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[流行前沿] 今年柏林电影节,她一共看了69部电影。。。

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  • TA的每日心情
    开心
    2016-10-12 21:50
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    [LV.1]初来乍到

    发表于 2019-2-19 10:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

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                                桃桃淘电影                          
    又一届柏林电影节结束了,因为王景春和咏梅分获今年柏林影帝和影后,大家似乎对今年柏林的关注,也更多了一些。
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    下面这篇文章来自人在柏林的顾草草,她的这篇柏林总结,即是她自己的一次观影总结,也是对今年柏林电影节影片的一次梳理。有兴趣的,也可以一起看看。因为:
    今年柏林国际电影,她一共看了69部电影。
    第69届柏林国际电影,我一共看了69部电影。这其中绝大多数是在十天的竞赛日中看的,其余还有一些是在节前给本地媒体举办的提前放映看的。作为一个参加了好几年电影节的人,似乎已经习惯了整整十天没日没夜的看片、写稿的非常状态。只是,每年的每次电影节,也都是独特的体验。
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                                                                                                                    今年的柏林,我曾被“史上最烂开幕片”《陌生的善意》气得不行,看完还没走出电影宫就上豆瓣怒打一星;也因为《恐龙蛋》对沉寂之后复出的王全安刮目相看。
    和全场记者一样,为王小帅的《地久天长》在电影院的黑暗中默默流泪;看完《阿涅斯论瓦尔达》以后,狂奔去发布会大厅围观法国影坛最可爱的老奶奶。
    被法提赫·阿金不走寻常路的《金手套》恶心到两天吃不下饭,在超市看见香肠就想呕吐;见识了娄烨《风中有朵雨做的云》首映场里聚齐了中国媒体,也亲历了开场前十分钟所有人奔出放映厅抢发张艺谋退赛新闻的场面……
    在这些“共同经验”之外,每个人心里都有一个“我自己的柏林电影节”。
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    虽然已经看不懂如今拍片随心所欲的蔡明亮,但是在全景40单元的IMAX银幕上看到修复版的《青少年哪吒》时,我还是再次被青春和青春回忆打动。
    或者采访主竞赛国际评审团成员、MoMA美术馆电影策展人Rajendra Roy,听他讲曾经在柏林选片委员会、每年看片三千部的经历。急行军两公里终于赶上了卡西·阿弗莱克导演的新片《我的生命之光》开场,但是没有位置了只能坐在台阶上看;影片结束旁边观众问我坐地上看不累吗,答“It’s a love adventure”(影片结尾最后一句话)。
    随便走进论坛单元的影院,没想到赶上了美国当代艺术家Paul McCarthy的重口味cult新片《DADDA》,角色cosplay成川普、约翰·韦恩、安迪·沃霍尔等上演屎尿屁性虐谋杀迷幻场景,把我震撼到只想立刻买VOD烧给帕索里尼。和朋友去吃猪肘,正聊着张艺谋为什么退赛,提前抵达柏林的王景春突然从我们身边走过——谁知道过几天他就是影帝了呢。真想给他买猪肘!
