《女性瘾者》：一部“真刀真枪”的电影

芳芙香蓉

随便说一下Nymphomaniac和Sex Addict的不同
  旗  5 2014-03-25 15:01:54
　　Nymphomaniac（女性慕男狂）的人追求的是一个曲折离奇的人生。
　　Sex addict（性瘾者）要的是在世俗中对性饥渴的满足。
　　
　　二者其实完全不同。nymphomaniac与sex addict的人不怎么合得来。我就曾经被一个sex addict男说过：“你其实一点儿也不喜欢性爱，你喜欢的是他人带给你的体验，我要的是纯粹的性爱，我想要的是一个普通的漂亮女人，所以我一点儿也不被你吸引。”
　　
　　Nymphomaniac的人天生反骨，越是“错”的事情越觉得必须去做，因为他们不喜欢/无法忍受一个“对”的，与他人一样的人生。他们会觉得“错”的事情便是他们需要去做的，如果不敢去做便是懦弱，需要克服。比如，Joe接收好朋友拿一袋糖果做赌注的挑战，Joe其实一点儿都不享受实质的挑战过程，她只是觉得这件事情实在是太“错”了，错到没法不做，错到需要毫不犹豫地答应！
　　
　　遇到与道德、常理违背的情况，Nymphomaniac的人觉得体验各种边缘情况是自己的使命，渴望扩大自己的感知疆界，比如渴望体验对痛感从排斥到享受的过程；比如将自己推到一个冷酷的极限；比如自发性尝试不伦体验；又比如在最不合时宜的时机或场所不记后果地啪啪啪。
　　

　　爱情是Nymphomaniac的人厌恶的东西，它打乱了本来规则明确（这种规则即：不对任何新体验说不，并且对每个性伴一视同仁，保持带有距离的尊重感）的生活，让嫉妒把Nymphomaniac者本来披荆斩棘的”错“之公路旅行搅和得不再地道，让Nymphomaniac者由一个小魔鬼变成常人，过高地估计自己的稳定性/纯良性并开始试着过普通人的生活，但这种常人认为理所当然并唯一正确的稳定生活对Nymphomaniac者带来的毁坏是巨大的。这种被社会所认同的正确生活与Nymphomaniac者的本性格格不入，若强制执行，会对她们及她们伴侣造成毁灭性的伤害。
　　
　　其实Nymphomaniac者的着重点不在于性爱，而是“反”，或者“错”，想“反”或者“错”有很多方式，那么Nymphomaniac者为何选择以性爱为切入点，即实施反常规性爱呢？在一直以来的人类社会，即使是现代社会，对女性道德、“作风”上的约束都特别强烈，女孩从出生起就被教导了得体的，甚至过于禁欲的性观念，在一个平常女孩平静的生活中，对性约束的反叛几乎是她可以做出的最大的反叛。一个女孩一旦开始颠覆社会对她的性约束，便可整个颠覆“正确的生活”这个概念。做出一个小小的抉择，便让整个世界站到了你的对立面，你便成了一个孤胆英雄，这会让女孩获得一种多么大的力量啊，怪不得会让人上瘾。
　　
　　Nymphomaniac者不满“正确”生活的庸常，她们渴求探索出一块奇幻的疆域，她们挑战所有自己未曾经历的、难以接受的、违背常理的。这是她们必须做的，对她们来说，对畏惧的体验说“不”就意味着失败。

