[转贴]伴我成长的香港流行乐坛25年

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还记得小时候躺在宁静的夏夜，躺在平房的楼顶，顶着满天繁星，在月色中听着"关不掉的收音机"的情景，
是时，蛙鸣时起时伏，犬吠远近相闻，
空气中间或会有牛粪的味道，
心是宁静的，一如月色下的池塘，凝露的荷花。。。

我们是听着香港流行乐长大的一代，
我们比起现在的孩子要幸福许多。

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香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年，其中涌现出一批著名的巨星，推出过大量哙炙人口的名曲，影响著一代又一代成长中青少年。如果你看见过一些四、五十岁的妇女便如当年少女时一般尖叫著观看自己当年的偶像如许冠杰、罗文的演唱，对香港乐坛的历史會有更深一些的感性认识。想就本人所认识的范围内为香港乐坛写一个小传，希望帮助只懂得有限几年香港音乐的朋友们提高一下认识。其实最近的五年是香港乐坛史上最差的五年。
　　
　 七十年代中期以前的香港乐坛，是一个"外来语言"统治的年代，国语歌和英语歌占主导地位，民族小调和英美式流行曲大行其道。出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由粤剧腔改编而成。而真正意义上的当代流行乐的兴起，得从温拿乐队和许冠杰说起∷
　　
　　一、香港当代流行歌的创始
　　
　　温拿五虎

温拿乐队(Wynners)的前身Losers乐队在失败的尝试後解体，几名Losers的成员认为乐队名称不祥(失败者)，改名"胜利者"并邀阿B(钟镇涛)加盟，成立温拿乐队。温拿乐队一开始也是以演唱英语歌为主，代表作为《L-O-V-E love》、《Sha La La》。後来以英美流行曲的风格为基础填上粤语歌词，唱起粤语歌。《钟意就钟意》、《玩吓啦》等红遍香江。他们以青春、前卫(比如喇叭裤，齐肩发)的造型赢得了年轻人的纷纷仿效，一时间"夹BAND"（组建乐队）成为流行的新鲜事物。温拿的崛起标志著香港乐坛有了属于自己的流行歌，属于自己的偶像，他们深刻地影响著七十年代中後期的一代香港年轻人。1978年温拿乐队宣布解散，其成员各自发展，并相约每五年再聚一次发行一张大碟。他们实现了诺言，其中1988年即解散十周年之时推出的专辑最有影响，《千载不变》打入当年的十大金曲。单飞後的温拿成员在香港演艺界获得了不可思议的成功∷谭咏麟成为香港乐坛第一人；而温拿的主音歌手钟镇涛也走红歌影两栖；彭建新虽成就不如上两位，但以其独特的乡村风格也在乐坛获得一定的地位；陈友则在电影界成名，从演员到执导都颇有成就；只有叶志强较少继续在演艺界露面。

[ Last edited by 地主 on 2005-4-20 at 21:17 ]

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许冠杰被誉为香港当代流行歌的鼻祖，他创造的以香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，对粤语歌的推行所起的作用是决定性的。许冠杰早年组过乐队，唱过英文歌，并随其兄许冠文一起主持过电视节目。许氏兄弟的电影在七十年代中後期至八十年代初红极一时，票房屡创新高，《最佳拍档》至今仍保持香港电影观看人数的纪录。许冠杰1974年推出的首张粤语专辑《鬼马双星》揭开了香港当代流行乐坛的序幕，1976年"买到要抢"的经典大碟《半斤八两》标志香港粤语流行歌的市场正式形成。许冠杰是一位音乐奇才，他的作品能收能放，挥洒自如。他创作并演唱的歌曲可清楚地分为俚、雅两类，尤以前者意义重大。这些以粤语白话创作的歌曲嘻笑怒骂，站在普通人民的立场褒贬时事，用语风趣幽默，受到前所未有的欢迎。如《半斤八两》借打工仔之口道出社會低层人民的艰苦，《十个女仔》则尖锐地对片面追求时髦、唯利是顾的女孩进行讽刺，《加价热潮》更是直接对物价飞涨宣泄不满，《学生哥》正面对学生进行劝喻，要求他们用心向学，《揾野做》以一则寓言式故事从正反两方面劝说世人应自食其力、努力奋斗。而他以文艺腔创作的歌曲则承袭我国古典诗词风格，因而诗味十足，每个歌词都是一阙小诗，令人爱不释手。《梨涡浅笑》、《夜半轻私语》深得宋代婉约词风韵，《铁塔凌云》（其兄许冠文作词）是一阙爱港名作，《浪子心声》和《天才白痴往日情》的中老庄思想用典雅文字和温婉曲调演绎，真令人惊叹流行歌的发展的空间之大。據说东南亚某公司曾向许冠杰购买《天才白痴梦》几句歌词的版权作广告之用，每一字付元一千。许冠杰是缔造当代香港流行歌的最大功臣，也是这个流行乐坛的第一位天皇巨星，许多後辈歌手都自称是在阿SAM的歌声中长大的，视阿SAM为偶像。在许冠杰的影响下，大批歌手转而唱起粤语流行歌，同时另有一批新秀崛起，香港乐坛的春天正在到来......

