐颂》里有才有貌的安迪，女性独立成了卖点，也成了让人逐渐疲劳的乏点。

这样的剧虽然红极一时，但里面的女性往往透着生硬和刻板。

表面看「霸道总裁爱上我」「帝王将相都拜倒在我裙下」的确很爽，但仔细回想，会发现这样的剧情，不过是换了个角度凸显男性力量和地位罢了。

就像无数人大喊「苏到爆」的桥段里，男主角顾千帆一心想要用自己的身家俸禄照顾女主。

赵盼儿淡淡地反问，一次两次你还乐意，十次百次谁知道你会不会厌烦呢？

顾千帆毫不犹豫地接，千次万次亿次我也愿意。



这样的承诺，乍一听的确感人，但清醒如顾盼儿却只是笑笑不说话。

因为她知道，拿人钱财、手心向上的日子终究不长久。



这样的女主，才是真正的「人间清醒」。

关于女性故事，还有一个怪现象，那就是总有些狰狞的女性反面角色。

恶婆婆、扶弟魔、全职主妇菟丝花、因爱生恨姐妹反目成仇，闭着眼睛都能数出的情节和人物，让「女性故事」蒙上了一层阴影。

在这一点上，《梦华录》依然打破陈规。

记得剧中宋引章和花魁张好好初相见时，许多弹幕仿佛「未卜先知」地断定，两女相遇必定要起争执。

没曾想，两个美人不仅没有互相眼红对方，反倒一个弹琴、一个唱歌地表演起来，高山流水觅知音，怕也不过如此。



谁说女性故事一定要与烂俗的「扯头花」为伍，女子的互相救赎、互相欣赏，照样可以打动观众。

女性创作者笔下的女性故事，不用靠个别丑角来激化矛盾，「美美与共」才是大格局。



其实，坊间关于《梦华录》的评价，最多的还是一个「美」字。

男女主人公颜值造型俱佳，美；

服装、化妆、道具考究富有古韵，美；



棋逢对手的爱情，成年人的暧昧和极致推拉，还是美。

正如网友评价：《梦华录》尊重了我的眼睛，也尊重了我的智商。

但让一部作品真正引起精神共振的，绝不只是表象的美，而是背后的文化内核与追求。

在狗血剧横行、「劣币驱逐良币」的内娱，《梦华录》这样的诚意之作，足够得到观众的最热切回应。

本文首发于微信公众号「麦子熟了」（ID：maizi8090）：聚焦国内新中产、新青年、新女性，坚持优质内容创新，分享传递美好生活。



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