芳芙香蓉

一个女人的章回体电影
  Spades~黑桃  5 2014-01-02 08:02:23
　　等了这部电影两年，终于在2014年第一天看到了它。
　　（豆瓣的评分只有五颗星，但我给六颗星。）
　　
　　电影开头大概有1-2分钟的黑幕，30秒之后开始可以听到流水的声音，但是还是黑幕。
　　看的时候在想，John Cage在六十年代敢弄一个无声的音乐会，便被载入了艺术史。莫非，Lars von Trier也敢玩个半小时不成？
　　
　　当然对于一部电影两分钟开头的黑幕已经够让人有些坐不住了。
　　黑幕褪去，马上奔涌出Rammstein的电子金属（德国著名的战车乐队），这曲子也就是预告片里用的那首。现场观众是有些被Shock到，在电影院里的魅力，是能直观感受到周围人，被画面与音乐冲击的呼吸频率。
　　
　　在开头第三分钟，即，从空白到全满。
　　
　　整个用意很明显，电影讲诉，一个女人，从小女孩，青春期，破处，滥交与性游戏，爱情，伤害，迷茫。
　　
　　伴随开头的金属乐，镜头掠过一个下雪的过道，红色的砖墙，雪花不紧不慢地飘在画面里，一个女人躺在地上。这时，一个男人从路边走过，去一个便利店里，买了牛奶，付完钱回来的路上，瞥见了躺在红色砖墙过道里的女人。女人倒在地方，满身是伤，头破血流。
　　
　　一个好心的男人把带伤的女人带回了家，给了她一杯奶茶，这也是她所要的。Lars von Trier在电影前十分钟里把场景从室外置换回密闭的室内。短短几分钟里的镜头炫技，真是过于明显。
　　
　　故事就慢慢在女人与男人交流中，娓娓道来，一个女人的章回体电影。
　　
　　而每次的篇章几乎都是由Joe所见到男人家里的摆设，提出疑问，然后话题开始展开。
　　
　　故事的第一个篇章是因为一个钓鱼的苍蝇鱼饵而展开。
　　
　　这是关于她的性启蒙，
　　就像圣经里亚当与夏娃被赶出伊甸园是因为受了撒旦的诱惑，她的闺蜜B，几乎就是充当了这个角色。
　　还是女娃Joe的时候，B就带着她在浴室里进行了性认知。当然，这个片段里，母爱在Joe成长里的缺失，导演两三个镜头就埋下了伏笔。
　　
　　性游戏
　　
　　完全没有美感的第一次，3+5，偌大的数字，闪耀在屏幕上。
　　Joe永远不会忘记她第一次被捅的数字。
　　
　　青春期，B用一带巧克力，诱惑而行的列车性竞赛，Joe从不知所措，但渐渐掌握技巧，性作为人内在的原始能量，一点开，便一发不可收。正如，她们上的那趟列车。
　　
　　两个女孩在一起，总少不了猜疑和嫉妒，但这里Lars von Trier很矫情的借B之口告诉Joe, 只有爱情，才是性的解药。于是，B的使命就此完成。
　　
　　之后呢，Joe周旋在不同的男人之间。
　　
　　Jerôme, Mr H, F,G,这些可以叫的上名的男人们，大抵都是通过Joe看到Seligman家里的布置，或者音乐，或者男人端给她的糕点所引起话题。
　　
　　Jerôme就是给予Joe 3+5的那个破处男，而也是之后Joe第一个爱上的男人。
　　而Mr H，则皆由Mrs H所引起的故事带到。
　　


　　（我的女神Uma Thurman饰演的中年Mrs H,真是人老色衰的本色出演，镜头不多，因为也就是Joe的一个chapitre里的主要人物。虽然美貌不如Kill Bill的新娘时期，不过还是把中年女人面对老公外遇，夜带三娃闯小三家的崩溃感演的很入目 。）
　　
　　父亲之死
　　中间一段Joe父亲的死，是用黑白为基调。每个父亲都是女人的第一个男人，于是，这是对电影，以及Joe的性格形成，与母亲的关系，很关键的解释篇章。
　　
　　性与爱
　　
　　而之后是F，G，J，古典乐篇章。这篇章，可谓是见识Lars von Trier的鬼才与幽默。Joe看到Seligman家有一个音乐机，便让他放下曲子，刚好是巴赫，从古典乐，黄金比例，然后引到了这个篇章里的三个男人F，G，J。
　　三个人各有所不同，对待Joe的方式也天壤之别，但就好似一个乐章，需要不同的音阶去构成一个完美的曲子，他们构成了Joe青年期最完美的性。
　　
　　而最为讽刺的是，当Joe以为跟她爱的男人J做的时候，发现自己没有了性的愉悦。
　　
　　第一部就这样结束了。
　　
　　本片想来最出彩的地方是，性和各种看似无关的事物之间在画面上打成了出乎意料的连贯性。
　　
　　性的故事是由Joe去叙述；而那些无关的事物，比如钓鱼，比如音乐的原理，则是Seligman所提到。
　　
　　两者看似无序的事物，却能在一个电影里，一个女人的人生里达成一致。好比，男人与女人之间，天然的不同，却又能在性上，双方达成肉体上愉悦的一致。
　　
　　第一部，基本是由Stacy Martin，Lars von Trier的新Muse主演年轻时期的Joe,Charlotte Gainsbourg饰演的中年Joe则负责口述自己的历史，想必在第二部里会有很多大尺度的表演。
　　
　　以及第一部里遗留下的诸多疑问也是需要第二部去解答。
　　
　　P.S： 正如Joe在开头就表明自己觉得自己的人格有问题，因为她的性瘾，她充满了负罪感。
　　
　　性欲与食欲，都是人的欲望，这个社会可以接受一个人暴饮暴食，而不从道德的层面上去批判他，但如果一个人对性有黑洞般的渴求，社会还是那么宽容么？答应很明显，从来都不是。
　　而对于女人来讲，别说是性瘾，即便是性伴侣的数目超过一只手，社会的眼光以然是斜视了，更别提多少即将到来，或者引燃是风暴的道德审判--- “风言风语”，所谓人言可畏。
　　
　　但，究竟是人的问题，还是社会的问题？
　　
　　还是我们的人生已然被道德所绑架？

