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[娱乐新闻] 网络电影“怪兽宇宙”初成,但气血衰败的样子也显现了…

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发表于 2021-8-20 19:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:影视独舌
你知道“鲨雕电影”吗?
前几天,我在B站发现了好东西:一个所谓“鲨雕电影”的片单。片单里有14部作品,全都是鲨鱼相关的影片。其中,还不乏国内观众熟悉的面孔。比如杰森·斯坦森、李冰冰主演的《巨齿鲨》。



既然是鲨雕片,自然要有其独特之处。从片名就能得窥一二:有长着三、五个脑袋的《夺命三头鲨》《夺命五头鲨》,有跟随龙卷风在天上飞着咬人的《鲨卷风》系列,还有冰川融化后鲨鱼生出智商统治地球的《鲨鱼星球》……
真可谓是五花八门,百鲨齐放。作为后《大白鲨》时代的好莱坞“力作”,这些影片主打特点是滑稽搞笑,不追求惊悚与逼真,甚至特效多是些辣眼的五毛效果。大众的反馈也是出其一致。搞笑是真的搞笑,嫌弃也是真的嫌弃。



同样境况的,是国产网络电影。虽说国内的创作者不像好莱坞般对鲨鱼深情,但好在我们可选择的题材广泛。海里又不只有鲨鱼,为什么要逮着一家薅羊毛?
自从2018年《大蛇》以5078万的分账票房,占据当年网大分账排行榜榜首后,怪兽题材就在这一领域蓬勃发展。最热时,每月都有近10部怪兽片备案。
这几年,我看过鲨鱼上岸,见过雪怪横行,还经历过蟑螂狂潮和鳄鱼吞人。你别说,比起鲨雕片的五毛特效,起码网络电影是下了血本的。
网络电影或许不是多数观众眼中的主菜,但作为一个持久存在的产物,总归有其可取之处。怪兽题材能持续兴起,也自然有值得一探究竟的地方。

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国产怪兽片流变史

怪兽片在内地热度如何?这个问题似乎不难回答。从小处说,如果你逮住一个80、90后,问他们小时候看过哪些动画片,“奥特曼”绝对名列前茅。前几年,“猫吃鱼、狗吃肉、奥特曼打小怪兽”都成了一句网络俗语。
往大处说,怪兽片在国内院线市场始终有广泛的观众基础。大家愿意为品质好的怪兽片买单。上半年播出的《哥斯拉大战金刚》就是个很好的例子。12.32亿的票房成绩在今年的非春节档影片中,能挤入TOP3了。
这并不是个例。其实,最早能说明怪兽片吸金能力的,是15年前上映的《金刚》。当身高7.5米的巨猿从帝国大厦楼层跌落时,影院里惊呼一片。这部影片最终在国内揽得了1.02亿的票房,位列当年的票房榜第五名。

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《金刚》在全球的成功,让尝到了甜头的好莱坞开始了怪兽片大肆烹制之路。巨猿、怪兽以及大恐龙,满满都是视觉奇观的幻梦。内地的观众也对此照单全收。《哥斯拉》上映,票房4.81亿;《侏罗纪世界》上映,票房14.18亿;《金刚:骷髅岛》上映,票房11.58亿;《侏罗纪世界2》的票房更是高达16.95亿。
看到了怪兽片潜力的国内电影人,并不愿意放过这个盈利的机会。事实上,早在10年前,所谓的国产怪兽片就开始登上院线了。2012年,由大S、郭涛、林雪主演的《百万巨鳄》与观众见面。当时该片打的slogan是“首部国产惊悚怪兽电影”,口碑还不错,但票房只破了千万。
首次试水的失利,让国产电影人有些意兴阑珊。尔后几年,虽然也有为数不多的怪兽片出现,但真正能被观众接纳的,还要属上文所说的“知名鲨雕电影”《巨齿鲨》了。该片的内地票房10.53亿,但那仍然是中外合拍的产物。
至于其他作品,简直可以用丧心病狂来形容。好莱坞拍的鲨雕片,起码海报上就充满了滑稽感,不会让大家产生这是一部正经电影的错觉。而国产怪兽片呢?起的是《食人虫》《绝命航班》《蒸发太平洋》《异兽来袭》这般高大上的名字,可当你走进影院一探究竟,就会发现不辣眼的内容都放在预告片中了。