[ Last edited by 地主 on 2005-4-20 at 21:19 ]

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七十年代中後期到八十年代中期，是香港电视剧的黄金时代，香港最经典的电视剧绝大多数是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大批演员，象周润发、郑少秋、汪明荃、无线五虎将等，成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随著电视剧的的红火，它们的主题曲和插曲迅速传遍了大街小巷，成为最流行的曲种，一批著名的歌星就是在唱电视歌曲中走红的。而相信国内大多数朋友和区区在下一样，正是通过这些电视剧了解和熟悉香港的人情风俗，以及由此开始接触粤语歌曲的。

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郑少秋以其正气、英俊的形象在电视剧中一直扮演各种英雄和侠客。他在歌曲的代表作是电视剧《楚留香》、《倚天屠龙记》、《轮流转》等的同名主题曲，他不仅是那段时期最红的影星之一，也是最具影响力的歌星之一。直到九十年代，他仍以《笑看风云》、《岁月无情》等优秀电视歌曲继续他在歌坛的长青树地位。粤语中有一个词叫"劲秋"（意即非常厉害，有人写作"劲抽"），據说便是典出郑少秋∷因他以"劲秋"来命名自己的演唱會而广为流传。

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汪明荃也是一名当红影星，她在电视界的代表作是《京华春梦》、《万水千山总是情》，这两部电视剧的同名主题曲同时也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演艺界被尊称为"阿姐"，是与她的资历分不开的。和郑少秋一样，她也是以演老粤语片出身，历经了香港艺坛的风云变换。汪明荃现在是全国政协委员，她也经常以节目主持人（香港称"司仪"）的身份出现在艺坛内外各大活动中。

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关正杰的身份没前两位那麼显赫，一个主要的原因是因为他并不演戏。但他是这个时代中最重要的歌手之一，是乐坛颁奖礼上的常客。他的代表作是电视剧《天龙八部》的两首主题歌《万水千山纵横》、《两忘烟水里》和《天籁...星河传说》（记不清这首歌是哪部电视剧的主题歌了）及《大地恩情》等。在谭咏麟走红之後，关正杰开始淡出歌坛。

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叶振棠最为国内人熟悉的是他是《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》的主唱者。相对于关正杰，他的歌手生涯要长得多，近年他演唱了亚视几部重头戏的主题曲，重新活跃起来。他的代表作还有《苏乞儿》的主题歌《忘尽心中情》及《戏剧人生》的同名主题曲。

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《上海滩》的神奇走红帮助叶丽仪在香港乐坛成为最受欢迎的歌手之一，在当时也是一位阿姐级人物。但她的其它代表作并不多，《黑女侠木兰花》和《笑傲江湖》比较有名。

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张德兰是童星出身，初名张圆圆。代表有《神雕侠侣》的插曲《情义两心坚》、《何日再相见》，如《相识也是缘份》、《愿君心记取》、《网中人》、《鸡公仔》也是著名作品。她与汪明荃、沈殿霞、王爱明并称当时艺坛的四朵金花。张德兰擅长抒情小调，她是八十年代初最受欢迎的女歌手之一。

