《我是你爸爸》

锦瑟无端

上周末朋友聚会说起春晚，说起冯小刚。我对他近年来的所谓喜剧作品都不太感冒，他近年的很多言行也让人摇头，但我却无法完全转黑，因为他早期作品吧。当然，这也许要感谢当时王朔等等编剧们的好本子，也许要感谢葛优刘蓓傅彪等很多好演员在他片中的精彩演出，但毕竟是他的电影电视作品，能感受到作为导演的真诚。

时代变了，小刚同学也不可能再停留在当年的环境中，变化也很正常吧。推荐这个电影，王朔写的小说，自编自导，冯导主演，有喜有悲，过了这么多年，仍然值得一看。

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luoyuemei

喜欢冯小刚的电影

锦瑟无端

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看看视频能否贴上

剧情简介：
丧妻的男人马林生是一个有点装腔作势但又富于幻想的人，他在单位是先进工作者，在家里却不是一个称职的父亲，与其一手拉扯大的儿子马锐之间的关系日趋紧张，这个在机关里混日子的小职员在对待儿子的时候，时而滥施暴力，时而摇尾乞怜，又是又满腔地和儿子称兄道弟，但马锐非但不领情，反而处处看父亲眼色行事，继而做事忘乎所以。马林生感到失落、寂寞、悲愤、……父子之间存在着不可逾越的鸿沟。 　　

儿子为马林生介绍同学铁军的妈妈齐怀远，马林生对齐怀远的相貌气质很不满意，他感受到女方的放荡和欺负。而更是他无法容忍的是，他发现儿子给他介绍对象并非出于对他的关心，而是为了摆脱他，想过自由自在的的独立生活。马林生开始反攻倒算，但马锐并不买账，并以绝食威胁。马林生心灰意冷，和一直追求他的齐怀远结婚，搬出了马家，发誓从此不管儿子。 　　

无人管束的马锐和流氓团伙打架，流氓团伙为寻报复，打伤了马林生。马锐到医院看望父亲，内心愧疚不已，他们深深体会到彼此的重要及无法割舍的父子亲情，马锐由衷地对马林生说：您永远是我的爸爸！

锦瑟无端

转发几张剧照，很多细节也拍得仔细。
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锦瑟无端

转载：
     
      冯小刚作为一位演员，是极其，十分，很优秀的。他演得出马林生的孤独，演得出这个爸爸在面对儿子时的不知所措，演得出一个小人物的大悲喜。他有自己的风格，别人学不来，即使学了，也不像话。
　　
　　特别是片子的前半部分，我百看不厌。
　　
　　马车在学校犯了事，马林生为他写长篇检讨书，并且教他抑扬顿挫声情并茂地大声朗诵：“马车同学，你危险了！”那感觉，有马小军他老师的味道。却认真严肃了几分。可到了晚上，他坐在书桌前随着交响乐用执着钢笔的手挥斥方遒，表情极其陶醉，我忍不住想笑，像马车一样，马车笑他总做作家梦。我笑他什么呢。笑过之后想哭。
　　
　　马林生不得不在当爸的同时当妈。他说：马车你给我把衣服穿上你以为院里就你一人啊。马车你这背心穿几天了都。马车把你头发拨拉一下。马车你给我出来别在里面跟垂帘听政似的。这些唠叨本该属于妈，马林生却说了，因为马车他妈早就不在了。马林生在马车妈的墓前伤心地哭诉：我答应过你不碰马车一根指头，可我却打了他，可我却打了他。哭得伤心，声音变调，我一边掉眼泪一边莫名其妙地冒出这样一个念头：冯小刚的演技真好。在酒馆里吃饭，马林生高了，搂着马车激动万分地称兄道弟。表决心说不是父子是兄弟，以后也别叫我爸了。把马车吓得不轻。
　　
　　马车被人打了，马林生情绪激动，要报仇。他抄起一块煤球，右臂垂直向下稍稍向后，昂首阔步地疾行如同一个视死如归的剑客。当快要接近目标时，却径直向前，到底是不敢。就这样被敌人嘲笑了，于是羞愤地将煤球砸向地面，粉身碎骨的一地黑色。我的笑容僵在脸上。
　　
　　翅膀硬了就想飞，马车翅膀还没长全就想飞了。他借口给马林生找对象，其实想摆脱他的管束。徐帆将那个神经兮兮的女人演的极好，挑剔的口气，尖锐的眼神，姿态极高。总是被亲情电影没有防备的攻下了。感觉这片有时想认真的表现一下父子情，有时却荒诞至极，转念一想，是王朔，便也觉得合理。
      