芳芙香蓉

伦敦首映归来
  stardust  4 2014-02-24 06:19:00
　　看了英国首映的Nymphomanic，加上创作人员对话。创作人员对话部分坚持到最后的基本都是小gay情侣们——这倒也是不奇怪，这部片子其实讲述的对象其实本来的就是广义的性，包括极端的异性之恋，但是也包括与P的同性之恋，和被Joe唤醒的那个客户被压制的恋童情结——一切被社会不接受的本性的性爱好。这里导演Lars似乎想通过Joe没有收获的性瘾治疗和追求给这一切被压制的，不符合社会道德的性取向下赦令。
　　
　　Joe拥有美貌和性感的身材，这种摧毁性的力量走过的地方便是一片焦土，她毫无忌惮，毫不征求对方的同意。但是她想要的是什么？Fill every hole of mine. 她在电影中说了好几次，甚至最后被打倒在地，挣扎中她也说的是这句话。她想要的就是这种被填满的感觉。每个人都有一生追求的感觉，好像Stellan Skarsgård扮演的老书虫Seligma喜欢的就是在书中填满自我的感觉，好像恋童癖患者追求从儿童身上得到的满足感——每个人都有追求，但是这个追求不一定合法，合道德。因此Joe最大的罪行就是她的这种爱好会摧毁别人的生活，那个Uma天真的老公代表的家庭，那些在Joe被强制接受团体治疗之前表示“无法放过”的几千个男人和他们身后的家庭与女人。

　　影片从女人的欲望出发，极致的呈现了这种欲望的形态及其摧毁力。这种摧毁力可以唤醒Seligma沉睡了一辈子的性欲。然而，影片对各种性向的赞歌大大掩埋了它为女权主义的呼声。Joe枪杀Seligma可以看做为数不多的女权呼声，因为Joe可以与几千个男人做爱，但是必须享有自主权——无数个女上的体位和主动的blow job，无数次表现的奇怪的性爱原则表明男人只是用来满足她的乐趣的，而非反之。
　　

　

芳芙香蓉

芳芙香蓉 发表于 2015-1-9 18:51
伦敦首映归来
  stardust  4 2014-02-24 06:19:00
　　看了英国首映的Nymphomanic，加上创作人员对话 ...

  　整个片子的结构和Lars的“破浪”很像，一个个定义了标题的章节对应一个个生活片段和情节发展的段落，同时也通过主题引入了大量音乐题材，借Seligma的知识丰满了他的性格，将Joe的每个让她自己内疚的性瘾片段隐喻或者对等成了完全正常，毫无情感的音乐或者文学原理。以至于Joe要抱怨Seligma完全没有理解自己的痛楚。

　　片中有些我很喜欢的文化点，是我觉得欧洲电影特有的魅力。比较无聊，变来细数数这些点吧。
　　首先是Joe的名字，Joseph的另一种写法，旧约中出现，意味上帝将增加（god will increase）。旧约是希伯来圣经，犹太人Torah的要义。但是Joe是个如此常见的名字，天主教徒中也很流行，Joe本人和老头子明确将它指向犹太人是很有意思的。何况犹太人会用joseph的另一种变种，Yossef；而穆斯林的Yusuf也很常见不是吗。

　　Rugelach，一种长相酷似croissant的犹太人面点，充填坚果，巧克力和葡萄干的面包，和英国的log roll或者德国的strudel的serve方式比较像。Rugelach正好在两人对Judaism的讨论后出现，两个人都表示没有宗教信仰。于是Rugelach引发了两个人针对它是否需要叉子吃的讨论。Bourgeoisie是S赋予这种精致的阶级属性。用甜点叉吃是很女性化的，Joe说。这种女性化是Jerome身上那种优雅又矛盾中矛盾而女性化的一面。而这个女性化恰恰是joe对Jerome小小的不满——从那带走她童贞的，不给力的3+5，到后来Jerome的各种精巧脆弱，虽然着墨不多，但是可以看出来在这段感情和身体的交汇中，Joe从来都是主导，甚至Joe发现Jerome被讨债，也像男人一样主动给Jerome汇钱。

