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[八卦专栏] 这些坏女人,怎么都那么迷人?

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发表于 2022-1-1 00:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:8号风曝


女反派,应该是最疯批的角色。
她们表面看起来或温柔或妩媚,内里则是实打实的黑莲花,要是惹怒她们,轻则生命不保,重则把整个国家都赔进去。
这样的角色,也带着某种魔力,就像危险又神秘的黑洞,吸引着人们探索。



正是应了那句话,只要反派长得美,三观跟着五官跑。
哪怕现在新剧频出,也总有人怀念起曾经的绝色美人女反派,再来一场场“坏女人”文艺复兴。
观众往往为她们的魅力折服,恨不得上前递刀,哈腰问姐姐:您今天想解决哪位?      


01 近些年的女反派不太够用吧!
纵观最近这两年的影视女反派,你会发现足够有魅力的角色已经越来越少了。
现有的女反派们,不能太讨厌,也不能太狠毒,演员身上总带着一股,怕是放不开形象,又怕放开了露怯的气息。
不太符合人们对“幕后疯批美人boss”的标准。



《第一炉香》中的姑妈俞飞鸿,这么一个旧上海奢靡名媛,香港小白楼中的给上流人士牵线搭桥的老鸨式女人。
可以说,她影响了整部电影大多数女人的命运,气质里总得带着阴恻恻的东西。
从俞飞鸿那张正派得过分的脸上,明显看不出这些,尽管她的表演已经很优秀了,但这个女反派,还是不够劲儿。



再年轻一点的李沁,是《楚乔传》里的元淳公主,从早期恋爱脑的单纯活泼女孩,到经历逃婚、叛国、侮辱后,成为妖媚又霸气的疯狂女人,让无数人意难平。
这反差拉得够大,性格矛盾也足够凸出,被称为“女反派教科书”,只是在个别镜头里,她的表演稍显刻意,距离女反派封神的地位还差一步。



新生代小花里的恶女代表,陈雨锶,是《唐人街探案》里的变态牙套妹、《玲珑》里的美艳杀手、《闪光少女》里的冷脸校花。
陈雨锶在唐探里,平时柔柔弱弱任人宰割,是校园暴力的受害者,可是她的黑暗面却是个享受刀子刺入皮肤快感的女人。
即使在《误杀2》中,也是刚出场就风风火火抢新闻,带着一股野心勃勃的恶女劲儿。



这些女反派在同行衬托下,以及妆造背景演技的烘托下,还是有看头的,只是,她们距离天花板级别的大BOSS还是差了一口气。
有时是演技到了,剧本跟不上,在种种bug浮现的影视中,她们的技巧再好,也无法靠个人的力量拯救一部剧,并且让自己的女反派角色魅力影响到观众。



再不,就是角色设计得非常单薄,当女反派只能是一个性格阴险,靠妆容、表情、斜嘴笑,来增加记忆点的纸片人时,不管老中青哪代女演员来演,全都带着些许别扭。
这些女反派内里缺少的,则是最重要的角色灵魂。

02 糟糕,被坏女人迷住了
当女反派角色群体落寞时候,你会发现网络上有个有趣的现象,影视剧里的坏女人们,开始集体崛起了。
人们把她们剪辑进恶女系列视频, 组建女反派后妈茶话会,找出她们性格变态的原因,逐字分析她们的台词,像是做高考试卷一样,解读她们的言行举止。



在另一个维度,也有一个坏女人的天下。
每个人似乎都能在坏女人身上,找到自己灵魂中最对应的部分,无法抵抗她们身上的致命诱惑。
江玉燕已经成为,只要提起女反派就必提起的角色。
其原因不外乎演技好到,就连眼神都像杀人的刀子,不靠妆容配饰,凭借小兔般的形象,就能往外冒着坏人气息。



到最后疯魔到,把电视剧杀得差点把剧名《小鱼儿与花无缺》,改成《江玉燕传奇》。
这个女人成功位列当代年轻人童年阴影。



按理说,这么邪恶的女人,能致命诱惑到哪里去,可《小鱼儿与花无缺》都播出17年了,江玉燕还是让人刻骨铭心。
她本质上依旧是恶女,而且是个搞事业搞成功的坏女人,观众能隔着屏幕喊姐姐好飒。
后期她虽然是坏女人、女反派,但抛开三观跟行为,起码是个事业有成的大女人。
这种对人生命运的掌控,对家庭集体的颠覆,是江玉燕最吸引人之处。



