★ 众评 《 金陵十三钗 》

Chanell

导演：张艺谋
编剧：严歌苓 / 刘恒 / 多多
主演：克里斯蒂安·贝尔 / 佟大为 / 聂远 / 窦骁 / 渡部笃郎 / 黄海波
类型：动作 / 战争 / 历史 / 剧情
国家/地区：内地
语言：普通话
片长：145分钟
上映日期：2011-12-15




　剧情介绍

　　《金陵十三钗》是严歌苓去年出版的小说。讲述的是1937年的南京，一个教堂里躲藏着的几个神职人员、一群躲在教堂里的大家闺秀、13个逃避战火的秦淮河上的风尘女子以及6个从死人堆里爬出来的伤兵，他们共同面对有史以来最可怕、最没有人性的屠杀。这13个平日里被视为下贱的女子，在侵略者丧失人性的屠刀前，激发了侠义血性。

是严歌苓去年出版的小说。讲述的是1937年的南京，一个教堂里躲藏着的几个神职人员、一群躲在教堂里的大家闺秀、13个逃避战火的秦淮河上的风尘女子以及6个从死人堆里爬出来的伤兵，他们共同面对有史以来最可怕、最没有人性的屠杀。这13个平日里被视为下贱的女子，在侵略者丧失人性的屠刀前，激发了侠义血性。

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《金陵十三钗》：安然地商业

　　 如果回头看1994年的张艺谋拍《活着》，非把原著里“生命的荒诞无常”单拎成“文革黑色悲喜剧”这一面，不管境界是否有落差，总算是创作者确定思路后决不妥协的可贵；而如今在这部完全俗世情节化的《金陵十三钗》中，我们难以搜寻哪怕是一点点个人倾诉的意图，影像在故事本身歌颂的人性光辉前默然止步。而这似乎恰是近年来最熟悉的张氏风格，于是，我们貌似很难对十年前靠《英雄》改变了中国电影格局的这位导演保留任何敬意。尽管他又拍出了一部可算“好看”的电影，尽管他身负着六亿的投资，需要保守。
　　
　　
　　 以一个电影项目而言，《金陵十三钗》故事背景有着许多卖点，但同时也交织出明显的敏感区。把握历史空间与沉重事件的同时，很容易会落到道德绑架的泥潭里。本来单凭\"南京大屠杀\"这五个字就能唤起国人的伤痛与耻感，更不用说日军暴行无论是文字描述或画面再现都会直接给受众带来强烈刺激，会让他们紧张、难过、流泪、捏紧拳头，而这却与一部作品是否优秀并无直接关系。所以当年严歌苓该是花了心思，查完资料后用谨慎乃至于狡猾的手法写出这部通篇隐喻的小说。用书娟的回忆口吻，尽可能将叙事局限在最小范围。城破十五天里，被蹂躏的城市伴随着少女成熟，温切斯特教堂内所有人逐渐被绝望煎熬，彼此伤害中毁灭，最终对比过一切爱与恨，厌弃与羡慕，疼痛与温暖，在生死的抉择中我们看见了那些青楼女子的伟大与卑微。从个体历史视角，严歌苓的叙述无法指责。
　　
　　
　　 而电影的处理，算是把这些努力都去掉，重新构建了一个惊险和煽情的故事，从浴血奋战的场面到不被限制的暴力到遮掩中的微情色，从而把卖点一一抓住。其实以往张艺谋真正优秀的作品，都不是特别依靠情节，但这次明显想把故事弄得更“好莱坞”些。克里斯汀贝尔扮演的约翰米勒作为来教堂给神父修整遗容的美国人，他的道德起点很低，为占些便宜而留在教堂过夜，计划着偷红酒和偷卡车，为能和妓女们交易而讨价还价，这些铺垫似乎都是为让他最终成为英雄的过程显得可贵。确实在关键时刻，他挺身而出假扮神职人员阻止日军在教堂内肆虐（虽效果甚微），并且将错就错扮了下去。但可惜的是，此前让他这么做的推动力是模糊的。观众当然可用任何理由为米勒寻找动机，比如“良心忽然发现”，但由于此人物贯穿了整部电影的主动性，不太令人信服的塑造便导致本来单薄的剧情更生硬了些。考虑到演员是好莱坞明星，把他的时长尽可能撑满，才能让被拿走一亿人民币酬有所值。贝尔演这个角色倒也没有任何难度，前半段显然他更自如。
　　
　　
　　 刘恒和严歌苓做了编剧领域能做的调整。文本中原有大量宗教色彩。教堂，唱诗，圣诞节，牺牲与救赎之举，乃至于十三这个明显不只在《红楼梦》原典上简单加一的数字。当然出于各种原因，宗教元素更多只留在了视听上，老神父的缺席更让教堂坐标的意义弱化。当然也有些修整弥补了不足，比如原本的替换是仓促中决定的，十三钗的各种大波浪发型显然跟女学生完全不同，电影里腾出一晚让贝尔仪式般地给每个人剪头显然更为合理。而对陈乔治这角色的最终落笔，也总算是十三钗之外叫人心酸的注脚。
　　
　　
　　 赵玉墨是绝对的核心，演员倪妮表演的完成度很高，虽风情万种，也足够让人信服她是有主动献身人格的女性。不过电影留了太多时间给米勒和玉墨这一对聊天，电影略去吃饭喝水困难之类生活细节，在死亡阴影和生存压力其实并不明显的环境里，把两人从调情试探到迸出些许相惜的情愫倒展现得淋漓尽致。照惯例爱情是要拍，可代价就是大大占用了女学生和妓女两个群体间的互动空间，最终交换的力度也被非常明显地削弱了。同样被波及的还有豆蔻和浦生，这份感情是直接被硬交代出来，于是其后她整个外出的动机自然都显得刻意了。说到底时间有限，除了玉墨其余人相对都有些脸谱着。而始终凝视着她的书娟，更加被湮没在刺眼的光晕里。那么实际上观众是被书娟隔在了更远的地方，拉近距离的方式只有依靠演员的努力，以及电检对日军暴力表现中特殊的尺度。
　　
　　
　　 作为民族的不幸，仍是苦难过却难被正视，所以我们除了要牢记更该确保它不会重现。而一个角色的不幸，就是一直在，却仿佛从未活过。这似乎就是《金陵十三钗》在各方面硬件水准都不俗的前提下，安然走在商业路线上的后果。电影中灰头土脸血肉横飞的国军士兵许多由知名男星扮演，大部分人连正脸都没有，聂远黄海波当然会以有幸参与而荣耀。当然另一个理由不过是红毯需要他们。

