一夜惊喜

Chanell

《一夜惊喜》：童话故事 笑着流泪
宇宙无敌大蠢蛋(重庆) 发布于： 2013-08-17 19:19
  
    15岁的时候遇见初恋，20岁的时候，已经谈了三次恋爱。为什么我反而觉得，谈的越多，越不知道自己想要的是什么样的爱人，你遇见的每一个人都不一样，他们带给你的感觉也不同，你在这三场恋爱中，扮演三个不同角色的女孩。第一场里，你扮演的是任性刁钻，做事冲动的女孩，但随着时间的流逝，你渐渐意识到在初恋中你的懵懂无知，于是第二场恋爱中你变得谦和温柔，但还是抵不过距离对爱情的考验。

    如果初恋的苦涩，第二次的不痛不痒都归结于年幼和距离所以产生的失败，那么第三次呢。
都说事不过三，第三次的恋爱失败以后，我真的不知道自己还有没有勇气相信爱情。

   《一夜惊喜》里最打动我的地方就是米雪喝醉的那天晚上哭着对张童宇说，我不想像吹长笛的女孩儿那样孤独终老。她上去就要脱张童宇的衣服，张童宇说你冷静，你冷静啊。《一夜惊喜》里搞笑的段子很多，但我却是笑着流泪。你永远不懂一个在爱情里辗转反侧，得不到归属的女孩心里是多么的脆弱，外表却要依然坚强，你也不懂一个在爱情里失利，受伤很深的女孩再次遇见心上人时的多番试探和小心翼翼，我说，你们不要把《一夜惊喜》往深里了看，它就是一部爱情喜剧，但我却在电影院里看了两次，每次都哭的泪流满面。这个世界，虽说是男女平等，但依然有许多男人可以尝试，女人却轻易碰不得的事情，比如说未婚先孕，男人可以溜之大吉，或者是像《北京遇上西雅图》里一样，把女人丢在大洋彼岸待产，文佳佳说，他爸爸可以不管，但我不能，这是我的儿子，我一定要把他生下来。所以女人作为社会里的弱势群体，用情感思考事情的动物，注定在男人面前失败的一塌糊涂，米雪纵然事业得意，还不是在心仪的上司前方寸大乱，但好在她的独立让她可以给自己男人同样能给的物质生活，再比如林薇薇，结了四次婚，为了儿子放弃自己的梦想，若干年后米雪再问她，她说生下孩子是她这辈子做的最好的决定。女人就是这样傻。


     《一夜惊喜》对未婚先孕的探讨不深刻，对两性关系的解读也没什么新意。我在电影院看的时候，旁边有不少人一面说剧情真老套，我都能猜到剧情了，一面又哈哈大笑。喜剧不就是这样吗？要是真把世态炎凉，心酸苦楚摆放在台面上给你看，你还笑的下去吗？诚然，世界上有很多未婚先孕的女人并不能像米雪那样幸运，最后不仅找到孩子的爹，两个人还伉俪情深。现实情况很多是，未婚先孕的女人们，在没有男人的陪同下，一个人默默去医院打掉了腹中的孩子，最后还被人抛弃。现在，谁再说人生如戏，电影就是反映人们生活的话，我跟谁急。电影就是用来骗人的。尤其是喜剧电影，大团圆电影，它先是让你相信了爱情真的可以这么美好，爱人真的可以这么温柔体贴不离不弃后，紧接着让生活甩给你一个大耳刮子。告诉你别他妈的做梦了。光影世界是你在这凄惨现实中，唯一还可以撒野流泪，嗷嗷哭叫的地方。所以单纯的人，还没被爱情荼毒的孩子们去看《一夜惊喜》偶尔被荤段子逗得面红心跳，看见大团圆心满意足。像我这种，谈了三场恋爱，每次都无疾而终的人，最能明白爱情的苦涩，所以我们笑着流泪。笑是因为我们体味过爱情的甜蜜，哭是因为我们深知爱情的苦涩痛苦。都说，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，其实这句话放哪都是一样的，千人千面。看事情也都不一样（原谅我失恋以后在这装怨妇）。

     《一夜惊喜》还是一个童话故事，电影里少量的“奇幻”元素，尤其是那两个找个墙缝，地缝钻进去的场面让我感同身受，想起我好几次出糗的时候也是这样的反应，连表情都和米雪一样。女人往往只会在比自己强大的雄性动物前流露出不安和爱慕，所以米雪对张童宇视而不见，这跟她没有安全感是有很大的关系，她以为像周毕安那样的成熟男人会愿意跟她过安稳情长的日子，却不知道这种老油条，心还野的很。
是断断不肯在一个女人的怀抱中就范的。

