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[娱乐新闻] “百亿票房先生”已有9人,“百亿票房女士”为何查无踪迹?

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发表于 2020-10-7 16:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
美食带来美好的一天!
作者:七话影视
国庆档进入尾声,95后的刘昊然成最大赢家,不仅一人承包了《我和我的家乡》、《一点就到家》两部大片,作品总票房成绩也勇破百亿。

如今,刘昊然已成继吴京、黄渤、王宝强、徐峥、邓超、张译、杜江、欧豪后第九名百亿俱乐部成员,亦是95后小生中的第一人。



不过,由于平台统计规则较为博爱,演员拼盘或三番作品都会计入总票房成绩,这便让名单受到出现“水分”争议。



然,统计规则的合理性虽有待商榷,但有一个现象却实打实存在:百亿票房俱乐部已成男演员专属,女演员基本查无踪迹。

无论是当下的计算规则还是网友脱水后的一番成绩,票房6强都是男演员的天下,一番票房成绩最能打的女演员白百何,也因外力被堵在最后关卡。



进入百亿俱乐部的男演员类型很丰富,有推动国产类型片爆发的吴京,也中年逆袭的沈、黄、徐,靠演技出圈的张译,更有兼任偶像与实力派的邓超。

甚至,还有代表了8090两代新硬汉形象的杜江、欧豪,以及95后人气王刘昊然,演技、实力、才华、颜值、人气各有所长,每个演员都有其代表性。



这不得不让人感叹男演员百花齐放的环境已经到来,但同时也让人联想到《演员请就位》中赵薇导演对当下影视行业的总结:女演员很难出头。



赵薇在综艺里以商业代言为例,提到了曾经是女演员专属的美妆品牌几乎都被男演员霸屏,以此反应娱乐圈逐渐进入“阳盛阴衰”局面。



商家选择代言人是追求利润回报的,男演员们收割了女演员的商业资源,问题不是出在商家审美或环境“重男轻女”,而在于影视行业的导向。
大银幕,国产电影逐渐强大,但女性角色多成陪衬

2010年后,随着《泰囧》、《战狼》等电影的出现,国产电影逐渐成为票房宠儿,曾经称霸国内票房的欧美大片竞争力明显下滑。

然,一众票房成绩喜人的国产电影里,女性角色的处境并突出。



票房前十里只有一部《美人鱼》勉强可算是男女主相对均衡的作品,其余几部电影基本上都是由男性主导,女性以陪衬形式出现。

几部作品让大量男演员成为行业宠儿,但因这些电影事业更上一层楼的女演员,严格来说只有卢靖姗、谭卓、林允三人。



而她们后续能够展现个人实力的作品有限,并没有成为票房保障,目前85-95后女演员里,在大银幕真正扎根的,基本上只有一个影后周冬雨。



2020国庆档电影也明显是男演员的主场,霸屏前十的影人里仅有巩俐、刘敏涛两位女性,且她们出演的《我和我的家乡》、《夺冠》更倾向于群戏作品。



这种情况很容易让人联想到“重男轻女”的环境,每每有艺人呼吁多给女演员机会时,也经常会出现男女对立的争议性话题,但其实不然。

赵薇在《演员请就位》里还提到了一句“我们那时候男演员挺难出头”,她口中的“那时候”是指2000年初,当时大银幕中闪光的女性角色还是很多的。



这也造就四大花旦的辉煌,如果没有突显女性角色的影视作品支撑,四大花旦的战绩不会如此璀璨,一定程度上说明影视行业并没有刻意“重男轻女”。

但为何当下高票房的电影中女性角色逐渐失色呢?创作的局限是一个重要原因。



四大花旦时期影视创作对女性角色的定位便存在一定的偏向,在商业电影里,她们往往是男人戏里的温柔乡,或者女人戏里的魅之花。

简而言之,女性角色的往往离不开爱情设定,但国产电影票房的崛起,更受宠的是类型片,从喜剧到战争、科幻、悬疑……

这些类型片对言情的诉求很低,当创作者们不需要写感情戏时,对女性角色的依赖便不那么强,她们慢慢变成了陪衬。
小荧屏,40+女演员缺角色,20+女演员缺突破

表面来看小荧屏对女演员更加友好,大女主题材红极一时,如今也仍有余温,2020更出现了多部主打女性视角的作品。



似乎,在小荧屏处境尴尬的只有如倪虹洁、温峥嵘般40+的中年女演员。但,仔细观察你会发现,年轻女演员的成长环境也没有那么美好。

小荧屏女演员之所以仍旧有挑大梁的作品,是因为言情题材仍旧受青睐,这一题材让中年女演员难有施展空间,却让年轻女演员不缺好角色。

但,这些作品观众群以女性为主,给男演员带来的红利其实要更高一筹。



一线小花里赵丽颖、杨幂、杨紫等有皆有过一个“带红搭档体质”的称号,这并不是她们多“旺夫”,而是爆款言情题材产男神概率更高。

举个简单的例子,小荧屏每出一款言情爆剧便会有一个“X月男友”,然后出现收割商业福利的爆款男神,却没有“X月女友”现象。



并非观众重男轻女,而是题材特性决定了市场反馈,而粉丝经济的兴起又让商家看到了“男神”们的变现能力,市场资源逐渐出现倾斜。

男演员不仅能收割言情题材红利,还可以在类型片中迎来更多拓宽戏路的机会,称霸百亿票房俱乐部只是这一现状的直观结果而已。



相对而言,女演员虽然也能够拥有一些类型作品成长机会,但数量并不成正比,导致很多当红小花只能固守能有一定主导权的“老本行”:大女主言情。

短期来看她们似乎事业很火热,但站在长远发展角度并不乐观,如今已经迈入30+的85花,便有不少已经开始被调侃“装少女”了。

当她们不能再吃青春饭时,处境不一定如今求角色的40+女演员美好。
改变现状无需营造男女对立,只需要开拓创作空间

目前已经有很多业内人士在呼吁“给女演员机会”,海清、赵薇的“为女演员求机会”都引发过广泛热议,但话题经常跑偏。



因为大众习惯于将此类话题推向“男女对立”,把男女演员营造成“竞争对手”,忽略了这个问题产生的根源是创作局限。

文艺片里我们有许鞍华、李玉等不断挖掘女性多面的导演,但商业片和小荧屏电视剧,仍旧在按照传统的创作方向探讨女性角色。

这便导致目前市场上年轻女演员扎堆演言情,中年女演员普通当“妈妈”的现状,碰到类型片时女性角色被丰满化的机会也很少。



2020年几部主打女性视角的电视剧便是典型,从《二十不惑》到《三十而已》再到《亲爱的自己》,每一部都着重渲染爱情话题。

而这些重复性高且俗套的话题,往往是观众低分集中对象,影视剧对女性角色的创作导向跟不上观众审美诉求,太过遵守传统创作取向。

这对于女演员来说是瓶颈,作品的限制了她们展现个性的机会,而对于影视行业来说,深入挖掘女性形象是必经之路,也是一个潜在机遇。



有创作局限的《三十而已》尚且成为爆剧,如果行业给出如《了不起的麦瑟尔夫人》、《BOSS》、《女王的教室》般的成品,又何愁现象之作呢?

角色张力与市场成长息息相关,影视行业真正的百花齐放是无法由男性角色单方面撑起的,真正的百花齐放还需要创作者们更进一步的打破、挖掘。

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