金庸影视剧里的十二朵名花

星星和月亮

, T: E8 D- ]0 Q& v; V0 g- V1 W; m朱茵 * 桃花

“桃之夭夭，灼灼其华”“桃李不言，下自成蹊”桃花素来象征青春活泼的少女。茵茵娇小可爱，风姿绰约，在《原振侠》中仅饰演配角即一炮走红。桃花总和风流韵事相关，唐明皇曾称桃花能助贵妃之娇态，当年茵茵的菲闻不断占据八卦杂志的头条。少女黄蓉和桃花有着不懈之缘，其实茵茵外形比阿翁更适合蓉儿，只是梅花总开在桃花前，文人墨客对梅之热爱远胜于桃。所以远逊于阿翁，但茵茵毫不介怀，“桃花依旧笑春风”！

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. {  m) L  w( g2 ^& I/ @翁美玲 * 梅花
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# V7 a% l; |+ r, X: m5 s+ \在中国文学史上，梅花的诗歌辞赋数量高居榜首。阿翁即使仙逝多年，在金迷心中永远占据首位。梅花是诗人之花，既列“四君子”之首，又属“岁寒三友”之一。它不但被赋予林和靖先生“梅妻鹤子”般隐逸之美，还象征恬静而清苦的学者。想当年阿翁孤身回港选美却无缘三甲，历经重重筛选方出演黄蓉一举成名，缔造前无古人，后无来者之经典。受欢迎程度恐怕比梅花更盛。但生活上依旧孤苦凄凉，终因感情折磨魂归天国，实是“零落成泥碾作尘，只有香如故”！

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黄杏秀 * 杏花

  w  r) i2 O1 g) \杏花薄粉轻红，象征着春意盎然。阿秀是公认的古典美人，自然会“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，众星拱月成了无线80年代初当家花旦。在《天龙》中一人饰演阿朱和钟灵两个角色，此乃轰烈殉情之“红”，彼乃活泼可爱之“闹”，真可谓“红杏枝头春意闹”！相传东吴医生董奉为人治病不求报酬，只需患者载杏几株，数年后蔚然成林，“杏林”遂成医德之代称。当年慈善公益事业中屡屡可觅阿秀之芳容，德高望重。可惜杏花生命力不强，一遇风吹雨淋往往从枝头脱落，随着光阴推移，阿秀在广大金庸迷心中也如过眼云烟。

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陈玉莲 * 莲花
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出淤泥而不染，濯青莲而不妖，中通外直，不蔓不枝。香远益清，亭亭静直，可远观而不可亵玩焉”周敦颐的名篇《爱莲说》道尽了莲花冰清玉洁、一尘不染的高贵品质，一如莲妹小龙女之不食人间烟火，单是她的秋波眉黛已蕴含莲之冰纯性情。接天莲叶，映日荷花，与弥漫在空气的香味辉映成趣，正因莲妹出神入化的演技，才成功演绎了小龙女、王语嫣、黄蓉三大女角。在颠峰时期激流勇退，永远保持莲花的清纯。

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  y' g9 S' ?; X) g- A, i范文芳 * 梨花

梨花素淡无染，洁白胜雪，清香缕缕，常被比作绝代佳人。芳芳千娇百媚，她的小龙女同样白妆素裹，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。其轻柔的外形、出色的演绎极尽梨花贞洁、冷艳的品性。只是不明白冰清玉洁的龙姑姑何以有着和过儿狂吻亲热之镜头，莫非真乃“梨花一枝春带雨”？与莲花、菊花比较，梨花的文学地位黯然失色，芳芳在新加坡虽大红大紫，她的小龙女比起莲妹和彤彤也只好望尘莫及。

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李若彤 * 菊花

4 k% j0 S! c& ]4 v/ A菊花是陶渊明的至爱，“采菊东篱下，悠然见南山”，彤彤曾靠无线力捧方一炮走红。菊花最受赞誉的莫过于其傲霜凌雪的高风亮节。彤彤可谓不屈不挠，顶着莲妹的压力出色地演绎小龙女和王语嫣，深具菊花“冷艳”之特点，确实“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。遗憾的是中国人讴歌的花中君子，在西洋人眼中竟然一文不值，还屡屡用作出殡丧礼的贡花，叹当年曾想把菊花列为国花后不了了之，结症就在于此。外貌西化的彤彤也未能幸免，褒贬参半。

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* P) K$ V" S5 L9 ~龚慈恩 * 兰花

兰花是隐逸之花，素雅淡然，远离世俗之喧嚣，其最大的骨气莫过于鄙视名利权贵。程灵素没有胡斐的出现也永远是一株“空谷幽兰”。小慈是贤妻良母的平凡孤芳，极少沾染匪闻炒作。兰花之香气淡淡飘逸，回味无穷，“入芝兰之室，久而不闻其香”，小慈把哀怨凄楚的程姑娘诠释得更加丰满感人，虽然在金庸影视史上仅仅“兰花一现”，却深入人心，经久难忘。

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欧阳佩珊 * 芙蓉

  K1 o7 p* s! ]7 Z" Z5 u9 q“出水芙蓉”是荷花的别称，芙蓉通常是指生长在陆地的木芙蓉花，又称木莲。它美艳芳菲，“露滴胭脂色未浓”。中国文人好用芙蓉比喻杨贵妃，如白居易诗“芙蓉如面柳如眉”，佩珊的中年黄蓉，身材即有玉环之丰腴，外貌亦如盛装艳抹的贵妇。芙蓉花能清肺凉血、散热解毒，功效好比蓉儿的传家宝“九花玉露丸”。苏轼赞到“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”，其宜霜耐寒的品格比起梅花有过之而无不及，可以说佩珊是继阿翁之后缔造的又一个黄蓉经典

☆笑着流泪★

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我是谁

他们年轻的时候，真美啊$怒吼$ $怒吼$ $怒吼$