     说点别的，看完《一夜惊喜》我还有一个感受就是，女人一定要自强独立，这样你才有在意外怀孕后把娃生下来的资本。米雪把牛奶的创意改了，坚强的女人，自强的母亲。电影里这个情节真的挺好，挺符合女人的心理。我们不是宣扬未婚先孕是好事儿，但是你一定得有了保护自己，养活自己的能力后，才能保护你的亲人。你才能过的好。有钱不一定幸福，但是一定快乐。

除开以上我凭着自己观影后的感受，给《一夜惊喜》硬套上的内涵。这个电影本身还是挺成功的，现在的，中国年轻一点的导演，没拍过几部片儿，就想在自己的电影里整文化，整内涵，把自己搞得特高端，特二五八万的样子，只会做加法，不懂做减法，这个类型搞一点，那个类型搞一点，然后一锅炖整出个四不像，特别膈应人。但是《一夜惊喜》就是一部与其相反，做减法的电影，其次它的类型片意识也很好，明确了电影的受众群，加之是一部喜剧片，主创人员也没想把它整的多高端，所以虽然在剧情上俗套了一些，主题不够深刻，但其浅显易懂，欢乐搞笑的特质特别受到普通观众的喜爱，并且就算如此，电影还是精心制作的，这点你能在剪辑节奏和转场方式上看出来，尽管图形匹配这种转场方式，早就被国外用烂了，但是它依然给观影带来了流畅的感受，没有什么不妥。

     另外，我觉得像金依萌这样大概30多岁的女人了，还能在自己的电影中不时流露出一颗少女心还是很难得的，毕竟我才20岁，都有种未老先衰的感觉了，她能如此青春永驻，也实属不易。另外她在片中的客串演出也挺不错，我对那种喜欢在自己电影里时不时露个脸，充当路人甲乙丙丁的导演有好感。并且秉着把帅哥美女集中到一个电影里，还不像小时代那么膈应人，冲着这点，我们也应该鼓鼓掌，撒撒花什么的。

      最后，看这部电影，我必然是冲着范冰冰去的，谁让她是我心目中的女神呢。
对冰冰的溢美之词我就不多说了，只此一句，做女人，当如冰冰自强~

Chanell

<原创影评>
《一夜惊喜》：八面玲珑范冰冰
时漆_ (格陵兰)发布于： 2013-08-15 23:06

文/时漆

时隔四年，导演金依萌把《非常完美》的外壳挪移到了《一夜惊喜》，当然了，真的仅仅是外壳。章子怡换成了范冰冰，苏菲摇身一变成了米雪。把纯粹一个秀时装的电影，鼓捣成了通俗、风趣、纠结的《一夜大肚》。中国毕竟不是美国，不能真像罗根·塞斯那么将“乱搞”进行到底，为此有它的遗风，但显露出的依旧是本土化的都市职场风格，单从接地气方面看，比之《非常完美》有着明显的进步。想必这四年时间，是真心需要的。好就好在，启用了范冰冰。众所周知，同样身为女王级的人物，范冰冰比章子怡的可塑性更强。国际章之所以谓之国际章，那是因为章子怡演什么数路好像都真的高高在上，气场摆在那里，让其他角色下不了台，瞧何润东好歹也是帅哥一枚，但被女王虐待起来，委实是个二愣子。而同范冰冰搭戏的李治延，他就幸运得多，虽说是“女王虐我千百遍，我待女王如初恋”的神似套路，但至少他饰演的张童宇同学，并没有丢掉他应有的魂。哪怕是背负着自己的女神被别人搞怀孕的千古奇葩境遇，也依然勤勤恳恳的做牛做马，不失其善良、刚毅、清爽的本真，这是多么令人钦佩。简而言之，章子怡实在太霸道，范冰冰才是金依萌的黄金搭档呐。

