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美国的成人电影常常被分成两类，hardcore和softcore，一下找不到更合适的中文来翻译这两个词，在此文中暂且先用色情电影和情色电影来指称。其实很容易区分这两类片子。hardcore具有这样几个特征，首先是关键部位的特写镜头，然后是关键部位的真实表演。softcore的片子一般没有或者只有极少量的特写镜头，而且被表现对象几乎全部是女性。另外，softcore的片子在拍摄过程中只有模拟的表演，并没有真的发生什么事。
拍摄色情电影和情色电影不需要很多投资，镜头主要在室内完成。作品完成以后，也会有比较稳定的观众群。人数可能不多，但肯定会有人看。而且，拍摄情色作品的时候，大家还是有很多空间可以实现艺术创作的构想。在美国的电影圈谋生实在是大不易，所以，很多有才华的年轻人曾经或者无奈或者主动地将情色题材作为自己电影生涯的起点，其中包括以后导演《教父》三部曲的弗兰西斯·科波拉。情色电影成为他们的训练营，也让他们在电影业挣到第一份像样的工资。
情色电影中有很多为人熟知的作品，比如美国的系列剧《红鞋日记》（Red Shoe Diaries），欧洲人拍摄的关于性探索的故事《爱曼纽》（Emmanuelle），还有虐恋题材的《Ｏ娘的故事》（Stories of 0）。此类作品仍然不断有人在创作，但没有几部片子能够达到《爱曼纽》或者《0娘的故事》的水准。欧洲电影创作很大程度上被好莱坞窒息以后，拍摄这类片子的主要也就是美国人。比较起欧洲人来，美国人的情色电影创作可以说还处在孩童时期，电影主题的探索无法深入。总的说来，只能认为健康有余，情色不足。谁能指望一群孩子构思出特别情色的故事来呢？
本文重点讨论美国的色情电影。这个话题并不会让人血脉贲张，其实相当严肃而又有趣。
美国独立电影导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）自年轻时候起就对色情电影特别感兴趣。他首次接触到的这类作品，就是色情电影的经典之作《贝多芬小姐的启蒙》（The opening of misty Beethoven）。这部片子让他着迷，那年他17岁。
2002年的时候，安德森凭借《狂野之爱》（Punch Drunk Love）获得了戛纳电影节的最佳导演奖。
他的代表作其实是另外一部1997年拍摄的《不羁夜》（Boogie Nights）。那年他27岁，刚刚在电影圈立足。安德森用自己全部的才华，以呕心沥血般的工作态度拍摄了这部关于色情电影业的故事片，实现了自己少年时代的梦想。
故事的背景是1970年代末到1980年代初南加州地区的圣费尔南多谷——当时美国色情电影的制作中心。这部片子既不色情，也不情色，它是一部关于色情电影的美国独立电影，实际上是一部非常精彩的艺术作品。我们完全可以按图索骥，以《不羁夜》为线索，沿着安德森的创作路径，来了解美国色情电影的前世今生。
安德森为拍摄这部电影，下了一番苦功夫。他生长在圣费尔南多谷附近，少年时代起就有了对色情电影业的切身感受。为了写剧本，他采访了众多的从业人员。他更搜寻到无数色情电影，从活的历史中寻找灵感。有时候他连续六、七个小时观摩这些电影，这并不是一个轻省活。每次看完以后，按照他自己的说法，他连回家吻一下女友的欲望也被消磨殆尽。
这部片子的两位女主角都是明星级。性格演员茱丽安·摩尔（Juliane Moore）出演片中的色情明星爱珀（Amber）。茱丽安在2003年曾经同时获得奥斯卡最佳女主角和女配角的提名。大美人海瑟·格雷厄姆（Heather Graham）出演滚轴女郎（Roller Girl），在电影中，小姑娘从高中退学以投身色情电影业。海瑟曾经在多部电影中有出色表现，她同时也是百老汇的舞台剧演员，非常受追捧。两位女演员在片中都有大胆演出，在标准的好莱坞电影中根本看不到那种火爆。
片子的男主角是一位有特别专长的小伙子艾迪·亚当斯（Eddie Adams），他被色情电影导演杰克·霍勒（Jack Horner）看中，成为首选男一号，并迅速窜红，在业界多次获大奖。杰克是一位有艺术追求的导演，他希望拍摄有品位、具有艺术价值的作品，最好还能在电影史上留名。他自认为将色情电影提升到了新档次。