　　如果蛋糕叉是女性的象征，那么男性呢，那支手枪，邦德的手枪。却用来杀死了一个本来故事之外的男人。
　　Messalina和Europa，两个充满诱惑的罗马和希腊人物。那是个充满艳情意味的年代，一切隐喻的延伸自然也指向那个年代的人物。
　　Cantus firmus，巴赫在众赞歌中常用的复音音调手法，以重复出现的小片段为特征；十二平均律，又是巴赫的音乐贡献。于是两者一起指向了风琴学校的三个声部——稳重的base，永远稳定的节奏不会出错，是那个永远提前一个小时到场的男人；准确的中音，精准的明确joe的需求；高音跳跃的活力，是Jerome带来的生气，却突然在音乐和云雨的高潮前期戛然而止，就好像一切高音阶跳跃的脆弱性。Jerome和Joe之间到底有没有爱大概是个困难的诠释。Polyphony，这是joe深层欲望的境界，那不是一个人或者一个音域，而是一个多音阶汇成的和声，她需要一个形形色色男人构筑的世界。而Jerome就像是那反复出现的旋律，在不断地变奏中推进旋律的演进。
　　Nymphomaniac也是个很有意思的词，Nymph是女神，女神的痴迷，对自我女神的放纵，似乎才是强烈欲望的根源。
　　
　　根特熟悉的公园。那个长凳上做的不应该是喝啤酒的我吗……
　　
　　很喜欢The soul tree的比喻。这大概也是我喜欢冬天的原因。夏季苍翠包裹的装点退去后，只有在褪去了繁华的冬天才看得出一棵树到底有怎样的生命力本源——就好像一颗颗从被层层包装中剥离的心灵。所以洞悉一个真正的美丽，看的是它在肃杀是是否还有真正的庄严灵魂。
　　
　　谨以此文献给豆瓣的处女贴……

芳芙香蓉

性到深处人孤独
  seamouse  5 2014-02-16 12:08:13

　　对我而言，《女性瘾者》早已不是一部新片。上个月在比利时和荷兰游荡时，我就幸运的先睹为快，并且是完整的上下两部。不明白此片在德国的上映为何如此之晚，幸运的是，它在柏林电影节的亮相，是145分钟的导演剪辑加长版。不过，即便如此粉这部电影，我也实在难以看出哪里加出了25分钟。照制片人Louise Veeth在新闻发布会的说法，“对话多了一些，空镜头多了一些，性爱场面更细致了一些。”
　　
　　片如其名，真刀实枪的性爱场面是这部电影的争议所在。不过作为丹麦疯子拉斯-冯-特里尔的作品，没有争议，也就不能打上他的标签了。
　　
　　电影故事就是这么赤裸裸，一个受伤女人Joe向搭救她的老头讲述自己只性不爱的肮脏历史，包括与闺蜜在火车上那些勇敢的“战斗史”。而毕生只爱“自娱自乐”的单身老头，则不断以钓鱼、哲学、数学和乐理学等枯燥概念进行联想式回应。中学女生在火车上为一盒糖果而攀比一次性对象的竞速赛，对应上了河流飞钓的技术理论；巴赫的十二平均律，成为“女战士”解析自己不同性爱对象的分析工具。于是，枯燥的理论知识竟在色情电影中产生奇妙的黑色幽默效果，驴头不对马嘴的事物在性爱游戏中竟有了让人捧腹的互文性。现场观众忍俊不禁，既想放声大笑又觉得这情绪很怪异，很没有观看艺术电影该端着的严肃姿态。
　　
　　导演也确实安置了一些极富戏剧性的尴尬场面，供观众哄堂。Joe将自己的公寓开辟为彻底的“免费炮兵营”，用自己研发的一套统计分析法，筛选走那些不和谐的“战友”，却也以真爱的迷你去欺骗每一个伴侣，为戏剧空间留下矛盾大爆发的隐患。终于，有个已婚炮友动了真情，提着皮箱净身出户，来投奔自以为选对了的“真爱”，没想老婆却带着三个小孩来向爸爸做“最后的告别”。偏偏我们脏透了的女主角Joe还又预约了下一位真情炮友，于是，一场斗小三闹剧精彩上演。

　

