影帝派《厨子戏子痞子》简约 腹黑 幽默

milkcake

Chanell 发表于 2014-1-21 20:07
《厨子戏子痞子》：20分钟是好戏
24city 发布于： 2013-03-30 01:13

嗯，我不赞同“24city"的观点。
我对电影的开端部分没太大好感，甚至觉得有些乱，只是作为电影的铺设而已，在我看来。之后的观片就像看希区柯克小说的感觉，我认真看片了，每一情节的设置都有了价值，比如说，那鱼缸里的河豚，首先出现在开场，之后被日本大佐食用，再后来被发现是病菌的解药。电影提前”抖包袱“给观众，我觉得，没什么不好。观众只需要轻松看剧情的发展，适当的时候动动脑筋，想想整部片子的构架，就是很好的享受。

这部片子谁也不学，就是图个痛快，图个轻松。自然，如果非要说影片的风格，我觉得有网络游戏《暗黑破坏神》的神韵。

梁静扮演的角色，并不抢镜，就算加上后面出现的日本女子，也改变不了这是个以男人帮为主旋律的影片。所谓的情情爱爱，风花雪月，导演没有刻意渲染，所以，戏子和日本女子的感情戏直接利用结尾曲的时间过了个场。另外，观众在结尾曲时间离场，是观众的损失，相当多的电影习惯利用片尾曲时段说明些思想。

看这部影片的结尾，各位演员的自述，很是有趣

Falling.Skies

不知道是不是中国版的《The Good, the Bad and the Ugly》

milkcake

Falling.Skies 发表于 2014-1-22 21:06
不知道是不是中国版的《The Good, the Bad and the Ugly》

咦~好像是一部不错的美国片子哦~谢谢！
我查了些资料，整理如下：(摘自http://movie.douban.com/review/5037309/）

。。。。。。拍于1966年的《好，坏和丑》是一部令人称奇的经典作品。《好，坏和丑》在IMDB的排行榜上属于教父级别的电影，在前五的位置上比其他都老资格，比其他所有同时期的西部游侠电影的地位高出很多。为什么呢？在我看来，首先，它具有历史的承重感。南北战争既是本影片故事的发生背景，也是间接线索。影片首先指出没有南北战争导致南部治安混乱，就不会有三位主人公的逍遥法外，甚至混入军营，就不会有胜者为王的游侠制。而同时宝藏本身也是来自军营。三个主人公仿佛世外高人一般追逐财富，对他们一路上所目睹的南北战争的惨烈熟视无睹。这实际上是讽刺游侠的个人英雄主义却不利他的行性，侧面烘托了南北战争的悲哀。同时也暗示了西部游侠没落的必然历史趋势。本片的第二个成功之处是对气氛的渲染。影片叙事的清晰是无需赘述的，开篇先各用一个小故事展露三人的本性。blondie是个仁，忍的硬汉。‘天使眼’精明狠辣，tuco胆小自保，但本性不坏。然后就是三人互相争斗及寻宝。比叙事精彩得多的当然是气氛的渲染，这里当然要称赞morricone老爷子对影片配乐的呕心沥血。譬如，开场天使眼杀平民一家时，有一整段没有台词，只有眼神交流的戏份。这里的笛声把那种杀机暗藏，悲剧隐现的气氛表现的十分入味。Blondie和tuco合作干掉天使眼的手下一段自是不用说，属于经典的枪战桥段。值得一提的是最后找到宝藏前的那场局部战，荒凉的音乐和蓝灰色调的结合紧凑的凸显战争的惨烈。至于最后blondie把烟递给快死的军官那段，镜头将各人神情的微变化全都缓慢的展现出来。大侠送别年轻的士兵，既是讽刺又是对比。本片在其他方面，譬如在三个主人公的对手戏上承袭了以往西部片的风格，又善于在细节上表现人物性格。比方tuco会见他兄弟的一段，将tuco狡猾下不失真情，浑噩间也有落寞的际遇展现在短短几分钟的台词里。 。。。。。。《好，坏，丑》告诉人们游侠的个人私利对于国家兴亡的危害，

