楚腰 （九人版）（古典舞女子群舞）

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古典舞《楚腰》取材于《韩非子·二柄》："楚灵王好细腰，而国中多饿人"。相传春秋战-国时期，楚灵王喜欢在上朝时看到臣子们有个如杨柳般婀娜多姿的细腰身，他认为只有这样-才叫赏心悦目，能使满堂生辉。有些生得苗条柔弱的大臣还因此受到了楚灵王的赞美、提拔-和重用。这样一来，满朝的文武大臣们为了赢得楚灵王的欢心和宠信，便千方百计地实行减-肥，拼命使自己的腰围变小。他们不约而同地注意节制饮食，强迫自己一天只吃一餐饭，为-此经常饿得头昏眼花也在所不惜；有的大臣更是摸索出了一套快速减肥的绝招，那就是在每-天早晨起床穿衣时，首先做几次深呼吸，挺胸收腹，然后将气憋住，再用宽带将腰部束紧。-经过这样一番折腾之后，许多人便渐渐失去了独立支撑身体的能力，往往需要扶住墙壁才能-勉强站立起来。如此这般，经过整整一年的折磨以后，楚国的满朝文武官员们全都变成了面-黄肌瘦、形容枯槁、弱不禁风的废物，这又怎么能担当得起治理国家、保卫疆土的重任呢？ "楚王好细腰"的闹剧说明：上有所好，下必甚焉。楚灵王以个人的好恶去规范臣下的行为-，并以此决定亲疏，这就必然会引起下属臣僚的刻意逢迎和拼命邀宠。如此上下互动，渐成-风气，势必会酿出大祸，危害国家，毁掉个人。应该说，这个历史故事，对于今天的人们如 何安身立命，也不失为一个深刻的教训。与《踏歌》同出一门的《楚腰》首演于1997年-，舞蹈音乐选自华夏古韵中的《渌水》。唐朝杜牧的诗中也有："落魄江湖载酒行，楚腰纤-细掌中轻"的赞叹。在我国汉画象石、壁画及古代造型艺术中存在着许多"翘袖折腰"的舞-姿形象，在汉乐府中记载着"亢袖起舞， 奋袖低昂，顿足起舞，连臂踏地"的形象描述，不禁让人浮想联翩。《楚腰》是一个典型意-义上的中国古代舞蹈的现代诠释，重现了中国古代楚地特有的舞蹈形态与风味。仿古，却不-泥古；创新，却不昧俗；在浓厚的文化背景支撑下，从现代人对历史 思考、追寻的视角，审视传统的文化精神。