芳芙香蓉

芳芙香蓉 发表于 2015-1-9 18:54
性到深处人孤独
  seamouse  5 2014-02-16 12:08:13

　
　　有人抨击拉斯-冯-特里尔骗来一众大牌明星拍A片，却还得装文艺；也有人赞誉这是向塔可夫斯基和新浪潮电影的最高致敬。被致敬的还不止电影前辈们，肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》和德国工业金属班霸战车的名曲，都纷纷庄严而有秩序的进入情节，一副正义凛然的绝对性与爱完整分离姿态——如果谁竟然去恋爱了，那才是性革命事业的叛徒。只是，在已然森严的文明丛林里，在占有欲如引力般强大的内心太阳系中，孤独觅食的困兽必将让自己置身无尽寂寞的深渊。就连骄傲于自己只有动物本能的Joe，也陷入了对某个男性双手的迷恋中，冷血的内在渐渐暖和起来，并在她送来了爱情甚至婚姻后，也莫名其妙的丢失了高潮。灵与肉、性与爱终于纠结一起，并往传统的个人困境奔去，最终在《女性瘾者》的下部引来一个让观众既愤怒又叫绝的结尾。
　　
　　在我看来，《女性瘾者》是这个精神分裂丹麦人两个极端的最佳媾合，是不加节制的蒙太奇表现主义舞台《狗镇》，迎来了写实主义《破浪》里的神经质贝丝；是追求性自由的一群女性《白痴》，闯入了让精神困惑的《曼德勒》植物园。
　　
　　在当今世界，这样争议性、突破性的艺术电影作品，或许也只能存在于创作最为自由的丹麦。至于尺度是否非得超过人类文明的某种极限，还是值得商榷。

芳芙香蓉

感官之爱
  酥 酥  4 2014-03-14 16:49:22

　　　　什么是感官电影？“感官”一词取自著名情色电影《感官世界》，这样一来便不用太多解释了。但“感官”倒不一定是情色，这只是它覆盖在电影之上的一个漂亮诱人的薄膜罢了。《女性瘾者》就是我眼中最符合这个解释的片子之一。

　　　　“食欲、性欲和生存欲是人类的三大本能”，照这样看来，性欲其实算不得一种使人羞于启齿的“犯戒”，倒成为了一种最纯粹的感官表达方式，处于性欲中的双方都表现出各自最真实的一面，即使是平日内敛之人也会在愉悦中露出保护壳下的裂缝。

　　　　很多时候，所谓“感官”电影其实并不如各大视频网站上为赵Ｘ欢之流做的噱头一般的夸张空洞，当导演把肉欲当做一种纯粹而本真的表达方式去拍摄时，它往往就只是情绪上的波动带来的人性本能举动，比如冯特里尔的《反基督者》，对于失去孩子的母亲（夏洛特甘斯布　饰演）来说，愧疚、绝望、痛苦等等情绪都是她想要通过泄欲来缓解的，而在《忧郁症》中，贾斯汀（克里斯汀邓斯特　饰演）在婚礼当晚与别的男人做爱的同时也在宣泄焦虑。
　　　　冯特里尔的新作《女性瘾者》同样也在用这样的方式，而且比以往更为细致的传达出“以性为爱”的一些探讨。“性瘾，指个体出现强烈的、被迫的连续或周期性的性冲动行为。”这一病症在史蒂夫·麦奎因导演的《羞耻》（迈克尔·法斯宾德饰演）中便可见一斑。

　　　　《女性瘾者》中，Ｊｏｅ尚在少女时期便开始察觉到自身对于下体快感的渴求。于她，“列车式性行为”是一种游戏。当处在交合状态时，一切对生活的不安与对感情的不可控都烟消云散，只要尽情享受即可。但是在她向老人讲述自己的性瘾历程时却总时不时的表露出“自己是个坏人”的想法，在这种快餐式的两性关系中得到满足的她，在独处时，反而更感到孤独吧。虽然并不总是像那个被她无意毁掉家庭的主妇说的那样“你一天要毁掉多少人的生活”，但是偶尔愧疚感和无力感也会冒头。
　　　　

芳芙香蓉

             在关于ｊｅｒｏｍｅ的章节里，她回想起曾经的好友对她说，“性最关键的秘密成分，就是爱。”当时因感到背叛而摔门而出的她其实并不能理解，但是当遇到ｊｅｒｏｍｅ时，对他的挑衅和莫名的渴望便渐渐成了爱，在这时，性瘾虽然还是在继续，但是在事后，她的空虚感却倍增。这种落差感在ｊｅｒｏｍｅ与女秘书离开以后达到了某一个临界点，以至于她在列车上进行拼图式想象来完成手淫时，即使她能靠细枝末节讲ｊｅｒｏｍｅ拼凑起来，但终究失败了，毕竟他们都不是他，不是完整的那个他。