墨丽伊人

Falling.Skies 发表于 2014-1-22 21:06
不知道是不是中国版的《The Good, the Bad and the Ugly》

看来灵感是来于此片

Julianmama

虽然很喜欢看刘烨的片子，但总觉得他形象不够man！

Chanell

《厨子戏子痞子》：“抗日剧”堪忧，谁来解忧？
又天 发布于： 2013-03-25 22:40
文 / 又天

导演不厌其烦的拍，观众不厌其烦的看，横店影视城一年杀十亿鬼子，抗日影视剧在中国实属一大怪相。
这倒无须用“洗脑”来危言耸听，退回三代，谁家祖上不跟小日本鬼子结点仇？

问题在于，在堆积如山的片子里，除了黑白底片时代的怀旧情结，实难找到较为成功的典范。
还有更尴尬的，明明是极具表现力的历史事件，比如“南京大屠杀”“731部队”，却让一批又一批的导演出了力不讨好，
搬了石头砸了脚，最后名利两空。是观众刁钻么？是历史沉重么？还是回望历史的角度不对？

《厨戏痞》或许给了一种思路：
      形象替代抽象 用故事讲历史
      历史能够被人消化和记住，不是靠“编年体”，而是靠“纪传体”。
“纪传体”就是讲人物，流传到民间就成了故事。所以有了“封神演义”“隋唐演义”……有几个人会捧着资治通鉴看历史？

所以，“故事”作为历史的形象，是丰富和生动的。《厨戏痞》从大背景深入，从小故事浅出，开篇漫画书似的特效，让人有一种“愿闻详听”的感觉。另一方面，故事通过艺术处理，虽然略显夸张，但因其历史背景真实可靠，又不得不发出“原来如此”的感慨。“寓教于乐”恐怕就是这个道理。谈到闻之色变的731部队，真实情形其实比普通观众所看到的要惨烈的多。人们都知道731部队活动于黑龙江省，而《厨戏痞》把故事设定在北平，观众或许会质疑如此张冠李戴，会不会有点牵强？

非也。广义上的731部队实则是指日本领土以外从事生物战细菌战研究和人体试验相关研究的秘密军事医疗部队，731是总称。其下所属的每一支队伍，任务都不同，当时北京地区派遣的是“北支甲1855部队”——专门研究细菌武器。《厨戏痞》的故事放在这样一个瘟疫横行的旧都里，是较为真实和所有依据的。对应的，无论是过往，还是时下，太多脱离实际的烂本子充斥着这个行业，好作品自然也就屈指可数了。

   
真刀真枪 怎样较量才算合乎情理

      在绝大多数的抗日影片里，都不乏“几个人干掉一大票鬼子”的套路，真是应验了“每一颗子弹消灭一个敌人”的美好愿望。
可是，你当日本鬼子个个脑残么？鬼子也是有智商和情商的，他们处心积虑谋划已久，有系统的战略战术，又配备了先进的武器。我们呢？赤手空拳配砍刀。能占到便宜？

《厨戏痞》在这一点上是比较冷静的。观众不是喜欢杀敌报国么？《厨戏痞》特意安排了一批日本鬼子敢死队，手持武士刀冲入客栈，这其实是变相给了我们一个冷兵器交锋的机会。既然是冷兵器，那就可以发挥一下了，厨子手起刀落，杀的鬼子横七竖八，这合情合理，会点功夫是完全做的到的。
等到日本人使用枪的时候，形势就急转直下了，几声冷枪，厨子和痞子立马倒地不起，连接触的机会都不给，更别提小宇宙爆发了。这一点管虎的把握非常到位。

      这就是合情合理，就是这么简单。
      可惜很多导演还是不太明白。

Chanell

接上页


正面较量不过  暗处必然激流涌动
既然要合情合理，我们就必须认识到，正面交锋我们是占不到便宜的。
时间长了，就出现了千奇百态的“中国式杀鬼子”的方法——这也合乎情理——敌强我弱之势，
投机取巧才是王道，所以衍生出了地雷战、地道战、间谍战、白刃战、心理战……

