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[八卦专栏] 从爆红到「无人在意」,他真的要消失了吗?

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发表于 2021-9-24 02:09 | 显示全部楼层 |阅读模式


从爆红到「无人在意」,他真的要消失了吗?

本文授权转自:K社

ID:theKeytheKiss

不久前《披荆斩棘的哥哥》中的一幕,真的又好笑又心酸。

47岁的张晋被拉着同年轻人PK,小春哥在一旁不断碎碎念:“小心点啊,小心点啊”。



他会这么担忧,大概也是因着张晋的一身伤。

某次高瀚宇在表演结束后,含泪向现场观众讲到,其实张晋每次上台都需要先「手动麻醉」自己——

找一堵墙,狠狠地撞几下肩膀。





伤,是多年拍打戏的后遗症。

甚至不止是肩膀,因为旧伤较多,一次采访中张晋提到,他几乎无法安稳睡觉,时不时得翻翻身。

否则,第二天整条胳膊会疼到抬不起来。



张晋在片场受伤

看到这段的观众,忍不住感慨到:

武生真的一身伤病,怪不得后继无人了。



的确,几乎每位打星都与伤病结缘极深。

尤其是像张晋这样,龙虎武师入行的动作片演员,受伤更是家常便饭。

提到「龙虎武师」,可能很多年轻观众就要开始发懵了。

什么是龙虎武师?龙虎武师是什么?



硬要说的话,「龙虎武师」其实是个极具年代感的词。

曾经香港动作片称霸一时,靠的就是打斗场面够真实够硬,够刺激,不靠特技,硬桥硬马,拳拳到肉。

真摔



真跳



一路火花带闪电



而在这个时期所造就的特殊工种,即龙虎武师,指从事替身、特技、龙套,功夫指导等武师行当的人士。

我们看到的动作,都是他们在没有过多保护的情况下完成的。

所以洪金宝回忆起当年的武师们,用了十个字形容:

重伤没关系,不死就行了。



这也造成很多人的刻板印象,功夫片演员,只会搏命。

真的如此吗?

近期有部关于香港功夫片幕后故事的纪录片《龙虎武师》上映,在一定程度上,打破了这种刻板印象——

龙虎武师,其实是最早一批靠内卷改变香港电影格局的人。

上世纪七十年代,随着戏曲行业的没落,动作片在港岛掀起风潮。

以前青衣花旦这些角儿,统统不吃香了,反倒是武生和打下手的,一股脑都顺利进入新行当,做起了龙虎武师。



当时最有名的一批,来自于占元先生的中国戏曲学校。

他们,就是之后的「七小福」——

洪金宝(元龙)、元奎、元华、成龙(元楼)、元泰、元德、 元彪。



七小福在之后多年里,各个都是有名的武指,同时,还兼演员、导演、监制、编剧等等身份。

而这其中,又以成立了「洪家班」的洪金宝,与建立「成家班」的成龙最为出名。



班,即班底。

班底的由来,是武行内卷造成的特殊现象。



港片兴盛的年代,一年几乎要上映几百部动作片,观众们极为专业,看得多了,演员一出手就知道有没有份量。

假使演得不好,当场便会嘘声四起。

于是每次新片上映,导演与武行都会去午夜场围观,看完回来就开会。

干嘛?