    但所有和电影有关的瞬间都比不上电影本身。站在映前的队伍中聊电影,看完晚场电影边惦记着写稿、边喝酒聊天,总不尽兴。所以每年的节后综述是我最喜欢的部分,回忆看过的好电影和大家分享,回顾整个电影节奇妙的旅程,也是唯一抗击“后电影节抑郁”的办法。
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    今年柏林评委成员
    今年的柏林阵容甫一宣布,就有人笑称,最后一年掌权的总监Dieter Kosslick的谢幕演出将是第69届“柏林国际华语电影节”——包括主竞赛在内的各级单元中共有14部入围的华语电影。所以今年的总结也专门辟出一块介绍华语电影。
    《恐龙蛋》王全安
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    我也万万没想到自己会有朝一日成为王全安的影迷。在看《恐龙蛋》之前,我一直觉得王全安也在拍“电影节电影”的导演之列,有过人之处,但没拍出过一部“有后劲儿”的电影。
    但是沉寂五年后,他变了。将自己放逐到塞外,采用全套蒙古班底拍出的《恐龙蛋》是人们从未见过的王全安。
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    影片讲述一个小警察在草原上守护无名女尸不被狼群侵袭,和牧女发生有了一夜露水情缘。但此后小警察回去追求乌兰巴托来的实习女警,牧女则过着她自由自在的生活。
    整部影片都是高清摄影机拍摄的广角远景,极少使用近景甚至中景——第一个中景出现在21分钟。几乎全靠调度、对话或者画外音完成的影片,体现了王全安高超的调度能力。
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    本片绝不是对草原人生活的奇观化呈现,反而是一种对人物处境真切的还原和关切。如此简单又如此神秘,金色的草原和蓝色的天空交界处的空间似乎不存在与地球上。
    当然,很多导演都在成长;但是拍出《恐龙蛋》的王全安是完全颠覆旧我,在艺术上进入新的境界,他似乎接触到了一些我们都不知道的、关于生活的真相。
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    《恐龙蛋》是在电影节第一天放映的,但是这十天我一直在找机会重看这部电影,直到竞赛日最后一天我确认,这就是主竞赛我心中的金熊得主。最后《恐龙蛋》颗粒无收,不免心里含恨。原本约到了王全安的采访,但是他在最后时刻托病取消了所有采访。不知道这部电影是否能在国内上映,但衷心希望能有更多人在大银幕上看到这部与众不同的电影。
    《地久天长》王小帅
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    更没想到自己有一天会为王小帅的电影流泪。事实上,我认识的每一个人,无论中国人还是外国人,都是抹着眼泪走出《地久天长》放映厅的。将个体命运和国家命运并置,在时代风云中展现平凡人的生活,深入人物内心世界,其实是这些年很多导演都在尝试的题材。
    远的不说,冯小刚的《芳华》、贾樟柯的《江湖儿女》,甚至同在本届柏林的娄烨新片《风中有朵雨做的云》也都有类似体验。但王小帅用大时间跨度、精心设计的群戏,对一个家庭经历计划生育推行、失独、国企下岗、南下淘金过程的细致描述,让人无法不感同身受。
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    剧情满满当当,跌宕起伏,当然会有电视剧式煽情的嫌疑。但全片所有演员,从主角王景春和咏梅,到配角齐溪、王源,表演都尽量收敛,拯救了电影的质感。流量时代,王小帅这样以真心换真心的创作显得格外动人。相信这部电影在国内上映的时候,观众不会因为三小时的片长而退却——我们都经历过更漫长的人生。
    《风中有朵雨做的云》娄烨
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    《风雨云》原本是本届我最期待的电影。这部和斗争了两年之久的电影姗姗来迟,必须看,更要第一时间看到。依然是低照度、跳切、手持摄影、长镜、特写,融合新的航拍尝试,充分体现出娄烨度潮湿南方城市的深情。
    怎么赞美这部电影的美学都不过分,但更令人惋惜的是,这是一部伤痕累累的作品。剧情涉及官商勾结、强拆的密辛,原本就拿过禁令的娄烨完全是带着镣铐硬着头皮在创作。
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    《风雨云》并不是娄烨最好的作品,后半段凌乱破碎的剪辑让人唏嘘。非常羡慕去金马影展的朋友,能看上娄烨妻子、《风雨云》编剧之一马英力为本片拍摄的配套纪录片《梦的背后》。更盼着《风雨云》4月4日在国内上映,好赶去二刷。
    除此以外,在次级单元入围的一些国产独立文艺影片也充满惊喜。曾备受好评的《过春天》。
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    曾亮相东京电影节的《第一次的离别》
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    和亮相釜山电影节的《漫游》
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    都是青年导演的长篇处女作,虽然也有青涩痕迹,但都是诚意之作。非常高兴能看到年轻的中国电影人在国际平台上努力将路越走越宽。
    主竞赛
    今年柏林的主竞赛单元,缺少大明星大导演坐镇,更是八十年代以来的没有英语国家制片的电影入围的第一年。既说明柏林勇敢扛起抵制好莱坞的反美大旗,也体现柏林在和戛纳、威尼斯的竞争中略占下风。
