霸王别姬Farewell My Concubine

诺

哥哥在这电影里的妆容真的很美.

美丽的心情～

哥哥演啥像啥~怀念啊

Drachenfrucht

国内拍电影，演技，立意，深度，内涵，令人震撼程度所能达到的最高境界，没有之一。

香约如梦

关于《霸王别姬》
psyduck 5 2006-02-14 13:24:16
　　 又看《霸王别姬》，不一样的环境，一样的感动。

　　有几大矛盾对象：
　　程蝶衣与段小楼
　　蝶衣从最开始近京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他。而小楼对蝶衣也是身份的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，尽管他十分的不舍的。还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对。

　　毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情。由于总在戏中扮演青衣，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾向于女性。对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的感情。尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。
　　


　　程蝶衣与小癞子
　　小癞子给蝶衣留下的最深的印象，莫过于一句话：“等以后我成角儿了就天天吃糖葫芦”和一个场景了“最后因为害怕被师傅毒打，而上吊自杀。”他的自杀是有准备的，由于看着蝶衣被打的恐怖的场面，或许还由于他觉得成为一个角儿还要挨很多很疼的打而觉得害怕？总之，他有准备的自杀了，死之前他把自己身上所有的吃的东西都急急忙忙的吞了下去。这也许是许多学京戏却没有成角儿的人的另一种选择吧。梦不能成真，就只有在虚无的世界中去寻找了。

　　但他却留给蝶衣一生的印象。在蝶衣成角儿后，一次入场前他听到了冰糖葫芦的吆喝声，就愣住了。那时候，他想到了什么呢？
小癞子的梦想？小癞子的死？或许是震惊和无奈？
　　
　　程蝶衣与张公公
　　张公公玷污了蝶衣。成了角儿，也并不一定只是荣誉和欢乐。他们或许还不知道，开始只是拼命的向前奔，可后来等达到了目标，
却才发现这结果也许并不是美好的，可却，只能接受而不能改变了。

　　讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦的老人，并且已经神智不清，只知道买烟的人。他曾干过的一切，就在他的混沌中被遗忘了吗？可是受到伤害的人，却是一生的无法挽回的创痛。社会中人与人之间，一件事也许对一个人来说微乎其微，何时对另一个人来讲也许是决定性的。
　　
　　程蝶衣与菊仙（妈妈）
　　从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意，嫉妒，因为她抢走了小楼，一个蝶衣生命中最最重要的人。他们之间也许存在着一场战斗，而蝶衣注定是失败者。
　　可是，在一幕幕蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是妓女，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，妓女。
　　因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。
　　
　　程蝶衣与袁四爷
　　也许袁四爷是他的知音，在京戏方面。他在蝶衣失去小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。他很欣赏蝶衣，他也给过蝶衣很多的帮助，各个方面。但小楼对他是充满敌意的，也许是因为他对蝶衣的特殊的关照也令小楼嫉妒了？但他的命运让小楼和蝶衣都很惊讶，一个社会上游刃有余的名流，终会遇到一种无法逍遥自在的社会。他就那么的死了，被历史碾死了。
　　
　　程蝶衣与小四
　　蝶衣捡来了小四，在师傅死后，又收养了小四。他是想让小四延续京剧的发展。可时候来，小四却无情的将蝶衣打下了地狱。他抢占了蝶衣的上台的机会，他抢占了虞姬的角色。而对于蝶衣，一个把京剧视为生命，甚至比生命还重要的人，如果连京戏都被剥夺了，那他还能剩下什么呢？
　　
　　程蝶衣与京戏（师傅）
　　师傅把蝶衣领进了京剧的世界，一个严厉的，传统的，却对京剧充满理解的师傅，他最终在唱京剧时倒下了，辞世了。无疑，他给了蝶衣很大的影响。蝶衣慢慢的从只知其声，其形，到了解其中的精粹，最终把其视为生命。他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。
　　
　　程蝶衣与时代（清末，侵华，民国，新中国初期，文化大革命，之后）

　　一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生，（比如菊仙）。

　　清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。

　　日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。
　　民国呢，仍然是动荡不安，随时都回发生变动。

　　短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。
可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。

　　他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。

　　文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了。
　　
　　程蝶衣与死
　　蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去，又得到。最终，他选择了在戏中结束自己的生命。一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个苦涩的结局来收场。
　　
　　程蝶衣与张国荣
　　虞姬死了，呈蝶衣死了，张国荣死了。戏里戏外，真真假假，可是，结果都一样。
　
　　 2005.4.29