金依萌的一贯喜好，配上了N多名男角给范冰冰配戏，任由其驾驭。其中更有天王级别的黎明，不惜自毁形象，也要“高攀”范冰冰。范冰冰能伸能屈的自如表现，让这戏搭得饶有趣味性，惊喜多多。非但没觉得陆大虎很傻帽，反倒是挺“可爱”——可怜没人爱。想着，这一个女神级别的职场年轻女性，风姿卓绝、干练强势，有富商追求，怕是在现实中也来得非常真实可信吧。这个原本很难处理妥当，稍有含糊就可能沦为纯粹笑话的故事，变得流于自然，略微的夸张，也被艺术修饰所掩盖，可操作性的空间大大提升。还有BOSS周毕安，唯一一个不向女神同学俯首称臣，高高在上，有玩弄嫌疑的典范代表人物。国产电影，最热衷安插的人物，就是此种类型。高富帅的设定，同一个女人在眼里永远不会停留太长时间，少的一夜情，多的也只是N夜情了之，其大多数情况都成为了一种空洞无物的符号，非常没有营养。但《一夜惊喜》却给了一份全新的答卷，依旧是范冰冰的痴狂、隐忍，和她那可以忽略不计的情商所贡献出的精彩表演。


范冰冰在《一夜惊喜》之前的作品是李玉的《观音山》和《二次曝光》，从虐心剧到喜剧，这个跨度还是相当大的，况且，范冰冰已经好多年没主演过喜剧了。《泰囧》那样的“彩蛋”式出镜，总不能算进去吧，好歹人家徐铮也“涌泉相报”了。金依萌非常清晰范冰冰擅长什么，该怎样去调教米雪这个角色。为此，那些每每遇到米雪或激动或尴尬或空虚时的心理活动的时候，都用上了夸张的意象镜头，以此来转移场景，表现她内心的剧烈挣扎。可别以为这是什么范冰冰的又一回人格分裂呐。没那么复杂，范冰冰本来就是靠演技达到演绎巅峰的，悲剧可以用，那么喜剧同样可以移花接木，并且效果出奇得好。基本是到快结束了，我才感受出周毕安那个满口南京话的秘书海蒂是由倪虹洁扮演的，不得不佩服金依萌的用人之道。

一个原本自作虐不可活的故事，让范冰冰诠释得很抓人心。不说同情，至少会让观众从一点一滴中感受到那份对生活的热爱和对梦想的追逐。虽说从表面上看，米雪只是边哭边闹，一会儿冷静，一会儿耍小孩子脾气，浮浮沉沉不得消停。但这样的人物，表现起来绝对不会比演活宋其（详见《二次曝光》）简单多少。如果是小说，那内心感受大可以洋洋洒洒写上万字，保准表达得入木三分。但在光影下，这可是都得一帧帧地清清楚楚映在脸上的。事实证明，《一夜惊喜》确确实实给了我们100分钟的十足惊喜，看完之后最强烈的想法便是想看到金依萌和范冰冰这对黄金搭档的下一部作品，能拭目以待么？

Chanell

《一夜惊喜》：国产爱情喜剧的新惊喜
鸿爪 (北京) 发布于： 2013-08-08 22:36

    《一夜惊喜》是导演金依萌继《非常完美》之后的又一部爱情喜剧类型片。
　　大龄白领女青年米雪在一次生日宴会中喝多，失去意志后乱性，结果怀孕，但却不知道孩子的父亲到底是谁。影片以米雪寻找这个男人为戏剧动力，依次展开她与四个男人——萌男、事业男、多金男、暖心男的情感关系。主演范冰冰一人独挑四个男人，故事有悬念，视觉够丰富、情感也被铺陈得水道渠道。这样的电影，不成功都难。

　　《一夜惊喜》名字虽然耸动，但却是一个标准的主流商业类型片。从剧作模式上来看，它是一出典型的道德批判式的三幕剧。这一剧作模式大概有着这样简单的套路：在以情节/动作线为考察对象的“前景故事”中，外部的戏剧冲突遵循铺陈、对抗、解决的流程；而以角色内心为聚焦点的“后景故事”中，人物则沿循着犯错、认知、救赎的长成轨迹，最终提供一种简单的、符合主流精神的价值判断，诸如亲情、关爱、理解、沟通等。米雪一心追求风流倜傥的上司——一个有妇之夫，却对执著追求自己的男同事暧昧不定。可以说，从道德上来看，米雪这一角色违反了人们对家庭和社会和谐的期待，但是，接下来的故事可以用一句话来理解：醉了才知你爱谁，病了才知谁爱你。在米雪同不同男人的接触中，发现了真爱就在自己的身边，毅然地投入到真情的怀抱。所以，在影片的最后，类型片的道德惩戒功能被开启，并发挥作用，体现了主流电影对主流价值观念的维护。