        其实不太喜欢后小半部分，没有前半部分来劲儿。难道，优秀演员冯小刚，只适合像《阳光灿烂的日子》里那样过场，不适合贯穿全场？
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锦瑟无端

转载影评：
在家的时候，不知道从哪个旮旯角落里翻出来了一本挺有年头的书。1992年出版的王朔的《我是你爸爸》。基本上用一整天看完之后又把貌似是1995年据此改编的电影《爸爸》（《冤家父子》）下下来看了一下。
　　 还是很不错的。无论是书还是电影。
　　 直观说来，电影很有喜剧效果。在我看来是黑色幽默至少是灰色幽默的那种喜剧效果。那种灰色感几乎抛弃了“父子”这个问题，像是仅仅在刻画马林生的灰色人生了。其实在我觉得书也差不多如此，就是老马自己在那穷折腾。而对于细节以及心理描写来说，书是更有内容一些。
　　
　　 在一些时候，有很熟悉的感觉。
　　
　　 “你怎么跟我像敌人似的？！”
　　 这话真是太典型了。我妈也这么说，常这么说。
　　 其实没人把你当敌人，真的。
　　
　　 电影加上了精神病那段。我觉得大约就把书中老马最后的状态概括了。他那状态是离发神经不远了。
　　 老马拿自己儿子打趣造成了儿子和其他女生的“绯闻”，让我想到张爱玲《金锁记》里面的那个怨妇。自己坐在门槛上把家事家丑都喊出去，然后再责怪女儿在外面做了什么丑事让传言变得那么不堪。逼死了儿媳，毁了女儿一生。自己还浑然不觉。我做了什么坏事？我对他们那么好，怎么会这样？
　　 “你怎么就不明白我是为你好呢？”
　　 “你怎么就不明白我不需要你为我好呢？”
　　 大约这就是答案了。从古至今。从未改变。
　　
　　 “你是不是总觉得自己特可怜?”小马问老马。
　　 我就不明白了，为啥父母都那么哀怨？
　　 真是这样，谁都不是自己想从爹娘肚子里跑出来的，你生了我，就要对我负责任，这是你的义务，你不履行还得追究你法律责任呢。凭啥我就要对你感恩戴德？你见工人炼了钢做了份内事还要人民一天到晚谢他们的吗？
　　
　　 老马说，你的一切都是我给你的！你吃了我一辈子了现在不吃了?
　　 小马说，我吐出来还你。我以后挣钱还你。
　　 这话听得我特心痛。
　　 谁生孩子真的是为了投资呢？为了以后从孩子身上挣回来？要是挣不回来呢？要是孩子不争气呢？要是投入产出不成正比呢？那就不要了？投资投错了，不管了，扔了。
　　 又何必说那样的话。又何必让孩子觉得如此。
　　 你养了我，我欠你的，对不住了，以后我挣钱还你。我们之间还有什么呢。
　　 相信我，心痛的不仅是听到这话的父母。说这话的孩子一样心痛。真的很痛。其实真的知道，父母是唯一无私的爱，最终的依靠。而若是每一次的“依靠”，都是在“欠债”，那，在这个世界上，光亮何在？若是迷路，只能自己摸索着徒撞四壁。