60年代，性观念在美国有了剧烈转变，对电影业的影响非常明显，但是欧洲国家远远地走在了前头。1969年，瑞典的艺术电影《我好奇—黄》（I am curious—Yellow）成为美国电影圈的头条新闻。这部政治题材的片子中包括了不加掩饰的性镜头。美国曾经禁映这部片子，但发行商纷纷向政府挑战，并最终在大部分官司中取胜。因为持续不断的争议，《我好奇—黄》成为轰动一时的艺术电影，票房收入达到1千万美元。也因为这部片子，瑞典片在美国一度成为淫秽片的代名词。正是这部作品启发了美国的色情电影创作。
1972年以后不久，大量观众去看色情电影的盛况就已经成为历史，主流媒体也不再理会这些事情。新制作的那些片子，绝大部分质量都非常糟糕，不管是演员、导演、剧本，还是摄影或者剪辑，以及音乐，所有环节都很差。很多从业者根本不去琢磨如何提高电影制作水平，甚至不去琢磨电影到底是怎么一回事，他们一意追求的就是靠性镜头盈利。
1970年代的中期到后期，美国的色情电影业经历了最后辉煌，拍摄出了自己的经典作品，最著名的就是《不羁夜》的导演安德森少年时期看到的《贝多芬小姐的启蒙》。亨利·巴黎导演的这部电影坚持用艺术化的手段来表现色情，他对气氛的强调远远多于对赤裸裸的性行为的描绘。这部片子被公认是历史上最好的色情电影之一。和《窈窕淑女》相似，这个片子讲述一个街头女孩如何被塑造成社交圈名媛的故事，所以有人说《贝多芬》是《窈窕淑女》的色情版。同期成为经典的作品还有《室友》（Roomates），《贪得无厌》（Insatiable）和《禁忌》（Taboo）。
《不羁夜》中的一群色情电影人就活跃在这个时期，他们笃信能够将真实的性镜头包括在有艺术价值的电影故事中，他们投入工作时的虔诚绝不是能够伪装的。艾迪和爱珀第一次合作拍片的场景，是《不羁夜》中最长的一段性镜头。两人之间的热力，连环绕四周的剧组人员也会困惑，他们到底是在拍故事片还是纪录片。
现在看来，说他们生活在幻觉中，甚至说他们误入歧途，都不算过分。但他们无疑是有理想有抱负有追求的一代，也是最后一代。《不羁夜》中有一段1980年新年前夜的聚会镜头，大家畅饮狂欢，迎接新时代的来临。其实那是色情电影走下坡路的开始。
导演杰克坚持用电影机拍摄，他拒绝使用刚刚出现的摄像机，虽然它廉价又方便。他根本无法想象，自己心目中神圣的电影事业怎么可以被劣质的录像带亵渎。杰克当然无法抵制新技术的大量普及，被淘汰的是他自己和他那一代色情电影人。
录像机的迅速普及结束了色情电影的黄金时代，最终扼杀了色情电影业的发展。到了1983年，绝大多数对色情片有兴趣的成年人都宁可租了录像带回家看。大家开始充分利用录像机的快进功能，直接进入电影中的动作部分，根本不再关心前奏和气氛，而这两样恰恰是那些有艺术追求的色情导演最看重的成分。这种新习惯很快影响到了色情电影的制作。在电影院，观众即使着急，也只能被迫接受导演们安排的各种铺垫，即使他们希望放映员跳过这些段落。1980年代中期以后，因为观众消费习惯的改变，色情电影几乎没有机会进入电影院。在自家的客厅或者卧室里看录像的时候，人们获得了快进的自由，同时也剥夺了色情艺术家们的生存空间。既然没有人关心前奏和气氛，拍摄者当然也没有理由再去为这些事情费力气。色情电影的黄金时代正式结束了，留下的是少数几部成功的制作，其他绝大部分都是垃圾。
那些为录像带制作的节目几乎完全没有艺术上的考虑。剧本也显得多余，纯粹的动作片确实也不需要剧本。整个拍摄往往在一天内完成，加上粗糙的后期制作。观众能够看到的几乎都是动物世界般的节目。如果说还有点正面的作用，大概也就能充作锻炼身体做参考的视频材料。现在，一些大型色情出版公司包括《好色客》（Hustler）和《阁楼》（Penthhouse），还在继续拍摄出版数量庞大的色情电影，但是充其量也就是在制作环节下功夫，挑些视觉效果不错的演员，找些特殊的场景，比如泉水边，或者用大峡谷作背景，做的事情还是一样的直截了当，乏善可陈。总而言之，有趣味的色情电影在美国已经绝迹。
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发表于 2007-5-20 18:45
楼主