失败次数一多,国产怪兽片更没人拍了。这一情况,直到《大蛇》出现才有所改变。这部成本700万的网络电影,让国内电影人看到了网络受众对怪兽题材的青睐。当然,和前面的院线电影相比,《大蛇》并没有明显的进步。
新鲜的玩法总能吃到红利。《大蛇》导演林珍钊次年又推出了《大蛇2》,用更精致的特效继续讲怪蟒的故事。分账票房依旧不错。
2019年,是怪兽网大井喷的一年。光下半年,就有近百部怪兽题材的影片在视频网站播出。可以说,国产怪兽片这杆小旗,被网络电影勉强竖起来了。
国产“怪兽宇宙”有哪些分支?

这几年,电影喜欢讲宇宙。漫威有漫威电影宇宙,DC有DC电影宇宙,传奇影业有“怪兽电影宇宙”,《唐人街探案》也有自己的“唐探宇宙”。如果我们将范围扩大化,会发现国产网络电影的怪兽片也可以组成一个怪兽宇宙。
先下个定义。何为怪兽片?一般来说,怪兽片是科幻片的一个分支。主要以怪兽为影片主角,讲述人类与怪兽对抗的故事。像《捉妖记》这般的奇幻片、《西游·降魔篇》这般的神话片,可被视为一脉并生的不同分支。
网络电影中的怪兽种类,一般能分成两大类型,一个是真实存在的,一个是编剧创造的。人为想象的怪物毋须多说,这是怪兽片的原教旨主义。这一类怪兽,具备地缘性特征。其视觉奇观之外的内涵,其他地域往往感受不到。
1933年的怪兽电影《金刚》,就是基于当时美国对有色人种的恐惧而产生的另类产物。它的兴起,是一种“末人”的胜利。彼时,美国处于大萧条时期,资本主义世界处处是迷茫与痛苦,人民苦不堪言,恐惧情绪更甚于2020年。



日本东宝株式会社的经典IP“哥斯拉”也是如此。200万年前侏罗纪时代存活下来的恐龙,受到核辐射污染变身成凶猛巨兽,产生了毁天灭地的能力。后续《哥斯拉》系列出现的魔斯拉、拉顿、基多拉,也都由编剧创造得来。
内地观众最为熟悉的《奥特曼》系列,本质上属于怪兽片的变种。圆谷英二当初创作“奥特曼”,实则想探讨的还是环保主题。只不过,由于每一集奥特曼都要击败不同的怪兽,所以它们的知名度并不如金刚、哥斯拉高。
编剧创造的怪兽,在国产怪兽片中多以怪力乱神的形象出现。比如,围绕着“水猴子”,就有《水怪》《河妖》《海怪》《水猴子》《黄河水怪》《长白山天池水怪》等一系列作品。同样成了选题热门的,还有雪怪、野人、黄皮大仙等等。
真实存在的怪兽更受国内创作者的欢迎。不知是因为熟悉更能产生吓人的效果,还是杜撰一个不存在的怪物更有难度。反正,90%以上的怪兽网大,都选择了大众所熟知的物种。比如蛇、鳄鱼、鲨鱼、蝎子、蜜蜂。