香约如梦

转一篇我最喜欢的《霸王别姬》的影评
戏弄 — 有关《霸王别姬》

作者回廊，转自西祠胡同

写在前面

自年幼时便有极其强烈的愿望想要遭遇乱世，所以一直以一种极其变态的心理爱着十年文革，或说它所带来的文化：我爱看在强大的环境面前人性的扭曲变形，爱看历史嘲弄人们的梦想与信仰怎样被几个人所左右，并且最终暴露了原始的丑陋心境。我知道除却战争与革命，没有任何事件可以让我那么清晰地看到人们心里的虚弱，正如我们现在看似一片光明的生活，实际脆弱不堪：人们在利益的争执里心力交瘁，失却信仰，退回到心理蛮荒的年代。我疯狂地观看关于文革的电影，阅读文本，接触所谓的先锋艺术，发现这20年以来中国的文化一直没有走出文革的阴影。我无从判断这些越来越没有安全感，越来越自我的文字及影像是一种进步还是倒退，我钟爱它们，它们无疑比任何历史阶段的作品都更贴近我的内心。

1992年，第五代影人已经通过《红高粱》，《一个与八个》等片在国际上争取到了一定的观众和地位，他们开始慢慢冷静下来，淡化技术，色彩和构图在片子中的作用，重新重视故事本身，重新审视自己的内心。这一年，张艺谋拍了《活着》，田壮壮拍了《蓝风筝》，陈凯歌拍了《霸王别姬》，它们无法忽视文革在心里落下的深重痕迹。这个时候距离文革结束已有近15年的时间，他们开始觉得自己已经有权利讲述生活所给予的并且想要表达自己作出的判断，可是田壮壮因此被禁十年，《活着》也作为张艺谋成就最高的影片之一至今仍以影碟的形式呈现。

环境永远不由分说，它只是给你，而你必须承受。

剩下这一部《霸王别姬》是我个人最喜爱的，我今天把它拿出来讲是经过了痛苦的挣扎的，毕竟深爱或是深恶一个人，一样东西都需要勇气。

戏弄

灿烂的悲剧已然结束。
华丽的情思只是假象。
他自妖梦中，完全醒过来。是一回戏弄。

— 李碧华《霸王别姬》

段小楼的生命里有两个“女子”，一个是婊子菊仙，一个是戏子程蝶衣。它们一个世故，一个天真；一个切实，一个幻梦；一个是他的命中锁，一个则是他的心头伤。都说婊子无情，戏子无义，可老话却在这两人身上落败，是段小楼的迟疑和软弱辜负了在爱里同样坚韧的这一双，它的生命将走向怎样的一种荒凉我无从可知。

1 菊仙

有评论说，比起蝶衣，菊仙更像是个粗糙的乡下妞，不知说的是人物，还是影射了演员。我自己却喜欢，两个都爱。应该说，烈性的女子我都喜欢。

菊仙首先是个女子，其次是个婊子。是怎样困顿的生活把她逼去做了婊子没有人关心，但做了这一行便要遵循这一行的规矩，承受这一行的苦楚。她永远不应该相信什么人能够真正带给她幸福，她要一生背负一个下流，肮脏的名词。李碧华在书里解释菊仙遇到小楼时的复杂感情：“他来过几回，有些人，是一遇上，就知道往后的结局。但，那是外面的世界，常人的福分。她是姑娘儿，一个婊子，浪荡子在身畔打转，随随便便地感动了，到头来坑害了自己。‘婊子无情’是为了自保。”但菊仙的可爱正在于她隐忍而坦然地接受了生命给予她的悲苦，并且从来不曾忘记作为一个女子的本质。当小楼把酒盆送向她唇的时候，她眼里的光泽温暖如春，似将流蜜。她轻易就爱上了他，为自己赎了身，连鞋都抵了出去，权当赌一把。她对自己说，要幸福。




女人对爱天然的感悟与表达男人永远无法企及：她既是爱他，就不怕“妈妈”的冷嘲热讽，不怕世人的冷眼以对，连蝶衣灼人的怨恨她也不怕的，她只顾为他打理一切，为他承受一切。她只顾爱他。孩子没了的时候，她的慌乱被泄露.烛火映得她脸色苍白，她说：“我现在什么都没有了，我只有你。你得让我这心里太太平平的。”这个女子，她其实什么都不要，褪去金饰银器，剪掉高贵的发髻，甚至愿意烧了鲜红的嫁衣，她所要的，只不过是他爱她，并且有安宁的一生。

“谁知洗净了铅华，到头来，还是婊子。”