　　从《非常完美》到《一夜惊喜》，我们似乎感觉金依萌是专拍爱情喜剧，但通过采访，我才知道，她在学生时代的短片风格与现在的院线长片完全不同。《晚餐》是心理悬念片，《线索》心理悬念和侦破片，而毕业作品《第十七个男人》则是讲述一个作家和自己创作的人物之间生死斗争的心理悬念和惊悚片，这部拍了九天，最后成片23分钟的短片还拿过“全美大学生电视艾美奖”，并入围2004年戛纳电影节的短片环节。虽然是爱情喜剧，但是《一夜惊喜》中保持了很大的悬念性因素，直到最后，我们才知道谁才是跟她发生一夜关系的人，同时，公司的小助理又有着惊天的阴谋，所有的戏剧性因素都在最后一刻翻盘，让人捧腹不止，而又对有情人寄以期望。

　　金依萌是一个很会用视觉讲故事的导演，她格外地重视美术造型。她曾坦言，自己如果不做导演和制片人，最想做的就是美术。对类型片而言，美术是让观众进入规定情境中的非常重要的视觉化手段，美术的责任是让一个人物与生活环境高度贴合，不至于产生违和感。

　　在《非常完美》中，我们已经感觉到她对美术造型的倚重。在唯美化的色调下，苏菲家中的布置让一个充满幻想的小女孩气质活灵活现，同时，漫画不仅是苏菲的职业和爱好，同样也被用于影片的叙事中，女主角复仇的想法通过漫画中人物的行为表现出来。这样的手法同样被《一夜惊喜》继承下来。无论是米雪办公室亦或是主她家中的环境展示，都努力的营造了一个时尚的爱情电影情境，将观众的情绪封闭到虚拟的影像世界中，从而规避了现实性因素的介入引发的观众感知上的不适。

　　影片形式上的另一个有特色的地方在于对人物臆想世界的视觉化表现。米雪与上司的接触过程中，多次因为花痴而进入到臆想性的世界，比如，当她感觉丢脸的时候，恨不得有个地缝钻进去，而这样的想法却通过视觉化的手段呈现出来，再比如，用不断下降的天花板来表现自己被各种念想折磨不堪。如何将心理感觉外化在银幕之上，《一夜惊喜》做出了很好的类型化尝试，同时，这一手法又与整个影片的气质高度黏合。

　　《一夜惊喜》确实为中国的爱情喜剧类型电影带了惊喜，
在经历了多部叙事和影像节奏感较差的国产影片之后，重新让我们看到国产类型电影的新希望。

Chanell

《一夜惊喜》VS《非常幸运》:“小妞电影”成功法
麦克疯(昆明) 发布于： 2013-10-10 10:44

文：麦克疯

2013年中国电影捧出了一个新兴词汇——“小妞电影”，意指以年轻女性为主角的轻松浪漫爱情喜剧。有评论家和电影学者声称，2013年是中国的“小妞电影”之年，从《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》再到《非常幸运》，“5连胜”的票房佳绩似乎让“小妞电影”成为了低成本电影突出重围的中坚和楷模。其实早在2009-2010公映的《杜拉拉升职记》和《非常完美》便已定义了最初概念，但今年多部开花，证明了此片种渐渐开始在华语影坛奠定了泛类型化及模式化。


被中国定义的“小妞电影”实际来自于欧美及好莱坞的“小鸡电影”，“小鸡电影”中的女性主角无分贫穷贵贱，但胜在自强独立，敢做敢当，敢爱敢恨。而事实上我认为“小妞电影”代表了当下“弱势中的女权主义”，在泛类型影片中，她们往往会在受到百般刁难和奚落的同时，为自己争取名誉、地位、金钱乃至于爱情。从舶来的“小妞电影”来看，电影的成功法则不外乎取这一条重要原则，然而对于“中国定制版”而言，自然要在商业市场做出改动和变更。曾有人做过调查和统计，中国电影观众群体中男女比例相当，差距甚微，甚至有人归纳于中国电影消费群为“情侣消费群体”。说到底，“小妞电影”本身就是为这50%的女性观众群体做最大的争取，同时亦在影片中加入喜闻乐见的情侣元素进而扩大“群体占有率及收看率”。

上述特征最为明显的是今年上映的两部作品：《一夜惊喜》和《非常幸运》。从对比下或许我们能管窥两者成功的共同点：从人物和主题设置来说，都有处于弱势的女性（或时常倒霉的处境），有灰姑娘式的童话幻想以及奋不顾身的精神等等。除此之外，电影亦有多处浪漫的爱情式寓言，在其背后，是特有的“中国屌丝逆袭”励志故事，从这个切入点来说，电影对于很多观众就有了一定社会价值的认同感。

