<ZT>京剧艺术家德艺双馨的故事

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京剧艺术家德艺双馨的故事几则

程长庚拒不走穴

京剧前辈艺术家，“前三鼎甲”之一的程长庚是清咸丰、同治是的最大最红的老生演员，且主持三庆班。那时，还没有“走穴”这个词，可类似事情还是有的，叫“外串”。程长庚特别看重自己的三庆班，从不外串演戏。如果有钱有势的人来请他外串，他总是诚恳又严肃地说：“诸君如果喜欢听我的戏，必须有三庆班演。我如果只顾自己挣银子，扔下与我共患难的伙计们不管，我还怎么做人？还怎么当这个班主？您不用打我的注意了，就是给我6万紫金我也不去。”就这样，他谢绝了许多情他外串的邀请，少挣了成千上万的银子。
同治年间，一次过春节，都察院团拜，邀请四喜班演戏，请程长庚外串。都察院来请，他还是那套词，把人挡了回去；都察院不死心，就派了个不大不小的主事来请，还是没有请动。都察院的老爷恼羞成怒，便用铁链子将程长庚抓到都察院衙门。将程锁在廊檐下抱柱上，也不审问。过了半天，督察老爷迈着方步过来训话，问程长庚为什么给脸不要脸，不给老爷唱戏？程长庚把牙一咬，气哼哼地说：“我嗓子痛，唱不出来，难道唱戏的一辈子不生病？”督察老爷无言回答，只好把程长庚放了。

谭鑫培让戏杨小楼

谭派创始人谭鑫培曾做过三庆班班主，当时，武生杨小楼还是个小青年，在谭鑫培领衔主演的三庆班做武生演员。按照谭鑫培都是的地位和威望，他自然永远唱最后一出戏——“大轴子”。他见杨小楼学艺刻苦，技艺日臻完美，他又是自己师兄弟杨月楼的独子，而且自己受过弥留时的杨月楼的托孤，就想提携他，几次和杨小楼商量，要把“大轴子”让他唱几回。可是杨小楼不敢揭这个榜。谭鑫培见他如此谦逊，更决意要栽培这个青年。
有一年三月三日的前一天，谭对杨说，“明天是蟠桃会，我要去蟠桃宫，如果唱完大轴再去，就赶不上赛马了（庙东是一片广场，供显贵跑车赛马），咱爷俩换换戏吧！”杨小楼不好说什么，只好硬头皮答应下来。临走，谭嘱咐他：“那咱们一言为定。明儿贴出你的撒手锏《铁龙山》，准炸窝！”
   第二天，谭唱完《洪羊洞》，下边就是杨的大轴《铁龙山》。他是真豁出去了，有多大能耐都使出来，演出效果圆满之极。戏散后，杨一进后台，就有人告诉他：谭老板根本没有去蟠桃宫，而是躲在台帘后面看他演出，临走还对您又夸又赞Ｕ馐保杨小楼才明白老爷子为了提携自己，真是用心良苦啊！他洗完脸，一路小跑直奔谭家&#65533;
一进门，谭鑫培就笑着说：“我准知道你会来，正等着你哪！唱得不错，今后咱爷俩轮换着唱大轴，好好努力！”说完这些鼓励话，老谭把今天演得不得家的地方，又给杨小楼说了一遍，使杨技艺又有提高。老前辈提携后进，真是不遗余力啊！