批斗的那一场，所有的人都疯了，蝶衣对众骂他是婊子，小楼因为她的身份叫嚣不爱她了，要划清界线。她愣住，曾经那么妩媚娇艳的容颜被岁月和命运侵蚀成一张失去傍依的绝望的妇人的脸，愣神在镜头里。她以为自己已经摆脱了这个名词，原来全世界都记得，她是个婊子。她看到人们扭曲的眼神，他们在嘲笑她作为一个婊子，所追求的虚妄的幸福；他们要她知道，她永远得不到幸福，她是一个婊子。

菊仙死在自家的房梁上，穿着嫁衣，点亮红烛。（与蝶衣的死甚有对照的意味。）
不知是否会在一瞬间想起段小楼年轻英俊的眉眼，他说，我要你。

2 程蝶衣

我愿意一直追问小豆子是从什么时候起爱上的小石头：是在天桥集市吗？他第一次见他，他被娘抱着，裹得严严实实的，露出女孩儿一般机敏，灼亮的双眼，他扮着猴王，狡黠地挤出一张鬼脸，还救场拍了一板转，讨得满堂彩；是睡大炕的第一夜吗？他说，你们别欺负他；是他为了他罚跪的那一天吗？他拿被子裹上冻冰的他，镜头怔怔，人也怔怔。

娘剁去她的手指，便也剁去了他对这个世界最初的依赖。他在无尽的寒冷里沉浮的时候，抓到的是小石头侠气的双眼，他说会和他唱一辈子戏，他就信了。他曾一再追问该与不该。他唱：“我本是男儿郎，又不是女娇娥……”可是打烂了手，搅破了嘴，他们要他说：“我本是女娇娥。”师傅第一次讲《霸王别姬》的时候，他真真地听得落下泪来，师傅说，要从一而终。那一刻镜头以外有恍惚的厮杀声响，一是幻听，仿若戏梦。

但，他被骗了。依旧是批斗场，他为师哥最后勾的脸，专心地画过他的断眉。他要用这浓重的油彩找回昔年的霸王，找回他的小石头。可是，你看段小楼的眼，惊惶的，逃避的，他不知道这师弟是怎么了，从他有了菊仙的那一刻起他便不懂得他了，或者说，他从来也不曾真正懂得过他，蝶衣的偏执，敏感，狂热与天真，他全都不懂得。他终究不是楚霸王，他害怕革命，害怕运动，害怕被人批斗，害怕丢了性命。蝶衣却是不怕，他只是闹不清这世上的戏唱到了哪一折，他宁愿永远在戏台子上，永远做他的虞姬，死也死在霸王的怀里。他最怕的，是失去他，是孤独。

有时候霸王的软和虞姬的刚是让人心痛的。

我总是不忍看他指责他的那一刻，他把他的前尘旧事一桩桩揪出来，那些他为他做的牺牲就这样成为他的批判，他高亢的声音却俨然台上唱霸王时的那一把。这个蝶衣曾深爱的男人，在满目的烈火和满耳的喧嚣里杀红了眼，终于崩溃。有那么一刻，镜头仿佛窒息，蝶衣的脸，在残破的脂粉下面，惨白如厉鬼，他喃喃：“你们骗我，都骗我。”曾经说好要一起唱一辈子戏，曾经被教导要从一而终，段小楼说一句：“可那是戏！”沉醉了半生，痴迷了半生，“可那是戏！”要他怎么清醒，要他从何清醒？

命运就是这样被搞错。

结尾的时候，蝶衣的脸已然安静，如果当年死去，他留枕席底下的仨大子儿给他；现在，他把自己的命给他。她是虞姬，她要把她的一切给他：“君王意气尽，贱妾何聊生。”人们都说，程蝶衣是一个悲剧，我想，他的结局是好的，死在戏里，死在霸王的剑下，爱恨了一辈子，一个时辰也不差。

其实从手指被剁的那天起，他的手便不再能感觉温暖。他一生都没有如意过，唯有选择自己爱的方式去死。

3 梦里花落知多少

戏也好，人生也好，到头来，不过一场春梦。蝶衣和菊仙都是太过认真的人，认真地爱，认真地生活，认真地质疑周遭的是非对错。
他们永远不会被环境所吞没，他们被谋杀，要去了认真的一颗心。

我喜爱的影评人说看尽了每一个镜头也只能看到一个“人”字，我甚为同意。什么历史文化，什么人世变迁，对于处在这其中的人来说，只能是被推着遭遇伤痛。

沧海桑田情皆逝。不过是梦。

我因为这一部片子而把陈凯歌奉为我最爱的中国导演，他对人性的关怀让我温暖落泪。

香约如梦

演职员表

演员表

角色        演员        配音        备注
程蝶衣        张国荣        张国荣；温如华；杨立新        ----
段小楼        张丰毅        张丰毅        ----
菊仙        巩俐        巩俐        ----
关师傅        吕齐        吕齐        ----
戏园老板        英达        英达        ----

