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[八卦专栏] 《八角亭谜雾》:生活流悬疑剧为何难拍?

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发表于 2021-10-21 15:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:毒药
                                                                                                    作为今年迷雾剧场的头牌作品,《八角亭谜雾》一上线就备受关注。
王小帅导演,祖峰、段奕宏、郝蕾的演员阵容,也拉满了观众期待值。



但同时,观众对此剧也不乏质疑。

诸如悬疑氛围不足、节奏慢,是主要槽点。

不过,毒药君认为,这不是迷雾剧场的折戟沉沙。

相反,这是生活流悬疑剧在创新中,必然遇到的问题。

01 悬案下的小镇众生相

《八角亭谜雾》的主线叙事,其实并不缺乏悬疑感。



19年前,玄家三妹玄珍被害。凶手未知,此案成为陈年悬案。

多年后,玄家大哥玄梁(祖峰饰)‍,发现女儿念玫和其姑姑玄珍越长越像。

担心女儿重演当年悲剧,玄梁成为了一个控制狂父亲。



围绕父女间的跟踪与被跟踪,剧情愈加扑朔迷离:

念玫的闺蜜木格失踪;



骚扰念玫的混混惨死;



在宿舍为念玫拍过照的田老师,似乎也隐藏秘密。



剧情主线新案勾连旧案,并引发连环案件。

这本来是标准的悬疑类型叙事。

更何况念玫与姑姑之间19年的阴影循环,还包含极强的女性主义叙事内核。

但,为什么一些观众并不买账呢?

答案藏在片头。



细看每集片头的动画,江南水乡,白墙黑瓦。

线条与色彩,都是著名画家吴冠中的画作风格。

与西方油画的焦点透视不同,中国画用的是散点透视。

散点透视下,众生平等,观众选择看什么,如何看。



《八角亭谜雾》在叙事上,具有很强的散点透视特征。

念玫与姑姑的案件勾连,只是一个引子。

导演显然无意用破案带来的强情节、强动作去吸引观众。

相反,本剧用大量闲笔,勾画出了玄家的人物群像。

协助破案的警察袁飞(段奕宏饰),是玄家的姑爷。

袁飞妻子玄敏将两人怀不上孩子的原因,归咎于玄珍冤魂作祟。



玄敏甚至把念玫带到八角亭,以求玄珍冤魂安息。

而玄家小妹玄珠(郝蕾饰)一出场就上演“小三被打”的戏份。

她在体贴的丈夫面前,坦陈出轨事实,似乎故意刺激丈夫。



她和母亲之间的关系更是如同路人。

年老的玄母,患有阿兹海默症,住院后,连膝下儿女都不认识。



有网友评论:“这一家人都不正常。”

而这正是此剧的核心密码。

正如八角亭的象征意义:

一方面,八个角,缺一不可。王小帅想拍的是表面看似圆满,实则千疮百孔的中国式家庭。

另一方面,八角亭作为城市随处可见的公共建筑,进一步隐喻了小镇上的公私与爱恨关系。



念玫就像一个波心,玄家人是荡开的涟漪。

涟漪一开,整个小镇人物群像都被波及。

骚扰念玫后惨死的少年朱胜辉,其父亲正是当年勒令玄梁下岗的工厂领导。



木格失踪案,牵出了木格母亲与玄梁之间不清不楚的情感前史。



小城众生相,暗涌十九年间的因果爱恨。

但这种平分笔墨的叙事方式,自然会淡化节奏与情节。

这也是许多观众觉得此剧叙事松散、节奏慢的根本原因。

观众对迷雾剧场的期待是悬疑感。

王小帅的艺术追求是众生相与生活流。

当悬疑类型碰上生活流,我们不禁要问,两者真的无法协调吗?