　　
　　 于是小马要靠自己，他不想再“欠”大人的了。
　　 于是他被路边的流氓打。头破血流。
　　 天空有鸽群飞过。一切都很宁静。
　　 老马忙着结婚，不亦乐乎。
　　
　　 我真的需要你关心的时候，你又在哪里呢。你以为你很关心我。你以为你很委屈。你觉得很哀怨。你以为我就很容易吗？
　　 小孩不易。
　　 谁都不易。
　　
　　 有些时候，老马像《绝望主妇》里的Susan，倒要自己的孩子照顾。缠着儿子带他玩，装病不让儿子出门。想想也挺可爱的。可惜明明脆弱得需要依靠儿子或者至少跟儿子相互依靠，却有时候非要无聊地瞎折腾以显示老子所具备的权力。事上本无事，事情都是无聊折腾出来的。折腾到没意思了，就干脆撒手不管了。这算什么负责任。
　　
　　 老马的生活是灰色的。就像电影的色调。偶尔明晃晃的颜色，都是儿子的视角。
　　 在灰色的生活里，老马伴着雄壮的音乐声坐在桌边挥着笔手舞足蹈。绘声绘色地朗读替儿子写的真挚到恶心的检讨。被儿子友好地请出家门，在空荡荡的大街上数自己的步伐，幻想着自己心中的女神。电影的刻画，绝对经典。
　　 喜欢这种灰色幽默。冷冷的笑意。冷冷地看生活的残忍。谁都不易。
　　
　　 有的时候，觉得“不易”，是因为太关注自己。
　　 作为15岁以下的孩子，小马成熟得早了一些。明白老爸的自私。小马甚至说，只好哄着。
　　 儿子知道要哄着老爸，哄着自私的老爸，这是一种怎样的境界啊。
　　 若是老马有着彩色的生活，他就不用在书架边发呆幻想与女人的相遇，就不用双眼无神地看着电视机外虚空的一点，大约也就没有多少时间focus on他自己的“不易”以及施展自己对小马的“权力”。
　　 他要跟小马做朋友，其实还是因为无聊，因为不能忍受小马惧怕他不跟他说话的“孤家寡人”生活。
　　
　　 而真正的痛苦是不可言说的。小马小小年纪竟就明白这一点。
　　
　　 代沟问题绝对是一个世界性的问题。我尤其惊异在<friends>里面怎么就没有一个正常的父母。真的。
　　 Monica的妈妈说，你不知道跟你外婆这样挑剔的人生活在一起那么久我还能像现在这样乐观是一个怎样的奇迹。她妈妈却不知道自己其实同样挑剔苛刻。Monica只好讪讪地说，是啊，真是个奇迹。
　　
　　 看着那些奇怪的，或哀怨或挑剔父母们，有时候真的很有熟悉感。
　　
　　 只是，只是，Rachel可以很明确地在她妈妈要跟她一起住帮她照顾孩子时说：我爱我妈妈，但是我不能忍受跟她住在一起。
　　 但是，但是，我们的父母却会说，我到底哪点对不起你了？你就这么不想跟我住在一起？你怎么跟我像敌人似的？我欠了你的吗？我算是白养你了……
　　
　　 唉。那些哀怨的父母们啊。。