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华丽丽的盛宴――评《金陵十三钗》

新世纪的华语国产大片，尤其是张艺谋导演的《英雄》、《十面埋伏》及《满城尽带黄金甲》，常被诟病是华而不实、大而不当，而张艺谋导演的另一部作品《三枪拍案惊奇》更是成为了当年的一个社会性笑点，如今，根据严歌苓的同名小说改编的《金陵十三钗》，则甚至被赞为是《活着》后最好的张艺谋作品。

张艺谋喜欢改编小说作品，《红高粱》是来自于莫言的《红高粱家族》，《活着》则是来自于余华的同名小说，而《金陵十三钗》是在严歌苓的小说基础上进行了大量的“张艺谋式”的改造――最明显的是克里斯蒂安・贝尔扮演的角色约翰・米勒。小说原著中是英格曼神甫在守护着教堂，另外还有厨师老顾等，而电影版中一开场已经是英格曼神甫的殉职而克里斯蒂安・贝尔扮演的“入殓师”前往埋葬，编导也将他刻画成一个好色贪财的流氓式小人物，并让他后来的挺身而出救人而完成了好莱坞式英雄的成长历程；而编导还安排了他与玉墨之间的几场调情戏甚至床戏，增添了影片的旖旎风光，并让影片的叙事较为集中到他的身上。

而不同群体之间的戏剧冲突，处理的很合情合理也比较精彩。含苞待放的十三四岁女学生，与久经风月场所的秦淮名妓，形成了身份上的鲜明的对立，两者之间的冲突也是情理中事，何况影片的背景是南京沦陷的非常时期，物资还有生活起居饮水都很紧张，女学生与妓女之间的对立被视觉化的表现在日常生活的冲突上，但日军进入教堂而追逐女学生，而女学生在片刻的犹豫后为了不暴露妓女们的藏身之地而跑远的戏，为高潮时的妓女们假扮“女学生”的情感变化埋下了伏笔；且影片的聪明之处还在于并没有故意的拔高人物的思想，即使在要上车的那一刻依然安排一位妓女大喊着“不想死”而表现出人物内心的恐惧感，从而通过这细节表现出人性的真实一面。毕竟不是每一个人都有那么崇高的理想与牺牲精神。

