《两小无猜》：约等于天使爱美丽2

大好河山

香约如梦 发表于 2014-1-23 02:11
《两小无猜》：疯狂的游戏，沉重的爱情
评：8.1gogocash(温州) 2009-3-6 23:36:00
一个游戏，两个人 ...

没看明白，结果是什么样的，是悲剧吗？

冰川时期

香约如梦 发表于 2014-1-23 01:04
幕后制作
影片的骨子里包藏着浪漫主题，但表现方式却是自我毁灭式的恶作剧。摄影是出彩点，镜头调度极 ...

玩性太大了，将爱情当作儿戏。

dc3

香约如梦 发表于 2014-1-23 01:27
《两小无猜》：最智慧的疯狂，吃不到嘴的蜜糖
九尾黑猫(北京) 2008-10-13 10:45:00

原来他们最后没有在一起。

墨丽伊人

爱的惊心动魄。。

Chanell

香约如梦 发表于 2014-1-23 01:27
《两小无猜》：最智慧的疯狂，吃不到嘴的蜜糖
九尾黑猫(北京) 2008-10-13 10:45:00

必须如此歇斯底里才是爱么

锦瑟无端

不疯魔，不成爱

weltall

正太不错

女主无感

香约如梦

analyse (北京)男 天蝎座
解析法国电影《两小无猜》的转场技巧

新浪潮电影的主将之一，“作者电影”的提倡者和突出代表，
弗朗索瓦?特吕弗曾经说过：“电影是顽童的艺术。”
用这句话来形容法国电影《两小无猜》（2003年）可谓恰如其分。

　 　这部电影很容易让人联想起《天使爱美丽》（2001年），
因为同是法国电影，都散发着浓郁的法兰西似的浪漫情怀，都充满了魔幻现实主义色彩，
都利用了数 码剪辑制造特技效果等等，连两部影片的幕后特效和美工制作班底都是同一班人马。
因此有人称《两小无猜》约等于《天使爱美丽2》。

　　但是 两部片子还是有很大区别。
《天使爱美丽》是导演让?皮埃尔?热内在好莱坞拍摄《异形Ⅳ》票房惨败之后重回法国的“用力之作”，
而《两小无猜》是导演伊万? 萨姆埃尔的第一部作品，是“一部混合童心和真爱的电影”。选择《两小无猜》来分析，
是因为一位导演的处女作从来就不单纯是一部作品，而是才华和无知的混合 体，是强悍和虚弱的并生物，
它带有更加强烈的创作激情和微妙韵味，在镜头语言上往往也更加大胆。

香约如梦

学子论文：解析法国电影《两小无猜》的转场技巧
周游

2007年06月19日09:51  来源：人民网－传媒频道

　　新浪潮电影的主将之一，“作者电影”的提倡者和突出代表，弗朗索瓦?特吕弗曾经说过：“电影是顽童的艺术。”用这句话来形容法国电影《两小无猜》（2003年）可谓恰如其分。

　　这部电影很容易让人联想起《天使爱美丽》（2001年），因为同是法国电影，都散发着浓郁的法兰西似的浪漫情怀，都充满了魔幻现实主义色彩，都利用了数码剪辑制造特技效果等等，连两部影片的幕后特效和美工制作班底都是同一班人马。因此有人称《两小无猜》约等于《天使爱美丽2》。

　　但是两部片子还是有很大区别。《天使爱美丽》是导演让?皮埃尔?热内在好莱坞拍摄《异形Ⅳ》票房惨败之后重回法国的“用力之作”，而《两小无猜》是导演伊万?萨姆埃尔的第一部作品，是“一部混合童心和真爱的电影”。选择《两小无猜》来分析，是因为一位导演的处女作从来就不单纯是一部作品，而是才华和无知的混合体，是强悍和虚弱的并生物，它带有更加强烈的创作激情和微妙韵味，在镜头语言上往往也更加大胆。

　　本文主要分析《两小无猜》的转场技巧，通常对电影来说，有三种情况需要转场：表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。常用的转场方式可分为两大类。一类是利用特技技巧来转换，常用于较大段落的转换上，比较容易形成明显的段落层次。常用的方式有淡出淡入(V淡变)、叠化(X淡变)、翻页、划像、圈出圈入、定格等。另一类是无技巧转场，即选择合适的素材镜头放置在影片的转折处直接切换。这种直接的切换是建立在选择相宜镜头的基础上，即在段落连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，体现编辑者的巧妙构思与创作技巧。无技巧转场需要寻找合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性，也最能看出导演的功力。

　　《两小无猜》的导演伊万?萨姆埃尔以前是舞台剧导演、漫画家、插图家，他比常人更加关注画面和色调，《两小无猜》里的转场做的非常巧妙，很少用空镜头、黑场这样的硬性转场，整个影片的转场处理流畅自然，不留痕迹，值得当作范本来分析。一、同类内容转场同类内容转场是指上下段落的相邻镜头选择的是同一类的人物、物体和环境，使之具有视觉的连贯性。

　　1、相同环境转场

　　在影片的开始段落，主人公小苏菲和小朱利安分别在床的左右两边睡觉，一个平遥镜头，缓慢的从女孩摇过男孩，再从男孩摇过女孩，女孩已经长大成为少女，起床，出画，稍微加速摇回男孩，男孩也成长为少年。影片没有老套的加上城市的空镜头，打上字幕“十年后”，而是用了一个简单的平遥镜头，就完成了主人公从儿童到少年的过渡，很好的处理了时间转换问题。这个镜头和《公民凯恩》里凯恩夫妇在餐桌两旁的经典平遥镜头十分相似，只是前者用来表现夫妇关系的恶化，而这里主要表现时光的流逝。在这个镜头还包含着一个声音转场的运用。伴随着平遥镜头，有男主人公朱利安的旁白，“一个早晨，严重的事情开始了”，最初是童年朱利安的童音来说这句话，然后变成少年的声音，把这句话重新说了一遍，声音的变化也体现了人物的成长，两种技巧相互作用，更好的处理了影片的时间跨度。