锦瑟无端

转载 魏晓波影评：
这是王朔亲自导演的首部也是唯一一部电影，而冯小刚在这部电影中则是绝对的主演。从这部电影中，我们可以窥见日后几乎所有与王朔或者冯小刚电影的痕迹。可以说这部电影是后来的这些电影的“爸爸”，当然，这个“爸爸”并不是那么好做。
　　
　　电影中的人物大约处在八十年代和九十年代的过渡时期。丧妻的工会主席马林生和儿子马车生活在京城边缘的某院子里。马林生和马车之间似乎有永远不可调和的矛盾，当然，他也想让自己和儿子的关系有所调解，但是这种调解似乎又会变成一种新的不可调和的矛盾。马林生的懦弱、空虚、守旧、虚荣的身子上的外衣被王朔一件不剩的扒了下来。儿子马车也不给自己的爸爸留一点情面，失去“夫权”的马林生揣着即将崩溃的“父权”颤栗不已。
　　
　　影片中，马车在学校扰乱课堂纪律，这个场景日后在《阳光灿烂的日子》中又再现过。事后马林生亲自为儿子写检讨。在雄壮的交响乐中，马林生像伟人一样打开稿纸，挥舞着钢笔。“我忽视了精神文明建设，这是资本主义恶性膨胀所造成的必然结果，不但破坏了正常的教学秩序，也伤害了辛勤培育我的老师，和广大教职员工、家长、领导，以及全社会所有对我们寄予殷切期望的千千万万工人、农民、知识分子和解放军们的感情。教训是深刻的，也是沉痛的，发人深省的。我要对自己大喝一声：‘马车同学，你危险了！’”这些今天还存在着的高度程式化的特定的权力话语今天还充斥在大大小小的会议或者活动中。但是在王朔指定的特定的语境中，这些毫无价值的陈词滥调显得荒谬而可笑。与国家机器有关的主流意识形态在马林生或者这一代人心目中根深蒂固，其实现实生活中这种权力话语早失去了神圣的光环，但是在没有权力的代替物之前，或者权力更新之前，这种话语依然苟且存在。
　　
　　马林生密切关注着儿子马车的隐私。他打开儿子的抽屉，拿着儿子的枪学习警匪片中的人物；拿着玩具电话说，“工会主席马林生的四居室为什么还不分到他手里”，接着又“拨”了一个电话，“公安局吗，请你们立即逮捕马车同志”。这些对儿子隐私的窥探还不足以满足他对儿子的爱。于是他摸马车衣服口袋找那个马车上了锁的抽屉的钥匙，却被马车逮了个正着。面对儿子的质问，他先是尴尬的说“我发誓，头一次”，过了一会说又改变了语气说“人权，那是成人的权利。你算什么？你的一切都是我给的，包括你的生命。从法律上说，你还属于没有行为能力，跟神经病差不多的那类人，不管你行吗？”在中国的传统中，父权几乎凌驾在任何道德之上，甚至法律。父亲查看儿子的隐私也是天经地义的事。但是，随着西方思想的介入，这种存在在中国大地几千年的旧的伦理立即变的摇摇欲坠。马林生在潜意识里其实已经知道自己的行为在新的社会格局下已经不道德，但是他还是想维持父亲的光环。“你怎么就不明白我是为你好啊！”而马车的回答似乎更有底气，“你怎么就不明白我根本就不需要你为我好啊！”在这种断裂或者挣扎中，历史的荒谬感表露无遗。
　　
　　在韦伯的社会学理论中，对于权威的合法性或者合理性问题，他提出了三种类型的合法统治。其中有一种是传统型，也就是拥有权威的人按照传统，辈分，年龄等或者地位从而享有权威。中国的父权大体属于这种类型。而这种类型的权威在这个开始慢慢变的功利和物质的时代是何等的脆弱和不牢靠。有时甚至不需要“马车”们弑父，这种权威就会自我消亡。例如马车挨“小跟头”打后，马林生给儿子出气，捡起的武器竟是一块蜂窝煤。后来马车自己出了气后，“小跟头”带人到马家找茬，马林生找回做父亲的尊严仅仅是因为敢说自己是马车的爸爸。这种尴尬不仅仅是属于一个人的，而是属于一代人。在中国这片古老的大地上，两代人之间的壕沟从来没有如此深过。显然这并不是个好现象。要改变这种局面，一是重新树立权力者的权威，这不现实，重建被解构的权力需要再重建另一种权力。二是妥协，等待时间把沟填平。也许这不是最佳的方法，但是是必由之路。
　　
　　这部电影在所有与王朔有关的电影中我认为是最棒的。而其他国内导演的作品，似乎只有《卡拉是条狗》可以和它有一拼。它关注的人是城市中的绝对主流，他们填充着城市中的每栋楼房、平房，每条街道，而在我们国家的电影中他们又是绝对的另类。他们生活在水土不服的现代环境中，疲惫而且焦虑的追寻着几乎消失的旧秩序。其实，他们也仅仅是一种无形的、荒诞的不公命运的消极接受者，他们与这种命运的施加者之间的矛盾与这个看起来欣欣向荣的时代相比是何等的荒谬。
　　
　　也许，突然有一天我也会有个儿子，不知道会不会感到自己也变成一个命运的接受者。