不能不说范冰冰现在很会接戏，都说高贵易扮，花痴难演。对于启用两个国内一线女星的“小妞片”，其在视觉上直观讨好观众的方式，就是“无节操”的在造型台词上的自嘲和颠覆以增强喜剧效果（如范冰冰在《一夜惊喜》里扮演病榻的老年妇女）。其实这样的方式看起来未免有些粗浅，但截至目前最行之有效。作为彻头彻尾的“小妞片”，《一夜惊喜》带来的示范是在漫画的夸张怪诞与现实的平实表演之中游走，范冰冰在片中意外怀孕，他一方面对李治廷饰演的男同事冷嘲热讽，一方面又对上司谄媚讨好，既展现了柔弱和刚强的一面，又展现了自己“鬼马顽皮”的一面，这样的设置方式更加确立了以女性为视角的主导地位和主观地位，以达到演员转型和做另类展示的功效。


同理而言，《非常幸运》走的路线很相像，不过使用的却是小妞电影的创作捷径——以卷入漫画而与心爱的白马王子历险直至最后浪迹天涯，通过这样的方式而极大地满足观众的幻想欲望，定位的年龄层则更轻，也是一种很好的类型片元素扩展方式。事实上小妞电影发展至今“个人气质”的影响已经越来越明显，但拿《非常》和《一夜惊喜》相较，因太过主打于爱情类型，王力宏与章子怡的演技有相互制衡之嫌，主角作为整部电影带给观众的情绪反应核，戏份基本都是集中在一个人身上的，像《一夜惊喜》中范冰冰的表演功能是最终决定是否能牵动观众的情绪代入，这是属于演员演技发挥的竞争力，也是小妞电影在创作质量上良性合理竞争的关键之一。

要满足所有女性观众的观影和精神需求是“小妞电影“的桎梏，“小鸡电影”的定位本身就针对于中产阶层，从而描绘出整个社会的浮世绘而引起大众关注女性心理才是此类型片的本质目的，《一夜惊喜》中对“一夜情”和“拜金主义”等物质泡沫的讽刺，从气质上来说要更加接近门宗，但对于目前国产片的题材泛度，《一夜惊喜》和《非常幸运》在商业和情节多元化上的拓展和尝试，都会代表小妞电影未来的前进方向，但仍然有许多摸索和进步的空间，但对于社会的思考和娱乐性的平衡才是未来小妞电影的出路所在。《一夜惊喜》的讽刺方式或许是个很好的借鉴，尤其是范冰冰、章子怡这样现实生活中的“女强人”出现在电影当中时，她们的插科打诨固然让观众酣畅淋漓，但明星效应与电影效应的结合自然对观众有示范和指导作用，她们要如何引导剧本和电影的正能量并打进观众心中，我觉得这才是小妞电影所存在的意义。

蘑菇球

虽然电影不是很好看，不过我大爱范冰冰啊，真是美人啊

诺

看介绍,这影片相当不错.

dc3

我爱喜剧，
悲剧看得心情颓丧，情绪不振。

美丽的心情～

谢谢好片分享

金叶子

喜剧好，请mm给个在线链接呗

Chanell

金叶子 发表于 2013-11-23 21:05
喜剧好，请mm给个在线链接呗

链接来了~http://tv.sohu.com/20130808/n383684200.shtml

http://tv.sohu.com/s2013/1773/s383618386/
一夜惊喜—电影—优酷网，视频高清在线观看

&#9658; 3:56&#9658; 3:56
www.youtube.com/watch?v=H7Z1mkIAEWQ
23.07.2013 - Hochgeladen von fountainpark723


别人怎么说：
对于这部属于"范爷个人秀"的电影而言，除了那些引人喷饭的喜剧桥段之外，传达出来的还有范爷在戏外的生活态度，
着实算得上是对于观众的"一戏惊喜"。——公元1874

范冰冰太适合《一夜惊喜》里这个角色了。这个"傻、萌、二"的"丑女无敌"，只有完全放开了自己才能演好。
很幸运，范爷撑起了这个角色。——阿顺

疯狂总是要付出代价的，而"米雪"的代价则是，不知道孩子的爹是谁。虽然影片角色设定与环境设定都超过了普通老百姓的生活范畴，
但他们终究生活在祖国，受祖国种种限制，一个女人带娃不易更饱受争议。——苏筱兀