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[娱乐新闻] 周冬雨:影视工业化时代的奢侈品

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发表于 2021-7-9 13:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
美食带来美好的一天!
作者:毒药君
“不要为了钱,演电视剧。”这是多年前张艺谋对“谋女郎”们的教诲。这教诲在章子怡尬演14岁少女时应验过,在张慧雯出演网剧女配时应验过,这一次在周冬雨身上再次应验。



6月17日,周冬雨的新作品——《千古玦尘》播出,引起许多质疑与嘲讽。一面是三金影后,一面是网友群嘲,周冬雨到底有没有演技?评委当然是专业的,但网友的眼睛也是雪亮的,究其根本,只能说周冬雨是工业化时代的奢侈品,她的“好”好在人们不需要的地方。



电视剧滑铁卢,“影后”玩不转“小屏幕”

如果不演电视剧,舆论场对待周冬雨应该是友善的。

6月19日,29岁的周冬雨身着黑色礼服,以评委的身份亮相上海国际电影节。媒体一边倒地赞扬她是“谋女郎”中最出挑的一个,在通稿中频繁出现的形容词是“气场全开”,“惊艳”,“摆脱以往形象”。



而随着新作品的逐渐发酵,“摆脱以往形象”的评价再次出现,只是这一次摆脱的是以往的好形象。

周冬雨在电影界一向发挥水平较高,无论是观众还是从业人员都对她的演技有较高的评价。张艺谋评价说:“拍3分钟的戏,可以剪出3秒钟的戏,感性很强。



在动辄数天乃至数十天磨一场戏的电影拍摄过程中,“3分钟出3秒的戏”已是很高的评价。

然而到了电视剧,周冬雨迎来的更多是争议、嘲讽。虽然她在部分电视剧作品如《春风十里》中受到比较中肯的评价。但在《麻雀》、《遇见爱情的利先生》、《幕后之王》等作品中,她各种表情夸张、五官乱动、出戏的表演受到了许多负面评价。



以至于网友评价周冬雨的演技为“弹性演技”,意指在电影中表现好,却在电视剧中表现差。

从“感性很强”到“弹性演技”,评价分化的原因,除去舆论场故意“拱火”,也许还有一些“深意”隐藏幕后。



要明白这些“深意”,我们首先要明白电影和电视剧差在哪儿。

层出不穷的大火剧,“工业化”生产的新生代

知乎有人发问“电视剧与电影的差别是什么?”

其中一个答案写到“电影是导演的艺术,电视剧是编剧的艺术。”



近些年大火的电视剧,近有国家背书的《觉醒时代》,稍远一些的有自制悬疑剧《隐秘的角落》。



这些电视剧都有一个共同的特点——精品剧本,优秀演员。

剧本的重要性自不必说,需要重点讨论是“优秀演员”。

广义上,好演员分两种,一种是编剧型,以完成人物塑造任务为使命的“标准”演员,一种是导演型,以不断突破自我达到甚至超越导演期望为使命的“专业”演员。



前者将演戏当成工作,后者将演戏当成使命。前者更多在电视剧中大放光芒,后者更多在电影中找到心之所向。

“编剧型”演员最大特点之一就是“标准化”。



娱乐圈从不缺乏“好看的皮囊”,一部大火电视剧为了找到合适的演员,只需要按需匹配,通过简单的“个性筛选”,比如是否“活泼”、“腹黑”、“毒舌”,就能够找到合适的演员。

新生代演员就在这样的筛选机制下一批批诞生,他们从被选中那一刻起就进入舒适圈,导演只要求他们完成较为粗放的表演任务,最难不过是落泪、咆哮。



脸谱化演技足以通吃。

而在电影中,这是很难想象的,张译说:“在电影里表现吃惊,也许,只需要眨一下眼睛。”



门槛低导致竞争烈度高,工业时代不需要奢侈品

周冬雨是典型的“导演型”演员,她习惯了“眨一下眼睛”,但在电视剧中,她要和张牙舞爪的其他年轻演员们比拼情绪。



她适合“慢工出细活”,需要有足够艺术造诣的导演悉心调教,习惯整个剧组等待她的状态到来,灵光一闪。这并不是没有天赋,相反,这是有天赋的表现,因为不是所有人都能够在漫长磨练中保持感性。璞玉雕琢后是宝玉,石头雕琢后是看门的石狮子。



但在同等粗糙的准备下,“璞玉”当然比不上那些摸爬滚打多年的“石狮子”。用诗经说,这叫“橘生淮南则为橘,橘生淮北则为枳”,简称“水土不服”。

她不是没有演技而是她发挥演技的要求太严格,她需要一个好导演、一个适合她的剧本和一个沉得下心的剧组,这些条件即使在电影中也很难完全具备,更何况是在电视剧中。她就像一件精致的奢侈品,在对的地方她“天下无敌”,在错的地方她则“一文不值”。显然大多电视剧并不需要“奢侈品”演员,因为“奢侈品”容易水土不服,不经用,性价比低。



周冬雨是为艺术而生的“奢侈品”,“工业化”的电视剧不该是她的去处,然而世事如此,要想赚钱、维持热度就不能只拍电影。明星还是演员?看起来她选择了前者。

周冬雨明明知道自己不适合电视剧,依然选择了电视剧,这和很多明星上综艺是同样的道理,名利场里艺术要为利益让路。然而“奢侈品”终究是易碎的,如果周冬雨在这样的舆论压力下继续出演不适合自己的电视剧,不能不说是一种失算。




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