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把罗文归到这一类中也许是不对的，他并不是只唱电视歌曲，其它类型的歌他也有不少代表作。但他的电视歌曲在香港乐坛中却占有重要的地位。《小李飞刀》现在还是香港乐坛最经典的歌曲之一，據说当时香港艺人到东南亚演出一定要唱这首歌。罗文与甄妮合唱的《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》和《世间始终你好》也是著名的经典名曲。罗文的歌路非常阔，他的歌喉适应性也很强，象《激光中》这样轻佻的极品和《几许风雨》这样励志的杰作，他一样演绎得丝丝入扣。罗文是香港乐坛二十几年来一位重量级的巨星，较早期的代表作如《好歌献给你》在当时是一种较为前卫的风格。九十年代中期罗文一度重出歌坛，凭《坏情人》和《孔子曰》得到世人的认可。

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甄妮与罗文有不少共同之处，他们不是专唱电视歌曲的歌手，但他们所唱的电视歌曲在香港乐坛却有著举足轻重的地位，他们合唱的《射雕英雄传》非常经典。甄妮其它的电视歌曲代表作有《春雨弯刀》、《东方之珠》等。甄妮她与同时代大多数歌星不同的是她能唱纯正的国语歌和英语歌，《海上花》、《鲁冰花》是其代表作。粤语歌方面的代表作有《再度孤独》、《梦想号黄包车》、《明日话今天》等。

除上述的主要歌星外，另外还有一些二线歌手演唱的重要歌曲不可不提。如雷安娜的《旧梦不须记》、柳影虹的《换到千般恨》、鲍翠薇的《梦里几分哀》、陈洁灵的《今晚夜》等都是极其经典的作品。那个时期的电视剧主题歌几乎是出一首红一首，质量相当高，现在来听仍可久久回味。

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林子祥见证了整个香港乐坛的发展，他早年是唱英文歌的，改唱粤语歌後走的是民族风格的路子，《千枝针剌在心》、《在水中央》带有明显的古典小调味道，而他创作的另一类歌如《爱到发烧》、《阿LAM日记》则走了另一个极端，是完全的西洋风格。後一风格曾被认为是林子祥的代表，是喝过洋墨水者的形象。阿LAM的另一些著名作品如《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充分展示了他的超人的歌喉。在谭、张争霸的时代，林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位，显示出不俗的实力。

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徐小凤是真正的"前流行歌年代"的歌星。在粤语歌流行之前，她是唱国语歌的。七十年代的《卖汤圆》、《叉烧包》等歌曲的风格显然与当代所谓的流行歌不同，那个时候她已经是一位非常走红的著名歌星了。七十年代末，徐小凤顺应潮流唱起了粤语歌，《随想曲》、《风的季节》、《星星问》、《风雨同路》等是其代表作。徐小凤以其雍贵大方的形象在香港歌坛独树一格，是一颗长青的巨星。92年她举行的告别演唱會连开43场，创下香港乐坛的纪录。

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区瑞强以其独特的田园气息在香港乐坛中独树一格，《陌上归人》、《渔火闪闪》是其代表作。区瑞强也许不曾大红大紫过，但他独特的风格还是在香港乐坛留下深刻的印记。

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蔡枫华的《倩影》、《绝对空虚》是乐坛的经典名曲。他在香港乐坛的地位也许并不十分显赫，但却是一位不得不提的重要歌手。不久前他又重出江湖，不过这次带来的尽是不利传闻。

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所谓谭（咏麟）、张（国荣）争霸，其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏，谭咏麟在强劲对手面前一直保持领先的位置。两人的歌迷势成水火，互骂甚至互殴的冲突不时出现。最过份的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下"张国荣死于爱滋病"的恶毒辱骂。如此过份的做法使两人不堪重负，谭咏麟88年初在1987年度香港十大中文金曲颁奖典礼宣布不再领奖，他的歌迷为自己实在太过火的行为付出了代价，即使他们一再哭求著"唔好......"亦无济于事。在谭咏麟退出之後，张国荣在没有对手的情况下轻取88、89两届最受欢迎男歌手後，身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈（但後来他复出拍戏，之後更是复出歌坛）。偶像的魅力在这段时期显现无遗，香港乐坛进入了一个火热的年代。谭张至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机會，但有实力的歌手仍然不断地加入战团，形成一个竞争残酷而激烈的精彩的场面，香港乐坛由而进入了全盛时期。