《厨戏痞》顺手带上了上述这些智谋没有一个落下的，而其最具表现力的，当属情报战（近两年几乎被演烂了），十几分钟，剧情出人意料，节奏跌宕起伏，双方尔虞我诈，斗智斗勇，令人叹为观止。作为观众，甚至对其各自的坚守产生一丝感动，加之张涵予这一调味剂，其精彩程度丝毫不输于《风声》。

为了达到戏剧效果，《厨戏痞》还塑造了两大个性角色，一个是吃了兴奋剂的“人猿”。另一个是成事不足败事有余的“纠察队三贱客”。
管虎的聪明之处就在于：对于前者，他把对日本鬼子“丑恶的形象”描写，单独摘了出来，让一个具体的人来承担，避免指向日本民族这个群体，无声无息中，让影迷既能客观的看待日本民族，同时又能以戏谑的方式释放对鬼子的仇恨情绪。

对于后者，他则把抗战时期那些唯利是图，甘做走狗的民族败类，刻画的如小丑一般滑稽不堪，奴相淋漓尽致。
这两大角色，就如同《马达加斯加》里的几只企鹅，没有他们不影响故事结构，有了这几个人则激情四射、锦上添花。
含蓄的表达，却寓意深远。

     尊重对手认识对手是审视历史的基本态度
      一顶狗耳朵帽子，一撮小胡子，走哪都晃荡，进村就要黄花姑娘——这是中国影视剧塑造的日本兵形象。
很显然，这不太客观。更多的是一种讥讽。《厨戏痞》运用了倒叙的表述手法。
所以，开头的20分钟，如果你对剧情的逻辑尚未整理清楚，
不妨当做是日本文化的展示，细细品味。

日料店的装潢装饰，每一扇门窗，每一个挂件，
傻女的装扮、服饰，都很唯美。再说厨子为日本军官制作寿司的过程，
如庖丁解牛般挥刃自如，简直就是一种享受。这些就是日本民族的文化。
文化是无罪的，文化是要敞开胸怀去欣赏的。

     同时，针对日本人剖腹的武士道精神，无论是敢死队的英勇无畏还是感染者的舍身取义，
《厨戏痞》都给对手了一个机会，让他们把这些值得称道的精神表达一下，尽管我们在价值观上不一定认同，
但“体面一些”，确实是对军人的一种职业尊敬。
     

    抗日影片的最终目的不是强化仇恨 而是反思战争
前面，我们提到了看待历史的角度问题，很显然，《厨戏痞》的思路是这样：在战争面前，大家都是受害者。
日本的细菌战的目的是杀害更多的中国人，但是物极必反，细菌的变异，让日本鬼子也成为了受害者。

当大家都成为了被动者之后，历史必然会矫情一下谁是始作俑者，因为罪人的帽子必须要扣给先犯错误的人，很显然是日本鬼子先犯了错。然而普通的影片也仅仅是矫情完之后就结束了。《厨戏痞》则不同，在矫情之后，双方所作出的一切行为，表面上看是各为其主，为了保存自己的一方。暗地里，作为医学人员，他们又都希望能够寻找到解决办法。

如此一说是有根据的，其一，被俘的日本头领在得知痞子懂化学的时候，
甚为感慨，既是佩服他们，也是狭路遇同行的快乐流露。其二，当痞子成功研究出解药之后，
他们通过风飘柳絮的方式，把解药传给了城里的人，自然也包括了日本鬼子。

跳出战争，给予生命的该有的尊重，《厨戏痞》再次强调了“战争是没有赢家的”。
            
以上种种，是《厨戏痞》带给我们的思考。
无一例外的，作为一部抗日剧，情感戏是不可或缺的。于人，于家，于国，人都有情感，乱世更会让人的情感错综复杂，交织中难以取舍。战友之情、同窗之情、爱慕之情，《厨戏痞》占全了。这么多情感，散落在细节之间，不矫情，不做做，流淌自然，让人不知不觉深受感染。没有破坏影片的旋律，妙不可言。

《厨戏痞》是一部有细节，有情节，有考究，有风格的片子，
她最大程度的杂糅了抗日剧的精髓，更重要的是，他理顺了一个历史逻辑：
      当战争赢了，却没有拼杀在前线的小老百姓的影子，那可能就是“正史”；
      当战争赢了，冲锋在前线的小老百姓死了，那可能就是“故事”；
      当战争赢了，冲锋在前线的小老百姓活了下来，那可能就是“传奇”！

