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[娱乐新闻] 有血有泪有情有义,这种电影不多见了

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发表于 2020-10-3 12:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:影视地平线
监狱外的操场上,阿正带着眼罩被一群狱友围着,他拉着二胡欢快地唱着《友谊之光》这首歌,傻标光着膀子横躺在操场中间,用手拍打出节奏跟着阿正唱着,大傻在远处打着篮球,大屯玩着桌球,只有阿耀随着人群围着操场转圈圈。

少了勾心斗角,少了打架斗殴,此刻,我突然有种错觉,这个监狱里面比起外面更具有几分惬意。



多年后,我依旧能够记得《监狱风云》里这和谐的一幕,帮派大战前夕的宁静,更多的带着导演林岭东浪漫主义的情怀,从那首《友谊之光》的歌词中就可以看出,林岭东不是在讲制度,而是在讲人性。

而每每听到“人生于世上有几个知己,多少友谊能长存,今日别离共你双双两握手,友谊常在你我心里。”的歌词时,总觉得心头一阵暖意。



1

对于香港电影来说,上个世纪八十年代或许是它最辉煌的时期。这个时候电影市场的票房争斗,已经进入到白热化的阶段,而各种题材电影不断涌现的同时,也让雷同成为了不可避免的发展趋势。

于是,当林岭东带着他的《监狱风云》突然出现时,人们才猛然发现,原来,铁窗里面的故事也可以如此精彩。只是,林岭东做了第一个吃螃蟹的人,随之而来的模仿作品的出现,或许可以学到他的故事,却始终无法学到他的精髓。

自此,1987年上映的《监狱风云》成为了监狱题材电影始终无法逾越的高峰。



凭借《英雄本色》里的“小马哥”摆脱了“票房毒药”恶名的周润发,拉着遭到封杀一度无戏可拍的梁家辉加入到了《监狱风云》剧组,而这也开启了林岭东“风云”系列的大幕。

与吴宇森纯粹的“暴力美学”不同,在各种矛盾和人际关系的展示中,林岭东最擅长的,就是利用“暴力”来直接或间接地反映社会和人性的问题。所以,我们可能会记住吴宇森的火爆场面,但对于林岭东来说,更多记住的是他电影里的情感和情绪。



阿耀因为追捕伤害自己父亲的歹徒,失手将其中一人推到车轮下压死,被判入狱。阿正因为失手杀了自己的老婆,也被判入狱。所以,从主观上来说,两人都是无意间造成的犯罪,并没有从心底真的想要去触犯法律。

因此,这也就决定了他们在监狱这个鱼龙混杂地方,只想去自保,并不想加入到任何帮派当中。毕竟,站在两个人的角度换位思考,生活里的种种失败让他们无法面对真正的自己,而他们两个人表现出的怯懦,也并没有让他们丧失掉对于人性善的追求。



阿耀太直且不圆滑,所以,他一出现就成了帮派争斗的替罪羊,因此,也就间接地将保护他的阿正拉入了混战中,个体对抗群体,怎么看都会付出惨痛代价。刚开始,只是傻标和大屯的帮派争斗,后来,因为监狱管理员雄哥的加入,慢慢地发展成雄哥和阿正的个人恩怨。

其实,林岭东要做的,就是打破所有规章制度的束缚,将逼入绝境的阿正,彻底塑造成一个极具反抗精神的人物,从而更能够调动观众的情绪,这里颇具个人英雄主义的色彩。这样,故事发展到最后,既让观众了解到监狱这个法外之地的污秽,又能够通过阿正和阿耀的情义来告诉观众,其实,黑暗之处自有人性光辉。



2

这部电影真正吸引我的,并非是它所展示的监狱生活,而是男人之间纯粹的兄弟情义

阿正并不认识阿耀,但是,从电影一开场,阿正就在帮派斗殴中及时出手帮了阿耀。或许,这个看起来无比圆滑的阿正不太像个好人,因为无论从哪方面看,这个人都太油滑。在阿耀没出现之前,阿正说话办事都是滴水不漏,他不加入任何帮派,但他却能够两头都不得罪。按照阿正自己话来说,他就像只猴子,因为,只有像猴子一样机灵,才能够在这残酷的环境中生存下去。



当然,影片中挑起帮派争斗的幕后黑手是监狱管理员雄哥,如果没有他的参与,那么,两个帮派即便打的头破血流,可过后还能够在一起说说笑笑,毕竟,监狱里所有人的利益都是相通的,尤其是在这么狭窄的生存环境里,谁都不想闹得跟仇人似的。

所以,林岭东将江湖的浪漫主义情感融入了进去,尤其是在那场新年狂欢,在监狱所有人起舞的场景展示中,将男人之间纯粹的情感推向了高潮。

观众看到了温馨,感受到了温暖,暴力停止后的宁静,尽情释放着人文关怀的情绪,在与观众产生共鸣的同时,也将电影最为深刻的主题给传递出去,那就是,朋友会越来越少,而人生得一知己便足矣。



虽然,梁家辉饰演的阿耀,是推动故事发展的关键,但是,周润发饰演的阿正却是电影里最出彩的角色。

可能,这个人物的性格和形象本身就具有很大的可塑造性,毕竟,阿耀从头到尾都是怯懦的,而阿正则从事不关己高高挂起的冷漠,到为了兄弟两肋插刀的付出,前后对待事情态度的转变最能够考验演技。

尤其是临近结尾的那场监狱恶战,先是和大屯交手,然后又和雄哥打斗,最后,周润发塑造的阿正这个人物,已然进入到了疯癫的状态。那是情绪积攒许久的爆发,那是一种对于不公的反抗,当阿正从嘴里吐出雄哥耳朵的瞬间,我想,观众的拳头应该还是紧紧攥着的。



三年的狱中生活,阿耀或许更能够成长一些,而在剪草时,阿耀脑海里闪现出的和阿正一起同甘共苦的日子,应该能够成为他这辈子都无法忘记的情义。

出狱时,曾经或是帮助或是欺负过阿耀的人,都和他一一握手道别,并让他不要回头一直走出监狱。可是,车里阿正的那一声喊叫,还是让阿耀回过头去追着车辆,大概,这可能是我们当下总也无法体会到的情感。

我之前已经写出了《友谊之光》前半部分的歌词,我想,我还应该把它后半部的歌词也写出来,这样,或许我们在结合电影去理解时,总能够得出自己的深刻体会,因为,《监狱风云》不仅仅讲的是监狱里的事情,更讲的是生活的事情。

“今天且有暂别,他朝也定能聚首。纵使不能会面,始终也是朋友。说有万里山,隔阻两地遥,不需见面,心中也知晓,友谊改不了。”



那时候的香港电影,总是给我一种说不出来的感觉,大概,那是一种情感和思想上的冲击,而各种题材的百花齐放,更是让我眼花缭乱。即便有些是糟粕,但更多的却成为了经典,比如这部《监狱风云》。从现实来看,内容上过于个人化,但从题材上来说,深刻且大胆,正因为这一监狱题材的出现,才弥补了这个类型的空白。

只是,当香港电影因为市场和人才的问题,越来越失去自我特色时,那些热衷于香港电影的老影迷,恐怕只能躲在以前的经典影片中暗自神伤。时代在发展,可我们的电影仿佛一直都在原地踏步,甚至稍稍退步,这到底是为什么呢?

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