来讨论套路,如果这个镜头人家能做到,那我们就要做的更好。

比如,这部片里演员从八楼摔下来,摔倒水池里。下部别的剧组就会赛着拍,演一出「九楼跳火海」。



要求高,危险系数也极其高,渐渐地,外面的武行没人肯接这些戏。

这时,班底就派上了用场,自己人无论如何都要顶上——

大哥说你能做,你就要能做

你受伤了我养你





曾经从龙虎武师一路走到现在的动作指导们,几乎都逃不过「内卷」二字。

从动作设计到剧情到拍摄手法,一大群人卷来卷去的后果就是卷出了一批动作设计大师。

而且不仅在国内卷,还卷到了国外——

这批人,几乎包揽了金像奖金马奖奥斯卡等等国内外动作设计大奖。



以洪家班为例。

或许观众对洪金宝的印象,大多停留在「灵活的胖子」,能打且好笑。



但其实,洪金宝不仅是动作片巨星,他也是中国最佳动作片导演之一。





风格之多变,令人难以想象——

《东邪西毒》《东成西就》《叶问》《神探狄仁杰》《黄飞鸿之西域雄狮》这几部的动作设计,竟然出自同一个人之手。



《东邪西毒》



《东成西就》

并且,以洪金宝为首的洪家班成员,如今来看,几乎都名声在外。



如曾志伟、午马、元彪、元华不用说大家都太过熟悉。





《富贵列车》《黄飞鸿与鬼脚七》

很多人不知道,已故的僵尸片开山祖师林正英,也是洪家班的一员。

龙虎武师入行,在李小龙逝世后加入洪家班。

林正英是一个很坚强的人,有一回他跟我打架时总被我打倒,但他还是不死心,总重新站起来跟我打。

——李小龙



自他73年进入洪家班后,连夺几届香港电影金像奖最佳动作指导。



而那个在b站鬼畜区占有一席之地的《西游记后传》,出自洪家班的曹荣之手。



大家最眼熟的憨憨杨戬,钱嘉乐,实则是洪家班最全能的龙虎武师之一。



他从《A计划》开始担任武师出道后,一度是香港的「替身之王」,许多动作片经典场面,背后,都是这个毛头小子。

如果这个动作钱嘉乐都做不到

那就不要设计了





近年来,56岁的钱嘉乐大多从事幕后工作,他拥有了自己的「钱家班」,在时装功夫片上钻研极深——

他是《泰囧》《港囧》《使徒行者》系列、《寒战》《门徒》等电影的动作执导。

同时,还牵头成立了香港动作特技演员工会。



在当时,与洪家班并分天下的,还有洪金宝师弟成龙的成家班。



二者几乎在同一时期称霸,不过现在来看,在走向国际方面,似乎成家班更略胜一筹。

除了有成龙这位拿下奥斯卡终身成就奖的国际巨星。



成家班出身的动作片演员、动作指导、导演,也数不胜数。

《地狱男爵2》《海扁王》系列、《环太平洋》《王牌特工》系列,《游侠索罗:星球大战外传》的动作指导Brad Allen,是成家班第一个“白人弟子”。

遗憾的是,他于今年八月骤然过世,生前留下的最后一部动作设计作品,是《尚气与十戒传奇》。



《战狼》《红海行动》《湄公河行动》则出自擅长大场面的李忠志、黄伟亮之手。



《湄公河行动》

《唐人街探案》《邪不压正》《让子弹飞》的动作导演分别是成家班的伍刚、成钧、薛春炜。



《让子弹飞》

其实在洪、成时期,还有一个人不得不提。

他或许名气并不如二位大,成就却不亚于他们。

那就是,后来被称为「天下第一武指」的袁和平。

说来袁和平也曾在于占元的戏曲学校学习过。

不过比起受过完整京剧训练的龙虎武师而言。他的一身北派功夫及套招的特色,可能更多的来自于父亲袁小田。



袁小田先生《醉拳》

家学渊源可能也是袁和平能够成功的原因之一,他一共经历了三次香港功夫片的低潮期,却几乎每次都能做到「力挽狂澜」。

第一次是1973年李小龙骤然过世后,使香港功夫片沉寂了一段时间,直到77年洪金宝的《三德和尚与舂米六》才开拓了功夫喜剧路线。



而将功夫喜剧彻底打出名堂的,成为风潮的,则是78年袁和平指导的《蛇形刁手》与《醉拳》。

这两部,也令主演成龙声名鹊起。





第二次,是90年代后期大批影人出走好莱坞。

当时的香港,黑帮片、无厘头喜剧盛行,一直以来火热的功夫片反倒式微。

这样的局势下,92年,徐克指导,袁和平动作指导,李连杰主演的《黄飞鸿之二男儿当自强》横空出世。

唤起了久违的功夫热。



在这期间,不难发现,袁和平的作品,总是在挑战更高的审美世界。

动作、美感、力度,都要十全十美。

93年直到现在,他指导、动作设计的电影,几乎都是功夫片里顶尖美学的表现。

比如,袁和平曾向功夫片里从未涉及过的太极领域发力。

在他的设计下,动作片里第一次出现了意象美,以树叶来表达气流,以水来表现太极的柔美、刚强。



这部《太极张三丰》上映后,被美国娱乐周刊评为电影史上19部最伟大的功夫片之一。



他最牛的地方就在于此,动作设计能与影片风格,叙事主题融为一体。

如果导演没想法,我就给他想法,而如果导演有想法,那我就尽力完成他的想法。

比如同李安合作的《卧虎藏龙》。

李安偏向于文艺片一些,许多硬桥硬马的架势,不适合出现。

而这部承载着他打入国际市场梦想的电影,袁和平又担心轻功的出现会导致外国人看不懂。



最后怎么设计的呢?