      我想，人们都喜欢第三种认识历史的方式。
      对于《厨戏痞》的结局，
      管虎，你是这样想的么？

Chanell

致我们这个严重精神分裂的时代。。。《厨子戏子痞子》
floating小金 发布于： 2013-04-11 10:48
你有见过比这还人格分裂的电影吗，一个混不吝比葛二蛋还“葛”的痞子匪，披上白大褂就能坐瓶瓶罐罐跟前鼓捣生化危机，还分子式，还38N，我擦；一骨头没有三两重的伪娘厨子齐嗤咔嚓飞刀卸河豚，动作堪比厨神一代他师傅周星星，一转身又改铁腿冷面金刚杀手，我擦擦；一见钱眼发光嗓门比人品高的武生，一抖手还原其耍酷玩帅、武器专家级“老枪”本色，我擦擦擦；一疯婆子大力神转脸成义正言辞刘胡兰她大姐，她还真是一颗红心两手准备啊。。。。。。

其实无关乎什么抗日、细菌战题材，在这个马夹掩护下，这种相当于一人分饰多角的人物设定，本身就给了创作者们很大的发挥余地。再加上导演对逼匝的封闭空间内景切换，各种机关器械的成功运用，让片子扎扎实实地混搭了几乎所有可以诱惑观众心甘情愿入场陪笑陪闹的元素，恶搞、无厘头，动作、枪战，悬疑、惊悚，谍战、刺激，浪漫、煽情，甚至穿越、科普等等。。。

而那些看似奇异或有心贴合游戏粉的超现实戏剧化人物服装和造型，带来的虚拟化、不真实更加剧该片朝向其最大目标设定，那就是，管导这次压根就没打算走惯常的路子，跟大家探讨人生，甚或深挖人性，而就是打算整一部疯狂、混不吝的大拼盘，片中戏子的那句台词也清楚明白地交待了这一目标：“我们必须要彻底疯狂”。

对于一些吐槽，我部分支持，不过仅限于片尾的燕京大学历史交待那几幕，有点画蛇添足。本来就是假的，就该让它继续假到发扬光大，没必要假的里面还弄个什么不伦不类的真。还不如换成厨子戏子痞子疯子几个人在餐馆大演日本能剧，顺便传递情报、刺杀个日本鬼子啥的来的过瘾，或者说假的更正常。其它像什么传递密码的大鼓和女鼓手，说有跳戏之嫌，我不这么看，原因参考前面已述。

我甚至觉得，管导发散的还不够，那个被打错药的日本武官，这个相当无厘头的点，他身上套任何巧合都是合理的，完全可以用的再夸张些。比如利用他再加点闹鬼情节，再通过他传递些假情报给日本包围部队什么的，用好能使该片更混更乱更精彩。同理，还有那三个外围“鳖孙”，好容易潜入餐馆，但除了几个比较被动的搞笑点外，却没有与餐馆内的几个主演和主题发生互动，没有更主动的影响剧情走向。其实不用多，但不够的话（最后导致的那个爆炸不够）就显得有些散，有些游离和多余。不过，实际上我感觉有一个很明显的BUG说明导演应该是考虑到了，就是鳖孙之一从餐馆密室里出来的时候，“偶然”撞到了装细菌的蓝箱子，然后这个箱子旁边又“偶然”有一个长得很像细菌原液的瓶子，这一幕一定是个打算另有戏的设计，但不知为何没有了下文，实在不该，不如卡掉。（还有一个BUG，白川为啥非要从餐馆拉走疯厨娘这个重要情节没交待清楚，我为了看片的完整，当时硬是自己劝自己忽略它吧。）

另外，还有个最重要的，直接导致我没给9分的剧情安排，就是交待4人真实身份的时间过早，方式过于突兀。尽管这本是导演有意为之的人物精神分裂，但也要遵循循序渐进和合理性的原则，先露出一点一滴，让观众自己有所察觉，先有个准备，再找机会和盘托出。太早就兜底，容易把观众从刚刚进入的情景中又给拉出来，割裂了剧情。