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陈百强可能是香港乐坛第一位偶像派的歌手，早于1978年便推出了他的首张个人专辑《眼泪为你流》，他以其俊朗的外表的贵族式的风度征服了大批的歌迷。陈百强是一位出色的创作歌手，他笔下的作品如《眼泪为你流》、《偏偏喜欢你》至今仍是卡拉OK厅常见的曲目。他的其它代表作有《今宵多珍重》、《深爱著你》、《烟雨凄迷》、《一生何求》等。在八十年代，陈百强长期被压在谭、张的阴影下，这对心高气傲的他心理有些难以接受，尽管他也一直在推出精彩的作品。在谭咏麟和张国荣先後退出（或淡出）歌坛之後，陈百强并没有得到更大的发展空间，张学友和刘德华的崛起结束了他的梦想。1992年5月陈百强服药不慎昏迷入院，一年半之後不治。陈百强的歌路历程充分显示了商业歌坛的残酷性，他紫色的梦想没有得到充分的实现；但他又是幸运的，毕竟他已充分展示了自己的才华，并获得了广泛的认可和赞赏。

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谭咏麟在1984年十大劲歌金曲四个季度40首季选歌曲中一人便不可思议地占有10首，并在年终席卷了几乎所有的大奖，不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。这也同时宣布香港乐坛进入了一花独放的时代。谭咏麟早年是温拿乐队（Wynners）的主音歌手之一，温拿散伙後阿伦在1978年推出自己首张个人专辑《反斗星》，反映良好。随後的几年里他推出了数张颇受欢迎的大碟，《想将来》、《迟来的春天》、《雨丝情愁》、《天边一只雁》等是那个时期的代表作，受到普遍好评。84年谭咏麟的两张大碟《雾之恋》和《爱的根源》获得不可思议的成功，尤其後者可能是香港乐坛二十多年来最出色的专辑，《爱的根源》、《爱在深秋》、《夏日寒风》等多首名曲风行天下。之後的近十年中，他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品，销量屡创新高。当中的名曲更是多不胜数，象《爱情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《朋友》、《无言感激》、《Don't Say Goodbye》等等都是香港乐坛的经典名曲。即使在退出颁奖典礼之後仍推出大量如《半梦半醒》、《水中花》、《一生中最爱》这样的名曲。1994年之後，受歌坛大势影响，阿伦唱片的质量有所下降。谭咏麟推出的可列为经典的歌曲应该是所有香港歌手中数量最多、质量也最好的，是後辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状态宣布不再领奖，在香港乐坛开了一个先例，从此之後他可以在小得多的压力之下继续自己心爱的事业，不失为一个妙计。去年处于极佳状态的黎明便效法阿伦，宣布不再领奖。谭咏麟以开朗、乐观的形象感染著演艺界的後起之秀，他声称自己"年年25岁"，永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华等人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力的帮助。