这些物种之所以变身成怪物,一般由于两种情况。其一是,它是上古物种,常年久居在人们不能生活的深山老林,有时保护着某种神奇的果实。人类为自己私欲,闯入了它的领地,激怒了领地意识极强的它,二者进行生死搏斗。
这类作品,怪兽以蟒蛇居多。常以亚马逊森林的森蚺为原型,它们神出鬼没,具有掀翻大船的能力,有时还能喷射毒液,能力超群。不过,要是藏宝地变成了孤岛,那蟒蛇又会被鳄鱼取代。究其原因,估计是陆地上鳄鱼爬得更快吧。
其二是,怪兽由人类科研变异而来。它们或是生性很温顺的动物,或是原本几乎无害的昆虫,经由贪心不足的人类改造,从而产生邪恶的强大力量。这其实是科幻怪人弗兰肯斯坦的变种,只不过将“人造人”换成了“怪兽”。
《陆行鲨》中的鲨鱼,就是被人类注入了蚯蚓的基因。鲨鱼不仅能上岸,能遁地,跑得还特别快。钻入地中的鲨鱼浑如一个曲辕犁,实在是犁地的一把好手。如果能继续研究,把喜马拉雅山犁成黑土地不在话下。死了可惜。



除了大型动物,蚊子、蟑螂、蟋蟀等昆虫也被玩坏了。以昆虫为题材的网络电影,惯常的主题是抨击人类对环境的破坏。倒是达到《奥特曼》的高度了。
可惜的是,琳琅满目的怪兽物种,并没有取得口碑上的胜利。纵然有些作品票房不错,可故事逻辑的缺乏、制作特效的薄弱,怪兽片并没有改变大众对网络电影的低质量观感。
关于怪兽网大的三点思考

我们为什么拍不好怪兽片?
首先,还是个地缘性问题。正如上文所说,好的怪兽片具有深度的内涵。但随着时代的变化,这种深层认知也会随之发生相应的变化。
比如,因核辐射而诞生的怪兽哥斯拉,来到美国就成了供人取乐的超级打手。日本人看到巨猿金刚,也不再像当年美国人那样怀有恐惧。如今的它们,只能以视觉奇观的形式存在。哥斯拉与金刚对决,谁输谁赢不重要,爽就行了。
我们的历史上,并不具备怪兽诞生的坏境。也毋须依靠怪兽来帮助人类保护环境。如果没有一个好故事打底,陆行鲨也好大蟑螂也罢,观众都不接受。
其次,作为对视觉效果要求很高的题材,怪兽片所需的资金,不是网络电影或是小成本院线电影所能提供的。资本不足,就很难呈现令人满意的视觉效果。
林珍钊在采访中曾介绍,《大蛇》赚到钱后,《大蛇2》在特效下足了功夫。制作成本高达1650万,后期特效更是做了6个月。对一部网络电影来说,这已然很难得了。但放到院线电影层面,仍然不够看,更别说对比好莱坞。

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更重要的是,国产电影还没建立起完整的工业体系,怪兽片也不是国产电影的自留地,没有受众广泛的IP基础。而正因为投资成本高、风险太大,才缺乏敢于入场的出品方。久而久之,就形成了一个死循环。国产科幻片这两年能兴起,还是因为出了一部《流浪地球》。而怪兽片呢,暂时还不具备这个能力。
最后,是内地观众的选择问题。我们真的需要怪兽片吗?或者说,国内真的有所谓的怪兽片死忠粉吗?不尽然吧。对这种爽感先行的电影,大家仍然是以看热闹为主。有得看,就去看;没得看,换别的也成,不强求。
过去几年,国内电影人一窝蜂地去拍怪兽电影,并不是说他们多么喜欢大蛇、鳄鱼,也不是说他们多么想保护环境,本质原因是这类题材能揽得更多的票房。两年过去了,各式各样的怪兽不断涌现,原本的受众也审美疲惫了。



从数据来看,今年的怪兽题材网络电影票房跌幅明显。优爱腾三家视频网站中,只有优酷的观众还热衷于看怪兽片。上半年的累计票房榜TOP中,有《变异巨蟒》《巨蜥》两部怪兽片入围。但票房也只是一千多万,不复当年盛况。
要我说,不如互相放过。在这个传奇影业的“怪兽电影宇宙”都不知道有无“下回分解”的时代,国内电影人还费尽心思拍怪兽片,挺吃力不讨好的。
【文/马二】


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