说这部片子精神分裂一点都不过分，片中配角都具备的这些明显特征，比如双面间谍日本女上尉同时也是燕京校友甚至戏子的旧情人，日本军国主义者大佐小笠原貌似还是个诚恳客观的微生物学家，貌似也许在我们自己身上也能找得到。不用深究是巧合，还是导演的主观意识，在这样一个你我他都疑似精神分裂的年代，这部片子怎能不说是在向我们自己致敬？！你难道没有在拥挤的地铁里狠得咬牙切齿当时有把刀在手甚至真能砍人的冲动，但回家却能温柔怜惜给你的猫猫狗狗花花草草喂食喂水；或者坐格子间里咒骂白痴上司和傻叉同事，微信里却好生劝慰厌倦人生的陌生瓶子，甚至换个性别向同性大打招呼；再或天天公交11路的主却还苦逼妄想策马扬鞭、英雄救美的武侠生活。。。。。啥也不说了，握手看片吧，同人。

好吧，不管你信不信，反正我是信的，这就是一部向我们所有倾向或已经或严重精神分裂的筒子们致敬安抚的好片子！

Chanell

【电影发狂】《厨子戏子痞子》，荒诞的节操（影评）
电影发狂 发布于： 2013-04-01 14:07

一贯走黑色幽默路线批判民族性的管虎此次从“非主流”华丽转身，以略显主流的姿态大胆尝试极为张扬的“歌颂体”荒诞喜剧——《厨子戏子痞子》，给花样迭出的中国抗日题材提供了又一可能。从电影类型片多样性看，《厨子戏子痞子》具有一定先进性，但本片头半段的天马行空被后来的主题思想给拽回地面，将观众摔得有点儿疼。

《厨子戏子痞子》开场时的漫画风格与怪诞腔调将历史架空，尽管开篇情节上跟姜文同样批判民族性的《鬼子来了》有一定相似，但荒诞气质让该片有别于其他影片。影片鲜明个性将观众牢牢吸引。厨子、戏子、痞子三方，以及伪侦缉队的利益交织增强了影片喜感和戏剧性。然而影片刚嗨起来，一本正经的后台回忆录让观众下巴摔碎。充满浪漫主义情怀的人性逼供让人深感蛋疼。

影片塌腰的地方是后半段离奇的人物关系。当片中三方背后是高度统一的利益，影片便从此丧失了戏剧性，本来的看点突然变得索然无味，随后发展出的“同学会”甚至统战了女日本军官。对青葱岁月的美好回忆尽管起到了对比战争残酷性的作用，但这条造作的线索不足以撑起影片后一半的戏。于是影片从开篇的荒诞主义和中间的浪漫主义，又迎来了横店主义。张涵予拿狙击步扫射鬼子的画面让我猛然想起爱国抗日肥皂剧里被鬼子轮过后裤子自动提好，小宇宙突然爆发的八路女兵。

几位大牌在表演上都亮出了看家本领。尽管不论厨子、戏子、痞子还是傻老婆都严重缺失背景支撑，
看起来比较单薄和表面，荒诞风格营造了不错的卖相，拯救了一个拧巴的剧本。

《厨子戏子痞子》是导演管虎艺术风格上一次并不十分成功的尝试，与主流的靠拢足以让此片在票房上获得巨大成功，但影片核心力量无法与《斗牛》《杀生》等片比肩。对主流观众的过度迎合让管虎失去了从前电影的个性与特色，空留下几个怪胎耍宝。

ren@pek

有我的最爱张涵予
北京爷们儿的京腔儿念白 真心赞！～

喜欢这样的电影 不是看完就完 看完之后还能让你琢磨些事儿～
点赞 点赞

P.S. 张涵予真是大器晚成 难得的好演员 原来是专业配音
第一次认识他是09年的《风声》
继而看了《集结号》 他演的谷子地 我太喜欢集结号了 太喜欢谷子地了～ ”兄弟们活着比什么都好“
然后就是这一部 各位影帝的实力真不是盖的～