女反派总是区别与女主角的,她们不必承担善良可爱的天职,也没有为国为民的大义,只有幽微又复杂的人性。
把一个人放在最绝望的环境中,看她在情感欲望之间,如何做出选择,看她在个人行为导致的后果中挣扎,显然要比看千篇一律的单薄女主角,要更过瘾一些。



更何况,为什么叫女反派,是因为她们身上总有反叛的一部分。
内心像是有爪子挠着一样不安分,那她们在行动的时候,就总会暴露出真实的一部分,尽管不美好,但是吸引人。
年世兰在《甄嬛传》里那么张狂,无非是仗着“皇上爱我”,一个女反派,内心驱动力竟然是最单纯的爱情。



安陵容坑害好闺蜜甄嬛,固然让人愤怒,但是很多人也能理解,她一个家境差的女人,在后宫为何敏感多疑、谨小慎微,都源于她想要凭借得宠来跨越阶层。



这些坏女人们,因为种种原因,顺应人性欲望,玩了命的折腾,跟现实中人们想要掌控自身命运的理念,其实是一脉相承的。

02 人们为什么迷恋又痛恨女反派?
女反派的确在某种程度上,符合着人们心底隐秘的期待,但是人们对她们既怀念也辱骂。
归根结底,是因为现实中人们对“坏女人”就如此,就抱着复杂的态度,通常都把迷恋与敬畏、仇视与恐惧,种种复杂的感情都融合在一起。
对应到影视中,这些复杂的情感,同样放在了女反派形象中。



她们因此有了时常拿来反思的人格魅力,现实生活中的女演员,则承受着负面代价。
如安陵容的扮演者陶昕然,剧里的角色人称安小鸟,带点亲昵的意思,但是她也因为这个反派,被观众网暴了十年。
《甄嬛传》自播出后,人们觉得安陵容是个坏女人,谩骂、攻击、诅咒在网络上层出不穷。



陶昕然的汽车在小区地库,被邻居大妈划伤过,对方见了陶昕然面,就不断强调,“你就是安陵容,坏女人,你就是安陵容。”
几年过去了,陶昕然演《胭脂》里的冯曼娜,还是个女反派,有人诅咒她的孩子没有好下场,理由是她连续演了两次坏人,证明陶昕然肯定是个坏女人。



时至今日她仍然忍受这些无端的暴力,即使再怎么无视也无法跨过这段经历。
前段时间《甄嬛传》播出十周年,陶昕然给自己写信,说:
“她(他)们说不知道是安陵容成就了陶昕然,还是安陵容限制了陶昕然,但我依旧感恩与你的相遇。”
这场相遇背后有多少苦楚,可能只有本人才知道。



跟她一个梯队,忍受网暴级别的女演员还有很多,她们好像也没做什么,只是演了部剧。
人红了,也挨骂了。
《至尊红颜》里的徐盈盈,总是画着最温柔的妆容,穿着最粉嫩的裙子,玩着最恶毒的手段,看起来人畜无害,但是能当着观众面杀小多。
扮演者杨童舒,性格比较感性,之前当主持人,听到别人的心酸遭遇,自己会哭得更厉害,然而她演了徐盈盈之后,连自家汽车都被人泼上垃圾。



去年她在《以家人之名》里,演了抛下孩子远嫁他国的母亲徐婷,结果被网友从剧里骂到剧外。
十几年前网络尚不发达,人们对影视坏女人的恐惧,还仅仅是线下阶段。
现在网暴女演员的例子,已经从《三十而已》林有有排到了《庆余年》司理理,演员们只能低身下气,网暴者愈发理直气壮。



这跟网络上的“恶女剪辑”“白切黑很带感”等视频文字交杂在一起。
这些辱骂与赞扬,成为影视里女反派的角色,在现实生活中的延续。
女反派,其实就是我们自己。
这些坏女人的出现,是因为人们对现有生活的不满,是让人在内心矛盾几段发展的情况下,在影视中圆梦的产物。
女反派必然观点深刻,她们是人们命运的映照,是人们无比渴望,却偏偏到不了的彼岸。
还是得这这些坏女人宽容些吧,影视剧里没有坏女人,将会变得多么无趣。
(文章配图来自网络)








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