袁世卿(袁四爷)        葛优        葛优        ----
小四(成年)        雷汉        雷汉        ----
张公公        童弟        童弟        ----
小豆子(少年)        尹治        尹治        ----
小豆子(童年)        马明威        马明威        ----
小石头(少年)        赵海龙        赵海龙        ----

小石头(童年)        费振翔        费振翔        ----
小癞子(少年)        李丹        李丹        ----
小癞子(童年)        杨永超        杨永超        ----
老师爷        黄斐        黄斐        ----
小豆子娘(艳红)        蒋雯丽        蒋雯丽        ----
青木三郎        智一桐        智一桐        ----
小四(少年)        李春        李春        ----

香约如梦

职员表

▪ 出品人：汤君年；徐枫
▪ 监制：徐彬；徐杰
▪ 原著：李碧华
▪ 导演：陈凯歌；张进战(执行导演)
▪ 副导演（助理）：白玉；金平；张金庭；赵虹阳(导演助理)

▪ 编剧：李碧华；芦苇
▪ 摄影：顾长卫；赵发全
▪ 配乐：赵季平
▪ 剪辑：裴小南
▪ 道具：朱明；杨玉林；李明山；侯毅

▪ 艺术指导：陈怀皑
▪ 服装设计：陈昌敏
▪ 录音：陶经；日活录音室；神宝小四郎；中山义广；山方浩；杉山笃；小松将人；下野留之；齐藤昌利；西原升
▪ 场记：冯颖
▪ 布景师：王春璞；张瑞和；宋万祥；崔秀荣
▪ 发行：舒琪

香约如梦

演员简介
张国荣（1956年9月12日－2003年4月1日）生于香港，是一位在全球华人社会和亚洲地区具有影响力的著名

歌手、演员和音乐人；大中华区乐坛和影坛巨星，演艺圈影、视、歌多栖发展最成功的代表之一。音乐方面，他是香港乐坛的殿堂级歌手之一，曾获得香港乐坛最高荣誉金针奖；他是首位享誉韩国海外乐坛的华人歌手，亦是华语唱片在韩国销量纪录保持者。2010年美国CNN评出的“过去五十年里全球最知名的20位歌手或者乐团”，他是唯一入选的香港歌手。他通晓词曲创作，曾担任过MTV导演、唱片监制、演唱会艺术总监等。

电影方面，他于1991年当选香港电影金像奖影帝；1993年主演的影片《霸王别姬》打破中国内地文艺片在美国的票房纪录，他亦凭此片蜚声国际影坛，获得日本影评人大奖最佳男主角奖以及中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖。他曾受邀担任东京国际电影节和柏林国际电影节评委，2005年入选“中国电影百年百位优秀演员”，2010年入选美国CNN评出的“史上最伟大的25位亚洲演员”。

香约如梦

巩俐，1987年首次与导演张艺谋合作并一举成名
随后主演的多部电影获得国际大奖，巩俐被海内外广为关注，并成为首位登上《时代周刊》封面的华人明星。
其主演的电影《红高粱》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》，分别获得“金熊奖”、“金狮奖”、“金棕榈奖”，是迄今唯一一位主演影片包揽欧洲三大国际电影节最高奖的华人演员。巩俐曾多次受邀担任国际电影节评委会主席或成员，是中国第一位柏林电影节主席，第一位威尼斯电影节主席，以及第一位戛纳电影节评委；她也是迄今唯一一位在欧洲三大国际电影节均获得过个人殊荣的华人演员：分别荣获威尼斯影后、柏林金摄影机奖和戛纳纪念大奖。

巩俐主演过许多经典影片，如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》等等，其中的大多数电影都能够载入世界电影史册。1998年被法国文化部授予“艺术与文学勋章”军官勋位，2010年晋升为司令勋位，曾荣获蒙特利尔电影节艺术成就奖，并登上诸多榜单：《时代周刊》60年亚洲英雄榜、《首映》百大伟大表演、CNN最伟大25位亚洲演员等等，是名副其实的殿堂级演员。

香约如梦

张丰毅，1982年毕业于北京电影学院，是中国电影表演艺术协会副会长、中国电影协会理事，河南南阳人。
代表作《骆驼祥子》《鸽子迷的奇遇》《龙年警官》《和平年代》《历史的天空》等。曾获中国电影表演协会优秀男演员奖、飞天奖优秀男演员奖、第二十届中国戏剧梅花奖等荣誉。1993年，他在《霸王别姬》中的表演令人尤为难忘。片中，张丰毅、张国荣、巩俐等三大主演堪称高手过招，共同成就一部经典之作。