Live FX 助力 Netflix 热剧幕后

多客科技

作者：微信文章


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《深居叵测》（Reservatet）风靡全球，凭借其令人毛骨悚然的郊区悬案故事，一度登顶 Netflix 全球榜单。Uma Film 制作的《深居叵测》是一部 Netflix 限定剧，故事围绕塞西莉展开，她邻居家的住家帮佣露比在哥本哈根富人区城郊失踪，而她也牵扯其中。



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失踪案的调查揭露了看似完美的社区中隐藏的黑暗秘密，迫使塞西莉面对关于自己生活和周围人的令人不适的真相。本剧探索了特权、共谋和家族谎言等主题。

这部限定剧因其对虚拟制作（VP）技术的运用而引人注目。我们与本剧的虚拟制作总监泰斯·艾玛·贝斯尔森（Theis Emma Berthelsen）坐下来探讨了制作团队如何通过前沿电影制作手段生动呈现故事设定。

泰斯·艾玛·贝斯尔森简介



拥有媒体学硕士学位的泰斯·艾玛·贝斯尔森十多年来深耕沉浸式叙事与虚拟制作，是难得一见的可以将技术技能与创意见解相结合的人才。她的履历包括与 Amazon Studios、NBC Universal、Netflix 的合作，以及多个高端欧洲项目，比如法国喜剧《爸爸的旅途》（Sur la route de papa，暂译）和瑞典犯罪悬疑迷你剧《天降大劫》（Helikopterrånet‎）。

她当前担任 Norse Theme Parks 的首席技术官，同时她也是一名自由职业视效/虚拟制作总监，专门从事针对摄影机内视效（ICVFX）集成内容与LED墙设置的工作。她的目标是通过融合创意构想与技术可行性，确保最高品质的内容交付。

“在虚拟制作中，我的职责不只是监督工作 —— 还要将创意意图具体化地形成一条技术上可行的制作管线，在实时拍摄的压力之下运行。”她解释道。

2.5D解决方案具备稳定性与灵活性

虚拟制作用于对温瑟-詹森的住宅进行场景拓展 —— 这处住宅十分现代，视野宽广，能看到花园、森林和附近湖泊的全景。这个取景地是一个实景，安排在拍摄日程后段进行现场实拍，剧集会在内景和外景之间进行镜头交切。先在影棚拍摄内景 —— 棚内搭建了那栋住宅内景的完整布景。虽然故事设定在丹麦的夏天，但拍摄是在早春进行的。

这正是虚拟制作能提供关键支持的地方。LED 墙安装在布景的全景窗外，模拟花园的景观。这样的设置能完全控制布光、天气和一天中的时段 —— 早春的丹麦树木还光秃秃的，因此虚拟制作的这些功能至关重要。除了有助于连戏，这个虚拟环境还成为了一种叙事工具：LED 墙上显示的天气和光线条件用于增强屋内的情感基调，让外景的氛围匹配故事的情绪。

至于内容，这个项目选择使用 2.5D 设置 —— 这一决定是出于对稳定性的需求以及日程安排的限制。制作团队在 LED 影棚总共有19个拍摄日，影棚的搭建和执行约有一个半月，这意味着，没有时间让拍摄暂停或处理技术问题，因此制作团队选择了 2.5D 视频背景原档这一制作管线。

这个项目使用了 CG 渲染的视频背景原档。理由很简单：花园和森林的外景会有一些动态元素，比如被风吹动的树木以及一个暴风雨的段落。这些是很难实时模拟的，尤其是在没有充足的前期准备或没有专门的片场虚拟美术部门负责优化每个天气场景的情况下。

“我们需要掌控力和稳定性，”贝斯尔森说，“在我们的时间和资源限制下，虚幻引擎的设置无法满足我们的需求。2.5D 设置可以让我们模拟渲染的风吹场景，同时确保稳定而快速的回放。”

Copenhagen Visual 的团队利用大量实景参考素材（包括 LiDAR 扫描）为 LED 屏重建了真实的花园景观，以确保能进行准确的树木替换。这对于在虚拟制作场景与实景素材之间剪切时保持视觉连贯性十分重要。花园环境分成了远近不同的图层，以便随着摄影机在片场的运动创造出视差的移动。这样的图层排布还能发挥最佳系统性能，因为前景元素分辨率更高，背景元素分辨率更低。所有视频层都以 Notch LC 这个基于 GPU 的编解码器带 alpha 通道渲染出来，从而让 Live FX Studio 媒体服务器在 A6000 GPU 驱动的媒体服务器上流畅地同时运行8个视频层。

技术分解





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LED虚拟影棚设置：

●158㎡的 LED 墙

●两面20×4.5米的 LED 墙：一面用于布景主窗，另一面用于布景侧窗。

●每面墙都由搭载了 A6000 GPU 的专用英伟达 Live FX 工作站驱动

●采用 Live FX Studio 同步播放器和英伟达 Quadro Sync 进行同步



天气与时间变化：

●创建了19个不同的布光/天气场景来模拟变化的环境条件

2.5D 视差系统



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2.5D 回放系统在 Live FX 中设置与合成，NotchLC 视频层基于不同天气场景排布于时间线上。这让影棚团队可以几秒内切换不同设置。每个场景的视频层都堆叠于Z深度中，并以摄影机跟踪进行测试，由此确保视频的全屏覆盖和逼真的视差运动。使用 Live FX 还赋予了影棚团队完全的调色控制，可以对个别层进行实时调整，或对整个 LED 墙做整体调色，辅助虚拟背景与实体布景轻松融合。

摄影机跟踪的挑战与解决方案

由于整个布景是一间完整搭建的屋子，有白色的天花板，因此摄影机跟踪是个巨大挑战。外向内跟踪系统不可用，因为无法在这个全覆盖的空间里安装外接摄影机。于是团队选择了内向外的跟踪方式，而它也有自己的复杂问题。团队使用 Ncam 系统（现为蔡司“追影”摄影机跟踪系统-ZEISS CinCraft Scenario）来解决覆盖限制。但是，白色屋顶搭配不断变化的布光为内向外的跟踪制造了一个很成问题的环境，需要依靠对比度高的环境特征来生成稳定的点云。



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为了克服这一点，团队在整个天花板安装了红外标记，以确保无论是什么布光条件或摄影机位置，都能获得一致的跟踪表现。作为后备方案，片场各处战略性地放置了基准标记，这让跟踪团队得以快速在信号丢失的情况下重启点云 —— 将拍摄延迟的风险降至最低。

“这个解决方案将蔡司的 Ncam 跟踪标记集成到了布景天花板的设计中，这样它们就成为了美术设计不可或缺的一部分。这么一来，我们不必为跟踪每一个布光设置而生成新的点云。”虚拟制作技术总监马克·斯蒂格·贝特尔森（Mark Stig Bertelsen）说。





跟踪系统与 Live FX 无缝集成，让操作员可以将实时跟踪数据应用于 2.5D 设置。所有视频层可实时调整，回放或交互都不会出现性能损失。

制作与协作

本项目是多方协作的成果：

●制作公司：Uma Film

●视效与虚拟制作内容：Copenhagen Visual

FilmGEAR Rental 为项目提供了全面的技术基础设施，包括核心布光设备与和夹具、高级跟踪系统、LED 屏和运动响应式布光设置。所有这些通过 www.filmgexr.com 无缝集成。

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出处：Lou Wallace | Digital Media Net

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组



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