　　　　我很难去斥责这样一个虽然性瘾成疾却毫无羞耻的女人，在电影里的她并不像长舌妇嘴里的小三儿那样可耻，对于冬天最美的树的那份敏感，重复散步带来的平静，因为害怕父亲的离去而流下的泪水，这一切所拼凑成的那个她，其实最单纯不过，但也可以说是导演对这样一个性瘾者所做的，最能让人为之理解的包装吧。

　　　　电影所运用的各类音乐培养出与复古氛围相碰撞的气息让我很是着迷，这种时而透露出的俏皮感使得电影比冯特里尔之前的几部作品更通俗化了些，《反基督者》让我感到晦涩，富有攻击性，《黑暗中的舞者》则是对角色的不饱满感到失望，《忧郁症》中一开始对于“忧郁症”症状的不解而带来对演员神经质的反感，而这一切，直到观看《女性瘾者》时，导演逐渐成熟套路才终于让我感觉到了“通便顺畅”。

　　　　“感官电影”其实往往比我们想象的温柔得多，就像前阵子的《阿黛尔的人生》一般，那种自然的而不受束缚的性在令我脸红心跳以外，也更将我代入到角色的不被性别阻挠的爱情观里，那种不受界限所扰的怦然心动，一如初识。

　　　　有人会爱上感官接触的快感，有人则会因为感官契合而相爱，
但不论是哪一种，享受快感和爱就好，毕竟，只有爱和做爱不会让人感到孤独。

芳芙香蓉

大尺度电影《女性瘾者》曝角色海报 于柏林电影节首映
发布：2013年12月31日 16:46来源：新浪娱乐

大尺度电影《女性瘾者》继预告片、多段片花以及多张角色海报之后，日前该片也发布了海量的剧照和角色海报。《女性瘾者》由希亚·拉博夫、夏洛特·甘斯布、斯特兰·斯卡斯加德、乌玛·瑟曼等明星主演，将于柏林电影节期间首映。

芳芙香蓉

纯粹的性
  好多人我好害怕  4 2014-10-15 21:01:45

　　少女时迷恋快感，家里有一只木马，跨坐在上摩擦，得到快乐，也觉得羞耻。没有同伴分享，不知向何人说。渐渐有罪恶感，心中十分彷徨，加之快乐之后，又陷入极大的空虚中，这样复杂的情绪让人十分困扰。后来又渐明白，关于我们的隐秘欲望，它其实带着诗意与光芒，照耀我们于万古的黑夜中。它是如此自然，又如此酣畅，犹如古典乐一段段的篇章，这些篇章组成了拉斯·冯·提尔，也组成了故事的女主人公，也许是joe，又也许是我们自己。
　　
　　joe是每一个女性压抑在心中的瘾者，她拥有惊人的美貌，她拥有深刻的欲望，她要命的肆无忌惮，无所畏惧，摧毁着每一个触碰她的人。她隐秘地裸身行走在雷电交加的荒野中，瞬间的闪光照亮了她，她行过之地如一片焦土。她伴着一曲磅礴的交响乐，行走在荒野中。她是那样纯粹，仿佛沙漠中渴水的行者，不停地要，不停地要，像个无底洞。
　　
　　是什么破坏了这种纯粹性欲的美感？拉斯·冯用爱破坏了它。joe的女伴b悄悄耳语说，性最关键的秘密成分，就是爱。多么堂而皇之，多么正义凛然。她给我们的欲望披上了一件华服，她使性欲具备了邪恶面目，她以爱之名让我们无坚不摧的瘾者沦为奴隶。她企图用爱来解释它，而殊不知这样的解释犹如沉重镣铐，又如烧红烙铁，如绳将我们缚于原始森林中的参天大树上，以惊雷劈之成焦木，散发恶臭。
　　
　　这是爱之罪。joe渐渐有了负罪感，她认为自己利用他人而得到满足，她更加不停地要。她的同伴背弃了她们的道，而她只有自己了，而爱是什么呢？那样丑陋又陌生的单词，一声一声的敲打我们的心。而爱是什么呢？是一个个增长的交媾的数字吗？是一种一种变换的姿势吗？是一颗一颗列车性爱竞赛的糖果奖品吗？