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张国荣早于1979年便推出自己首张个人专辑，但之後的几年发展不太如意，歌曲只有《一片痴》、《风继续吹》有点知名度。1984年，张国荣凭《MONICA》一炮走红，以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象，成为众多少男少女醉心的偶像，據称他微笑的双眼會"电"人。《MONICA》可能是香港第一首登上大雅之堂的舞曲。在此之後，张国荣充分展示了他的偶像魅力，深情款款如《共同渡过》、《无需要太多》，狂野奔放如《无心睡眠》、《黑色午夜》，傲慢不羁如《不羁的风》、《贴身》、《拒绝再玩》等收放自如，而一些非情歌名作象《有谁共鸣》、《当年情》、《沉默是金》更是哙炙人口，令人回味不已。如果说谭咏麟是代表"正统"的话，那张国荣就显得有些另类，他的专辑中"不正经"歌占了很大比例，热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他歌手的标志，而他的一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的，如《H2O》、《HOT SUMMER》等。可能和这方面的原因有一定的关系，张国荣在与谭咏麟竞争中总在落在下风，似乎行内人更认同阿伦。在1987年，张国荣露出赶上谭咏麟的迹象，他的大碟《Summer Romance》击败谭咏麟两张著名专辑《墙上的肖像》和《再见吧?!浪漫》成为当年最佳大碟，主打歌《无心睡眠》挤掉阿伦的《Don't Say GoodBye》当选十大劲歌金曲的金曲金奖，不过阿伦分别有两首和三首歌入选十大中文金曲和十大劲歌金曲，而张国荣都是只有一首《无心睡眠》。谭咏麟不再领奖使两人激烈的竞争就此被腰斩，张国荣因而在88年火了一把後进取心渐消，于1989年举行了全球巡回演唱會後宣布退隐。但不久之後他便复出影坛，拍了一系列经典的影片，1995年更是复出歌坛。

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在谭张在为最受欢迎男歌手进行贴身角逐的时候，梅艳芳牢牢占據著女歌手的第一把交椅。1983年，梅艳芳凭借日本电视剧《赤的疑惑》（即《血疑》）的主题曲《赤的疑惑》一鸣惊人，进入最受欢迎的歌星行列，次年推出的名曲《似水流年》将她送到最受欢迎女歌手的位置。梅艳芳在香港乐坛有"百变梅艳芳"之称，或纯真少女（《蔓珠莎华》）、或落寞怨妇（《似火探戈》、《梦幻的拥抱》）、或妖冶艳女（《妖女》、《爱将》）、或渴望爱抚的女郎（《坏女孩》、《烈焰红唇》）、或心将枯死的弃妇（《似是故人来》、《伤心教堂》）、或假装矜持的少女（《将冰山劈开》、《淑女》）......她不断地变换形象，每个形象都有独特舞台造型，令人印象深刻，她独特的声线和舞姿也别具魅力。可以说每当她推出新歌，人们都可以看到一个全新模样的梅艳芳。张国荣宣布退隐之後，不到三十岁的梅艳芳也宣布退出。这曾引起当时正渐入佳境的叶倩文的抗议∷阿梅比我年纪还小，她都退了我可怎麼办？不过和好友张国荣一样，不久之後她又复出了。

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在温拿乐队的队友谭咏麟在乐坛　吒风云的时候，钟镇涛也没闲著，他一边拍戏一边唱歌，是那个时期最忙的明星之一。作为一个创作歌手，钟镇涛多数主要作品出自自己笔下，《要是有缘》、《不可以不想你》是他的得意之作，快歌三部曲《泪之旅》、《香肠蚊帐机关枪》、《非洲黑森林写真集一日游》更是使他成为本地快歌创作的一位快枪手。改篇歌曲《让一切随风》、《闪闪星辰》也是他的代表作。

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陈慧娴走红于八十年代後期，以小家碧玉的乖乖女形象和甜美的声线赢得认可，她的标志是永远头戴一顶可爱的帽子。当时陈慧娴被认为是极具巨星潜力的新晋歌手。《傻女》、《人生何处不相逢》、《夜机》、《逝去的诺言》等是其代表作。1989年陈慧娴迫于家人压力（或称是感情挫折），出人意料地宣布暂停ㄢ坬手生涯，赴加拿大留学，其告别曲《千千阙歌》红极一时。1992年，陈慧娴在加拿大完成了她与宝丽金唱片公司合约中遗留的一张唱片《归来吧》，《飘雪》、《红茶馆》等歌迅速流行起来。这个专辑的极受欢迎鼓励了陈慧娴在歌坛继续发展的信心，留学归来後她迅速投入乐坛，但其时乐坛领班人的位置已满，陈慧娴虽仍很受欢迎但已找不到巨星的感觉。