以借力的方式,来寻找到轻功的落点,竹林追逐战成为了不少人心中武侠片经典镜头top。



所以李安形容他,每十年创一个新东西出来,而这个东西,可以引领下个十年。

此言不虚。

98年,张纪中三请袁和平,作为98央视版《水浒传》的动作指导。

这是袁和平第一次与大陆合作,也是第一次拍摄电视剧。他将功夫片拍摄的理念,传递进来。

后来,这部成为了大陆动作设计的黄埔军校。



事实上,他的辐射范围不止大陆,同年,沃卓斯基兄弟因欣赏《精武英雄》,邀请袁和平担任《黑客帝国》的动作导演。

于是,就有了直到现在都令人念念不忘的基努里维斯经典动作——

子弹时间。

这是袁和平以传统铁板桥动作为基础设计出的。



以至于之后看到有人说某某作品疑似有黑客帝国的风格。

都很想大声回一句,不,这是我们香港功夫片的特色。



这或许是袁和平经历的第三次香港功夫片复兴。

03年,受昆汀邀请,作为《杀死比尔1、2》的动作指导。

而周星驰的《功夫》、李连杰的《霍元甲》、冯小刚的《夜宴》《苏乞儿》《越光宝盒》《一代宗师》《叶问》系列的动作设计依旧是他。

风格跨度之大,令人咋舌。



《夜宴》

而对美学与风格的追求,其实并不是袁和平最厉害的地方。

作为功夫指导,他对套招的研究,更是多到成为一部行走的功夫百科全书。

08年,一部好莱坞式视角的中国功夫片《功夫之王》跨界出现——

一个美国少年痴迷武术,拿到金箍棒后,穿越至几千年前,被成龙、李连杰联手教功夫。



但没想到,上映后,两代功夫巨星联手,在国内的评分也才堪堪5.8。

翻看当年的短评,大部分人都表示不适应美式风格,故事糟糕透了。

而几乎所有好评,都给在了「打戏」上。





动作设计,毫不意外,又出自袁和平之手。

当时的采访中,两位功夫巨星表示,与袁和平合作多年拍摄太舒服了,他想好招,自己只准备演戏。



如果说洪金宝、成龙以及身后的洪家班,成家班,代表的是香港动作片70年代开始的辉煌。

那么袁和平则是从过去到现在,一直求变的百变大师。



可惜的是,即便如袁和平这样,经历三次起落的大师,却也依旧无力于如今的衰落。

19年凭借《叶问4》,袁和平拿到金像奖最佳动作设计奖。

很多观众评价却评价到,这是一篇香港功夫片的祭文。

《叶问4》基本是如今能拿得出手的最顶级配置。上回做出那么大阵势还是《一个人的武林》。一众武师托起了武痴封于修这个形象,他为见高山陷入疯魔,只有对决才似活着。这是武行人的心志。而叶问恰恰相反,拖着病体出拳,也映照了当下功夫片的生存状态。



无论是观众还是从业者都察觉到,香港功夫片,肉眼可见的式微了。

从前,是一股浪潮,如今却一滴浪花都不见。



但其实,当了解背后的故事后,其实能深刻共情到衰落这件事。

曾经龙虎武师的精神,就两个字,玩命——

有五成把握,一定去做,有三成把握,试着去做。

曾志伟回忆到,当时有外国人来参观他们拍摄,直言这些动作,谁做谁死。



受伤的武行们

但一众武师,当时就是敢玩命,真玩命,哭着也要玩命,一个赛一个的玩命。

玩命到有点不讲道理。



这种行为,来自于一种近乎自虐的“虚荣感”。

尽管现在看来,想法与做法都很不健康,可在当时,却真真切切的顶起香港武师的精气神。

而当这批饱经磨砺,人人带伤的武师们逐渐老去。

这口气儿,就散了。

要知道武师的职业生涯相当短暂,所以很多时候,武行没受伤就是宝。

因为一旦受伤了就知道,其实自己运气没那么好,很多动作就会心生畏惧,不敢去做。

而没受伤就等于什么都敢做,什么都敢拼。



钱嘉乐第一次受伤

而受伤之后,很多动作都无法完成的武师,该怎么办呢?

好命的转为了武指,动作指导,演员,去导戏演戏,总归有口饭吃。

不好的,转行做什么的都有,甚至去偷,去抢,以至于有段时间阿sir临检时,听到做武行,都要特殊检查一下。

这种落差的根本原因就在于武行的入门门槛低,上升渠道又小。

当年的龙虎武师们大多不是科班,例如整个元家班,都找不出小学毕业的。



龙虎武师,收留了那个时代的「盲流」。

很多武师自己都诧异,没想到教人打架,还能赚一辈子钱。



读不了书的那一批,最好做的,就是拼命而已。

反观现在,几乎很难找到同背景下,愿意入行拼搏的年轻人。

所以,功夫片消失的背后,又何尝不是因为香港功夫片特有的武师精神消失了。

几乎所有的影人都为此不解、惋惜、扼腕。

谢霆锋前阵子很直白的讲,现在功夫片里还能出现谢霆锋,不是因为谢霆锋戏好。

而是,没有其他选择了。



文首提到的张晋,在采访中也很疑惑,为什么没有人能拍功夫片。

观众想看为什么没有人能拍,我还健在,其他人也健在,我也不是打不动,我就很好奇这个原因。

但当记者提问,能否探讨功夫电影的现状时,他却回答到,这个问题可能不应该问我。



到底,为什么呢?

观众依旧怀念过去原汁原味的港式功夫片,曾经能打的演员,也依旧想继续「出战」。

每年,也依旧有无数打着功夫片名号,大投资的烂片上映,足以证明资本没有撤场。

然而,这其中也有一个令人无法忽视的恶性循环——

少有年轻人愿意做武行——龙虎武师精神无法传承——功夫片缺少人才——观众不愿为粗制滥造买单——投资逐渐减少——年轻人出头机会变少,更不愿意从事武行。

尽管某些坚持的人,还没完全放弃。

但,或许就像徐老怪所说:

传承不会断,不过,他们以前做的事情,之后没有人会做得到。



End



版权归作者所有,InstaNight整理发布

作者:LAN。本文系K社原创,转载请联系原作者。

- END -

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