锦瑟无端

转载：
找了很久，这部电影最早看的时候是在我上学的时候了，那时候看的版本还是录像带的，就像当年聚在宿舍里看《阳光灿烂的日子》一样，这部电影也是我们当时热门的话题。

相比较而言，当年的王朔更有朝气、也更显示出他那份才气，不必靠着遍地别的艺人来成全自己的名气。当年的王朔有很多著名的作品被接连搬上银幕，演绎他那些作品的也是目前国内最知名的演员。

《爸爸》的原著名是《我是你爸爸》，听到这个名字就会觉得作者不无张扬的风格，有些人会鄙视这个名字，觉得没文化，另一些人会喜欢，觉得很原生态。最起码我们可以知道，没有人会对于这个名字无动于衷，因为它太惹眼了。以至于，传闻当年广电总局审查这部电影时的第一个修改意见就是更改片名，我们现在看到的片名就是《父亲》。毕竟，电影的传媒强度远比书籍要来得更直接、更有力，书名可以叫“我是你爸爸”，电影名字就得稍微收敛一些改为“爸爸”。

影片讲述的还是父子情，这部片子较谭家明的《父子》更具备一定的深度。冯小刚在这部电影里是主演，他的出色表现，让身居大院中的一个普通父亲活生生的走进我的视野。最近，写父子关系的电影挺多的，以前也有不少。1986年台湾电影《父子关系》也曾经是一个小热门。1993年俄罗斯电影讲述的也是这种故事。最近朋友跟我推荐的一部美国电影好像也是说这个的，还没来得及看。

这类电影之所以受欢迎是因为，我们过去往往崇尚母爱，注重母亲的关怀，而忽视了父爱的同样伟大，在这些电影里，无一例外你会发现，父亲在对待儿子的时候往往是缺乏耐心的，但又是急于望子成龙的，当父亲必须独自承担起爸爸和妈妈两种角色的混合体的时候，他的身体里似乎也在发生着变化，父性的刚强和倔强与母性的温柔和体贴必须在自己的体内发生一定比例的混合，而后，在面对儿子时又必须是承担起即教育孩子又不伤害孩子的双重任务，当这些电影里的爸爸就得红脸和白脸一起唱。

这部《爸爸》的父亲觉得更为特殊一些，他是一个小单位的工会主席，不敢招惹任何人，但又拥有着一幅慈善的心肠。当自己的儿子调皮捣蛋以后，他一方面要斥责儿子，另一方面在儿子熟睡以后，还要帮助儿子写检查渡过难关。当自己的儿子被人欺负了，他也会抄起板砖去报复，然而到了人家的门口顿地嚎啕“儿子，咱们算了，行吗？”这种种细节描写使得冯小刚主演的这个父亲有血有肉，更加真实。当看完整部电影，退一步出来，也许你还会发现，在这个角色上葛优的痕迹。当年的葛优名气并不像现在这么大，他在与张国立和梁天主演了《顽主》以后，更多人认识了他，但那时他的表演风格并不像现在这么固定。冯小刚在《父亲》里的各种语言和动作风格更像是葛优日后表演的范本，台词的设计与顿挫的节奏感和幽默感也与后来葛优的表演如出一辙。我不禁会猜想，后来，冯小刚在与葛优首次合作的时候是不是参照了这部电影的表演雏形？而这种最初的演绎版本，虽然不能算是经典，但也足以让十年前的我眼前一亮。

还有一个比较值得推敲的角色，就是徐帆出演的父亲的女朋友。那是儿子理解了父亲的尴尬境地以后，与别人合谋为父亲推荐的女朋友。这个角色的出场次数屈指可数，但是徐帆惟妙惟肖的将一个离异女人向往过上安定生活、好好过日子的想法充分表露。

兔窝储蓄银行

锦瑟无端 发表于 2014-2-25 22:52
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王朔和冯小刚的作品还是一定要看哒！

Chanell

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