    在二王之外,《同义词》作为场刊最高分(3.0),最终也夺得金熊最佳影片这一最高奖项。
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    但是这部法国和以色列联合制片的电影,用许多硬设定、脑洞片的方式,拍了一个以色列退伍士兵无法融入法国社会的伪三角恋故事,本质还是揭露法国鼓吹“文化认同”的虚伪性这些陈词滥调。作为一个对大银幕欣赏大屌不是特别感冒的人,我对这部电影很难产生太多好感。
    柏林主竞赛“政治先行”、追求多元化、先锋的特点在本届的阵容得到了充分的体现。
    以奇情出名的法国导演弗朗索瓦·欧容拍了一部相当“不欧容”的《感谢上帝》,以三个人物视角讲述了正在庭审的法国里昂天主教性侵儿童事件。
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    在许多影评人因为本片巨大的信息量、努力追求客观平稳全面的剧作而傲慢离场的情况下,我却为本片激动不已。在我心里什么类型都可以驾驭的欧容,拍出了第一部抓住“守望相助”这一核心的真·MeToo电影。
    电影人忙着以浮光掠影展现苦难不公,却少有人真正engage现实,对邪恶、虚伪和官僚公然宣战。但是欧容以宏大的手笔和深刻的同理心做到了。这同样是我心中真正应该得金熊的影片。
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    最终本片获得了评审团大奖。
    和《上帝存在,她叫佩特鲁尼亚》这样以艺术技巧博好评的马其顿小片相比,我觉得主竞赛真正的惊喜是土耳其裔德国导演法提赫·阿金的新片《金手套》。
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    纵观阿金的作品谱系,会发现他也是什么都能拍的强人。但是谁也没想到他拍了一个近乎b级片的汉堡变态杀人案。《金手套》美术和制作完成度之高,割喉强奸分尸的写实片段之残忍血腥,让人有一种三天吃不下饭的被虐快感。
    次级单元
    每个电影节的次级单元才是寻宝之地。
    尤其是在圣丹斯联动的柏林,年初所有的爆款几乎都一网打尽。
    日本导演长久允的处女作《我们是小僵尸》和哥伦比亚导演亚利桑德罗·朗德斯的处女作《猴子》便是从大雪纷飞的帕克城一路红到了柏林。
    《我们是小僵尸》堪称今年柏林最火爆的电影,售罄速度是本届第一名,场场爆满。
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    这部电影讲述四个父母双亡的少年在殡仪馆结识之后,一同冒险、组建乐队逃避孤儿生活的故事。商业片的叙事结构加上日式掌机游戏的色彩、节奏,伴着导演亲自谱写、相当洗脑的chiptune音乐,以强视听抓住观众的主意力。
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    这既是一个残酷现实的日式童话,也是可爱的音乐大冒险。在电影节如此繁忙的日程中我还是努力二刷,在听导演Q&A的时候努力管住自己才没有做出一些脑残的应援行为。
    而《猴子》则是完全不同的雨林战斗预言,将国家内战的宏大叙事浓缩到一群武装少年的身上,高速前进,一气呵成。
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    导演高明的动作设计、对少年间关系的细腻白描,显露出日后在主流商业片中有所作为的潜力。
    卡西·阿弗莱克的剧情处女作《我的生命之光》,隐隐透露出好友大卫·洛维的策划之功。
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    后者的御用作曲家丹尼尔·哈特也加盟本片,为这部看似父女丛林教育、实则强设定寓言的故事增色不少。
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    首映于去年多伦多电影节的《皮肤》也是以主演杰米·贝尔、维拉·法米加这样的明星卡司吸引眼球,但是本片导演盖·纳蒂缇曾以同名短片获得奥斯卡提名的的实力保证了本片的质量。
    中国朝鲜族导演张律的新片《福冈》,作为最佳替补入围了本届(竟然)没有洪尚秀的柏林电影节——不管张律是不是“洪尚秀第二”,他的影迷就是和洪尚秀的高度重合。
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    这些年大剂量服用洪尚秀可能已经让我们丧失了欣赏某种电影的欲望,相同的机关设计中,情爱都变得无聊了起来。
    这部《福冈》也像是那些电影的影子:韩国大叔带着少女去日本福冈寻找初恋,遇到当年情敌兼老友。几个镜头/机位设计,一点对话机锋,一点奇幻掺在大量日常中。
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    当然观看这类谈话型韩国电影也成为这部分影迷的日常。
    柏林电影节结束,才觉得新的一年伴随着新的电影真正开始了。已经将2020年的柏林电影节加入日程,希望新官上任的下一届柏林电影节,能在奥斯卡之后打开属于自己的艺术天地。
    最后,迟来的一句新年快乐,wish you all the best films!
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    闭幕红毯上的观众们,图片来自柏林官方


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