02 难度爆棚的生活流悬疑剧

“生活流”叙事,最早于意大利新现实主义电影中初现端倪。

该流派强调关注二战后意大利的现实社会,并提出“把摄影机扛到大街上”和“还我普通人”的口号。

而在现实题材电视剧中,生活流叙事选择在“绵延的时间中截取生活片段”。[1]

这种叙事,对影像生活质感的要求极为苛刻。



国外似乎有他山之石,如《东城梦魇》《真探》,都拍出了悬疑剧的生活质感。

但他山之石,未必可以攻玉。

因为,国内观众观看国外剧集时,天然带有一种陌生感。



我们对美国的东城并没有那么熟悉,自然不容易挑出剧中生活细节上的“违和”之处。

但国产的生活流悬疑剧,则面临极大压力。

《双探》中,段奕宏端着尿壶进出胡同,连死前都要念叨“抽水马桶”梗。

使出十二分力气,才能让观众将信将疑,他是一个落魄的胡同片儿警。



《八角亭谜雾》中,也将乌篷船、亭落、小巷等江南元素加进故事,增加质感。

此外,生活流悬疑剧对演员的表演要求极高。

学者韩天棋认为,生活流叙事是把“生活中一切无解的问题都交由时间,让个体生命于精神层面随时间不断体悟和思考。”

《八角亭谜雾》中,时间跨度长达十九年,每个人的精神问题都很无解。



许多上场人物,要在短暂的戏剧段落中,展现出丰富的前史。

比如,木格母亲因女儿失踪,找到玄梁又吵又闹。

观众不细看,很容易忽视她的妆容。

一细看,便会惊讶:一个年老色衰的妇人,为何要化这么艳丽的浓妆呢?



一方面,因为“女为悦己者容”。

另一方面,与她年龄不搭配的浓妆,本身也是她心灵问题的外化。

浓妆之下,掩藏着她和玄梁的隐秘往事。

这还是剧中一个小小的配角。

对于扛大梁的主角来说,要演好生活流,表演难度更大。



因为他们要呈现的不仅是“情节”,更要演出“情绪”。

作家刘庆邦曾谈及“情节”与“情绪”的区别,他说:

“小说容易造成雷同是故事情节,互相之间能够拉开距离的是细节、心灵、情绪、气韵、味道和诗意。

如果说情节带有一定的客观性,情绪完全是主观性的。

如果说情节能够拿来,想象,铺陈,情绪则变幻缥缈,很难捕捉和命名。”



演员要在悬疑“情节”和生活流“情绪”间找到平衡,相当不易。

就连《东城梦魇》,也被部分观众指责情节生硬。

不过好在温斯莱特把小镇妇人迷人的情绪,诠释到了极致。

所以有人说,温斯莱特一个人的表演,撑起了《东城梦魇》整部剧。



《八角亭谜雾》中,选择了段奕宏、祖峰、郝蕾等擅长驾驭情绪流的老戏骨扛大旗。

可见,困难虽大,但此剧的美学诉求也相当明显。

03 国产悬疑的一次尝试

观众观看《八角亭谜雾》,或许有各种心理落差。

但从国产悬疑的类型开拓而言,此剧确实意义重大。

在介绍《逆局》《双探》等国产悬疑剧时,毒药君就详谈过此类型遇到的诸多限制。

而生活流悬疑剧,则可能是国产悬疑的一次“类型突围”。



因为,类型片的发展,无非走两条道路。

一种是在类型框架内做到极致,让观众找不到任何漏洞。

极致的技术,本身就是艺术。

另一种则是在类型叙事中,走向“反类型”的道路,用反情节、反高潮的方式,带给观众惊喜。



结合悬疑类型来论,前一条路,遍布荆棘。

比如一个尸检画面,从技艺上做得越逼真,反而越不可能被观众看到。

而后一条道路,既蕴含可能,也面临困难。

以《八角亭谜雾》为例,此剧的生活流、反类型特点,成功避开了传统悬疑剧的诸多敏感处。



同时,它又展现出现实主义对社会人生的关怀。

但是,生活流悬疑与国内观众对悬疑剧的期待视野之间,又存在冲突。

观众对强情节、紧张感,乃至于各式“奇观”的需求,难以得到满足。

观众发发牢骚实属正常。



解决办法,可能还得从“生活流”的审美特点去求:

“把无解的问题交给时间。”

时间,会让类型剧观众的数量更加稳定,也会让他们的口味更加多元。

《八角亭谜雾》是一次尝试和创新。



导演王小帅,此前的作品《闯入者》,本身就是一部生活流悬疑电影。

《八角亭谜雾》里失忆的玄母,也与《闯入者》里的邓美娟形成互文。

王小帅在剧集中也移植了电影常用的抽帧手法和晃动镜头。

即使观众一开始“接受困难”,但此剧拓宽了剧集的审美视野。

更重要的是,它为国产悬疑剧的现实表达,找到了一条可行的道路。

参考资料:论现实题材电视剧的“生活流“叙事,韩天棋

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