尚小云押房契

在旧社会，京剧班社的底层演员，所谓“老虎狮子狗，龙套上下手”，还有那些场面的、箱上的、梳头的、烧水的杂役，生活都非常困难。尤其是到了年关，更是度日维艰，全指望梨园公会救济过年。
那年月，每到旧历年底，各班社著名演员就联合起来演一场大义务戏，把全部收入救济贫困老残艺人，让他们能吃几天窝窝头过年。所以叫《窝头会》。
1924年，梨园公会由梅兰芳和尚小云主持。当时，正值军阀混战市面萧条，演员收入锐减，穷苦演员极盼举行“窝头会”，靠义务戏演出分得几个钱度过年关。可是，军阀巧立名目，逼演员为他们举行募捐演出，将所得全部上缴。梅、尚等当然不会给军阀募捐演出，这样，“窝头会”也不能举行了。
眼看就到年关，为了救济贫困同行，尚小云决定拿出自己住宅房契做抵押，借钱分给大家。大年三十，尚小云拿出房契，梅兰芳出面将房契做抵押，借了3800元（可卖1900袋面粉），分给每个穷苦艺人四元，帮大家度过年关。
转年过去，于正月十五，北京所有著名演员，以梅兰芳、杨小楼、余叔岩为首，全体参加举行义演，容纳3000观众的第一舞台爆满。所得收入还了3800元欠款，保住了尚小云的房子。
尚舍己为人、大公无私的精神，深受梨园界和社会称赞。

孟小冬不灌唱片

1938年，孟小冬拜余叔岩为师。在余的精心教诲下，潜心钻研余派艺术。1940年，孟小冬已是北京剧坛最红老生演员之一。她的演唱惊动了以赢利为目的的唱片公司。一个唱片公司托人请孟小冬灌唱片。孟很高兴答应了。
正当她准备录音时，有位戏曲界前辈对她说：“你师父有病不能经常上园子演戏，就靠给唱片公司灌唱片贴补嚼谷，你不要抢他的饭碗，最好现在不要去灌唱片！”孟小冬想到老师对自己的恩情，便毅然拒绝了唱片公司的邀请，再也不灌唱片。所以，直到今天，我们找不到孟小冬的一张正式出版发行的唱片。
孟小冬移居香港、台湾后，有一些她个人吊嗓和给学生说戏的录音，近年来被人制成录音盒带或转录成光盘，对痴迷和喜爱孟小冬老生艺术的听众来说，也是很珍贵的资料。

谭富英土台子上摔“吊毛”

1953年，谭富英参加赴朝慰问团。当时他已年近50。随团到朝鲜后，他和裘盛戎决定唱最拿手的戏《将相和》。可是，这里是战场，没有剧场，只有临时搭起的“土”台子，这出戏不好演。
《将相和》里有一场戏，扮演蔺相如的演员要在台上摔吊毛。不少人建议谭富英，在土台子上不要摔吊毛，免得摔坏了。谭坚持说，“这个吊毛我一定要翻，给子弟兵唱戏，决不能有一丝一毫的偷工减料。”
演出那天，到了摔吊毛时，大家都为他捏一把汗。然而，那天他比往常翻的高、翻得帅，一点儿也没有受伤。什么原因呢？一是他有坚实的基本功，更主要是他对台下成千上万亲人充满热爱，使他产生无穷动力，使演出出神入化、更加完美。

奚啸伯学演马派戏

上世纪40年代初，已经声誉鹊起的，和马连良、谭富英鼎足而三的奚啸伯率他的忠信社到东北哈尔滨演出，大受欢迎，常常客满。连续合同，还是满足不了观众愿望。那时，讲究一天一场戏，唱多少天剧目不翻头。唱来唱去，把忠信社的奚派戏唱完了，剧场里还是老卖满堂。这可怎么办？这时，特邀的大管事言少朋说话了。言少朋是言派创始人言菊朋的大公子，又是马连良先生的徒弟。奚啸伯是言菊朋的学生，和少朋是师兄弟。少朋说：“我这里有马派剧本，咱们排马派戏吧，我给你抱本子排总纲，你自己再练练就行了。”
于是，哥俩就干起来，言少朋任导演，奚啸伯有文化、基础厚、悟性高，很顺利地就把几出马派名剧排出来演出。后来，又经过不断努力。奚啸伯将将奚派唱腔和做表揉进其中，这样就有了许多包蕴奚派特色的马派剧目。如现在奚派再传弟子张建国不断演出的甘露寺、四进士、苏武牧羊等一奚派特色的马派剧目。

转自戏迷茶馆