搞笑漫画的开拓者们 from ADV

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作者：微信文章
第三章：为搞笑而生，为搞笑而死！

漫画与「笑」之间有着密不可分的关系。如今，漫画不仅涵盖了文学，更延伸至历史、科学、政治、经济等各个领域。然而当人们在日常对话中说「像漫画一样」时，那多半还是「滑稽可笑」的意思。因此，说漫画的本源在于「笑」也并不为过。

第三章将聚焦于那些在漫画的「笑」中，承担了最前卫部分的搞笑漫画家们。



若要谈论日本的搞笑漫画，首先不能不提赤冢不二夫。赤冢在阅读了手冢治虫的《失落的世界》后对漫画产生了兴趣，随后赴东京，成为「常盘庄」的一员。起初，赤冢创作的多是严肃的少女漫画，但在周围人的鼓励下，他开始尝试绘制搞笑作品，才华便如泉涌般绽放。在他的代表作《天才傻瓜》和怪诞作品《Let's Ragoon》中，几乎囊括了当今搞笑漫画的全部手法：戏仿、荒诞（不条理）、实验搞笑、自爆梗等等。

此外，赤冢还将自己的人生活成了一场荒诞的搞笑剧，夜夜与友人狂欢，或在电视和杂志写真中以稀奇古怪的装扮亮相。最终，他却被酒精依赖症、食道癌、硬膜下出血、脑出血等疾病缠身，这仿佛体现了搞笑漫画家的苦楚，实在令人痛心。如果说手冢治虫是故事漫画之神，那么赤冢无疑是当之无愧的搞笑漫画之神。

从赤冢门下，古谷三敏、土田芳子、鸟居一义、北见健一等众多漫画家相继出师。

而在搞笑的破坏力方面，谷冈泰次和山上龙彦二人也毫不逊色。

谷冈凭借「Asa!（アサー）」「Hanaji Boo!」（鼻血喷涌！）等强力的一发技搞笑，以及某种程度上可称作是哲学的幽默，风靡一时。他那种融合了无政府主义的叛逆与可爱感的无厘头世界，无人能及，至今仍未出现能继承其衣钵的后继者（若勉强要说，天久圣一或许最接近？）。

与主要活跃于成人向杂志的谷冈不同，山上的作品《搞怪刑事》凭借其恶俗搞笑桥段，令全日本的孩童为之疯狂，也让家长教师联络会（PTA）眉头紧锁。当时的男小学生中，恐怕没有人没摆过那一招「死刑！」的姿势吧。然而，山上原本绘制的是《闪光的风》等厚重的故事漫画，其画风与传统搞笑漫画的简化线条不同，反而更接近于剧画风格。他证明了即使是严肃的画风也能创作出优秀的搞笑漫画，这一成就意义重大，因而深刻影响了江口寿史、泉昌之等一代作家。

正如第一章所述，从70年代末到80年代初，整个漫画界迎来了一场被称为「新浪潮」的变革。呼应这一潮流，搞笑漫画界也随之涌现出一股新风。其中最具代表性的便是《前进吧！海盗》的江口寿史和《通心粉菠菜庄》的鸭川燕。他们以漫画、音乐、电影、电视等多种媒体的共通体验为前提，诉诸着同时代的感受力，这便是一种与波普艺术异曲同工的创新。

与此同时，吾妻日出夫凭借其科幻戏仿与超现实主义搞笑作品，同期在小众圈子里获得狂热追捧。吾妻此前也凭借《二人与5人》等面向少年的闹剧式搞笑漫画赢得过人气，但在《不条理日记》这样全面展现兴趣与偏好的作品，以及散发着纯文学气息的《阳光下》等作品中，他逐渐成为「发烧友的卡里斯玛」。在他的作品中，可以窥见后来风靡一时的不条理搞笑、自嘲式搞笑以及私小说式搞笑的元素。

稍晚于鸭川燕和江口寿史出现在波普搞笑最前沿的，是鸟越干雄。深受山上龙彦和吾妻日出夫影响的鸟越干雄，早期曾创作过相对直接的校园搞笑漫画，但随着画风的精进，他开始充分展现出波普艺术的敏锐感知。他更大量运用将漫画语法本身作为搞笑元素的狂热手法，其冷静且精心设计的搞笑风格被誉为「数理系搞笑」。

曾担任鸟越干雄助手的，正是唐泽直树。如今以通篇以版画刻绘的《怪奇版画男》等，作为「实验搞笑」的第一人而处于「野放」状态的唐泽，在当时却因为前卫的搞笑风格不被编辑所理解，屡次投稿都惨遭退稿。在那样的处境下，结识志趣相近的鸟越干雄，对唐泽而言无疑是幸事，也必定给了他「自己的路没有错」的巨大信心。

另一方面，在四格漫画的领域，石井寿一掀起了一场大革命。他打破了传统四格漫画「起承转合、以滑稽收尾」的固定模式，改作「起-转-转-转」「起-承-承-结」，有时甚至「起-承-承-承」，其中没有传统意义上收尾的结构。即便如此，石井的作品仍能凭借画面、台词和情境（有时仅凭其中之一）引人捧腹大笑。正如手冢治虫改写了故事漫画的语法，石井寿一则彻底改变了四格漫画的语法。

以畠山秀树为首，此后的四格漫画家，无一不受石井的影响。即便没有直接受到影响，他们也毋庸置疑地沿用了石井寿一掀所革新的四格漫画范式。

20世纪80年代，随着青年漫画杂志和四格漫画杂志的纷纷创刊，加上「拙巧派」热潮和「轻文化」的时代背景，大批新人漫画家崭露头角。其中涌现出了像五十岚三喜夫、须贺原洋行、相原弘治这样，创作带有哲学意蕴的搞笑作品的漫画家。

紧接着相原弘治之后，吉田战车在《Big Comic Spirits》杂志卷末连载的《传染。》以其奇特的风味，被冠以「荒诞（不条理）搞笑」之名，掀起了一股巨大热潮。读者对搞笑的接受度也随之提高，即使是过去会被评价为「这是什么鬼！！！」「根本没有笑点！」的作品也能被接受（当然，这背后是以石井寿一主导的四格漫画大革新为基础的）。

然而，20世纪90年代以后，搞笑漫画开始转向非虚构领域。在充斥着如同玩笑般现实的社会中，读者们似乎已不能再被纯粹的虚构逗笑了，因此，「实录投稿系」、作者自我形象前置的「实录搞笑」「私小说搞笑」作品开始广受欢迎。在这个领域，西原理惠子、伊藤理佐等女性作家的活跃尤为醒目；与此同时也有像小田原龙、石原诚这样的作家，虽以虚构形式呈现，却真实描绘废柴系男子的生活与心绪，从而赢得尼特族与处男群体的热烈支持。

在此背景下，将自身流浪生活升华为笑料的吾妻日出夫的《失踪日记》，也是一部压卷之作。吾妻日出夫作品从滑稽闹剧到科幻戏仿、超现实主义搞笑，再到实录与私小说式搞笑的演变历程，恰好与搞笑漫画的谱系相互重叠。

（未完待续）

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本章说：第三章主题是搞笑漫画，作者南信长详细介绍的六位漫画家里，我其实只读过吾妻日出夫和吉田战车的少部分作品。因此缺少很多常识，接下来的几篇若有错误还请不吝指教。