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歌唱大赛出身的吕方1985年推出首张个人专辑，并一炮打响，《听不到的说话》在谭张争雄的高潮期入选年度十大，同时崛起的还有张学友。吕、张两人当时同起并进，齐名一时。但吕方时运不及张学友，多年在乐坛沉浮就是抢不到一线歌手的位置，属于那种时有好歌推出但影响力却一般的歌手。他的代表作有《每段路》、《同是寂寞人》、《你令我快乐过》、《流浪花》等。


1989年张国荣、梅艳芳、林子祥以及陈慧娴的退出是香港乐坛一条清晰的分界，巨星的退隐使乐坛好似一下丢了主心骨。不过新的偶像很快就被找到，经过两年的"磨合"，香港乐坛进入了另一个高潮......

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87、88年的夹BAND热潮 继七十年代後，从87年起香港突然掀起一股夹BAND热潮，一批乐队横空出世，给香港乐坛带来新的空气的新的冲击。其中的佼佼者逐渐成长为香港乐坛的中坚力量。

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对RAIDAS乐队不少人可能已不太记得了，在1987年火了一把之後他们便沉寂下来，乐队不久解散。对这个乐队我没有太多的认识，他们87年的专辑《传说》风头一时无两，著名作品有《别人的歌》、《倾心》、《吸烟的女人》。

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相比于RAIDAS，达明一派更为人所熟知。虽然他们在开始阶段与RAIDAS的较量中不占优势，但较为持久的努力使他们的作品流传更为久远，影响也更大。1987年的名作《石头记》使香港乐坛记下了这两个放荡不羁的年轻人，刘以达和黄耀明都是才华横溢的音乐创作人，他们把对现实的不满在他们的作品中充分地发泄出来，这使他们的作品笼罩著一层浓浓的灰色，虚无主义色彩非常浓重。在他们的代表作如《石头记》、《天问》、《禁色》、《今夜星光灿#####》、《十个救火少年》等中显露无遗。他们消极思想稍淡的作品屈指可数，《你还爱我吗》是其中最出色的。1990年刘以达与黄耀明志向不合分手，两人各自发展。但1997年两人又重新携手，达明一派再次出世，如《每日一禁果》之类沿袭了达明一贯的风格，赢得认可。

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BEYOND乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。BEYOND走的是摇滚的路子，与RAIDAS、达明一派这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，BEYOND是传统意义上的真正乐队。BEYOND的作品虽也直面现实，但与达明一派的几近颓废相比，有更积极的意义，他们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是"正统"的题材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，BEYOND也给一些摇滚发烧友指为"摇滚的叛徒"。但BEYOND的另一些作品的深刻思想意义是香港乐坛绝无仅有的，《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、《AMANI》指责战火的残酷并憧憬和平的前景、《俾面派对》则直露对无谓应酬的不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日子》、《喜欢你》等也是BEYOND的代表作品。1993年6月，BEYOND的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重跌伤，一周後在香港去世。黄家驹的英年早逝使BEYOND乐队失去主心骨，之後乐队其他三人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品质量已明显不及从前。

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与以上几支乐队有著根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩蔡一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以青春的舞步取胜，很快成为很多少男少女的偶像，人气甚至高于更为行内人看好的BEYOND，与同时期台湾著名的三人组合小虎队相映并辉。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的作品《失恋》、《半点心》、《LONELY》、《红唇的吻》、《忘情森巴舞》等等都是，被称为"日本仔"；後期则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋的》、《怎麼天生不是女人》。草蜢的国语歌如《宝贝,对不起》、《暗恋的代价》等也很有名。 太极 太极是同时期冒出的另一支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87年崛起，随後近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广泛的承认。代表作有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《CRYSTAL》、《顶天立地》等。

除了乐队，在八十年代後期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位之後，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都或快或慢地滑落......

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在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但克勤本人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学生情人。李克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目的新秀，在张国荣等巨星引退之後被寄予厚望。那段时期他的代表作品如《夏日之神话》、《大會堂演奏厅》、《深深深》、《月半小夜曲》等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。不过随後克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在高不成低不就的状态，他是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色，如《一千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》、《红日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目主持人之後，现在李克勤仍活跃在乐坛。