　　2、相同物体转场

　　苏菲和朱利安的相识是从一个漂亮的糖果盒开始的。他们把它叫做宝盒，这个宝盒在整个影片中都是重要的线索物。两个人无论是谁拿到了宝盒都可以要求对方做一件事，如果他敢，这个盒子就还给提问的那个人，这就是“敢不敢”的游戏。苏菲和朱利安长大后都不敢承认彼此的爱，而且还面临升学的压力，父亲要朱利安用功学习，考入大学，并让朱利安在苏菲和父亲之间做出选择。苏菲和朱利安爆发了第一次争吵。在这个场景中，吵架之后，朱利安离开，苏菲坐在楼梯上哭泣，接她哭泣的面部特写，然后是俯视视角拍摄他们之间的信物——宝盒从苏菲的手中滑落，从楼梯上翻滚下去，宝盒一层一层滚落下去的镜头里穿插了两次苏菲哭泣的面部特写，宝盒跌到最后一级台阶时，一双手入画，把它捡起来，是苏菲，她打扮的非常漂亮，时间已经过去了几个月，她终于决定去找朱利安。这个段落的连接非常流畅，没有一个多余浪费的镜头，就处理了时空转换问题。

　　3、线索人物转场

　　苏菲和朱利安打赌十年不见。十年的赌期到了，朱利安开始变得精神恍惚，在工地和客户谈工作时，用了六个月设计的图纸，也被他错误地说成是十年，设计图纸被风吹跑，朱利安追过去，图纸挂在了苏菲的丈夫足球明星谢尔盖巨大的广告画上，镜头由广告画切换到快速剪辑的报纸杂志对谢尔盖的报道，由平面媒体中谢尔盖的形象，转到电视上正在播放的谢尔盖拍摄的宣传片，反打，切到谢尔盖的近景，他在家里看他拍摄的宣传片，然后苏菲出场，展现她现在的生活。这一段落结尾，是谢尔盖在赛场比赛的场景，镜头拉开，是电视里的现场直播，反打，切到朱利安的脸部特写，转到朱利安的生活。这个段落以谢尔盖的形象开始和结束，分别以反打切换到苏菲和朱利安的生活，前后首尾呼应，形成完整的段落感。

　　

香约如梦

学子论文：解析法国电影《两小无猜》的转场技巧
周游

二、相似体转场
　　相似体转场就是上下镜头中具有相似的主体形象，这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等等，利用两个物体在某一点上的相似因素贯通上下段落。相似转场是比较常用的转场技巧。

　　1、形状的相似性
　　人们对形状十分敏感，形状可以引发非常活跃的思维活动，使人展开丰富的联想和想象。利用形状的相似性进行组接，具有贴切、自然、生动的效果。影片的开头，刚刚转学的小苏菲因为她的波兰血统受到同学们的嘲笑。由书包里写着典型波兰名字苏菲?科瓦尔斯基名签的特写镜头开始，镜头快速退出书包，拉开，是苏菲低着头走路的镜头，迅速转到三个同学的面部特写，镜头再拉开，一群孩子手拉手围成一个圆圈圈住苏菲，一起嘲笑她，镜头上升，变成俯视，从孩子们围成的圆圈切换到朱利安宝盒的圆形盖子，镜头再次拉开，朱利安手里拿着盒子和妈妈谈话，由相似体，孩子组成的圆圈，圆形的宝盒盖子，形成了流畅的形状相似体转场。

　　2、主体运动形式的相似
　　影片中，小朱利安有两次进入了幻想中的世界，这两次恰好代表了两种相似体转场的形式。 第一次，他因为调皮一次次被父亲扔进了房间，在扔进房间的时候，用底视角拍摄，朱利安张开双臂，仿佛获得了飞翔的能力，主体运动的相似，也就是飞翔，使朱利安“飞”进了一个棒棒糖和云朵的世界，然后是坠落的镜头，接朱利安双脚跳下的特写，朱利安从幻想世界“跳”入现实世界，他向前奔跑去找小苏菲。这个段落就是运用主体运动形式的相似性，开始是飞翔，然后是向下的运动，把朱利安的幻想和现实联系起来。

　　3、颜色相似转场
　　第二次转场也很有意思。小朱利安被独自关在房间里，他戴上了一个左边是红色镜片，右边是绿色镜片的眼镜玩，接着是朱利安的主观视点，他发现透过眼镜看左手变成了红色，右手变成了绿色，然后接舞台的大幕，这个大幕左边的幕布是红色的，右边的幕布是绿色的，幕布拉开，朱利安进入了幻想中的伊甸园。用相似的颜色（红色、绿色）转场，巧妙地从现实世界转到了朱利安的幻想世界，既新奇又符合儿童的心理。在结束伊甸园之旅时，校长说的成人世界的危险物化为图标，一个一个砸过来，伊甸园世界合拢，接宝盒上苹果的特写镜头，镜头慢慢拉出来，转到现实世界，朱利安躺在床上，妈妈拿着书给他讲故事。相似的颜色转场，给人十分新奇的感觉。