导演张艺谋的一贯的风格也不时的融入影片之中。如色彩的使用，《红高粱》、《英雄》甚至《三枪拍案惊奇》时都将色彩作为叙事的一部分，到了《金陵十三钗》同样是被用来刻画人物的形象与个性，如妓女们的旗袍，便是以非常艳丽的颜色为主，这也与女学生们的灰色服装形成对比。又如女性的抗争的主题，曾在《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片里一再的出现，而《金陵十三钗》同样让妓女们以独特的方式完成了对于时代与命运的抗争。
虽然在对于战争的描写刻画不如同样是讲述群体生命救个体生命的《拯救大兵瑞恩》（《金陵十三钗》是讲一群军人与一群妓女为了救12个女学生而牺牲的故事），也虽然在反思人性上不如《朗读者》，但张艺谋还是通过娴熟的导演技法、华丽的影像风格，完成了对于小说的改编、对于历史的回顾，成为2011年度国产电影的最亮丽的一道风景。

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最真实的人性美――评《金陵十三钗》

很赞赏这部影片！
不是一个专业影评人，更不是一个拍广告，只是一个被震撼到了得普通老百姓！
往常都不爱看抗日题材电影，因为自己是女生，因为画面太血腥，因为自己泪点太低，容易情绪太过激动，久久无法平静。最后，抱着一丝支持老谋子的态度进了电影院。
果然，开始十分钟，我就飙泪了……为的是敌人的坦克怎么没完没了，我们的兄弟姐妹尸横遍野。绝望到只能用自己的身躯堵枪眼，义无反顾，一整队的去炸坦克，我的心揪着，疼；军人也是人，在死亡面前谁不胆怯？！





现在还清晰记得那双玻璃后的眼睛，还记得没有人性的日本兵抓住女学生时的愤恨，还有豆蔻和香兰的死……（很感激电影没有试图将残暴女性的场面过多的展露，因为，生为女儿生的我还是不太敢直面残酷的画面。但我真的真的能够想象当时的现场有多么多么多么多么的残酷及泯灭人性，也永远不会忘记……）
明晰的画面，平白的对话，一个个深邃的镜头非常好的反衬出战争的残酷。神父说：“她们是被流弹击中的，死前没有受什么苦”“他们是军官，他们是绅士，他们只是让你们去唱唱歌……”善意的谎言，多么的讽刺！只能自欺欺人……不敢直面事实！

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《金陵十三钗》：贝尔的突围
从好莱坞到中国，只是一张机票的距离，但是从教堂到南京的城外，却是许多人的一生。
1937年那场屠城之厄仿佛至今血腥依旧，硝烟炮火的戾气也尚未消弭，这是历史内最悲痛的一页，多年来诸多影像俱都在为当年的耻辱找烙印，也在为两国关系和民意找坐标，观众看影片的腔调，影片看当局的眼色。这次在国师张的镜头中，是一个叫贝尔的外国人在给历史拼碎片，也试图为未来找方向。

宿醉醒迟，走进电影院的时候，银幕中一个姑娘正在被炸毁的房间里戴耳环，她和另一个姑娘本来是要找琵琶弦的。不知道故事之前用了怎样的铺垫，两个姑娘居然可以突破重兵把守的教堂，舍生忘死的重回危险故地，你着急她们的弱智也替她们的处境担心，同时怨念，这么老套的冲突模式怎么还在用（她们在战争开始亟不可待的躲进教堂，又在枪声四起时毫不吝惜的暴露自己，很多时候，这种没头脑和不怕死只在逻辑说服力极低的恐怖片中出现）。

贝尔从教堂里追了出来，这是我看到的第一次突围，街上的屠戮依然在继续，可喜的是他竟然在战火戡乱的街头遇到了老乡，老乡恰好可以给他提供一个逃离这座死亡之城的机会，而贝尔毫不犹豫的拒绝了他的好意。如果这就是拯救之抉择，人性之升华，角色命运故事走向之转折，那么，这些元素摆明的都太过急促，像是匆忙在追赶结局一样，与当时堪虞之现状极不相符。

贝尔带回了琴弦，而“汉奸”却带来可以支持逃生的工具与通行凭证。琴弦变成对众人捡拾情谊的暗喻，而绝处逢生的给予则给观众制造了“即使汉奸也有温情和良知的一面”的表象，对于生的渴望消减了对恶的厌弃，却也只能哑然于如此的剧情设计，无从吐槽也失去斥责的权力，与其说是一种妥协，倒不如说是一次隐晦的翻案。
跟着猫跑出来的蚊子犯了之前两个姑娘犯下的错误，记吃不记打的愚蠢个性帮日本人凑齐了13这个适合装车的数字，其实，在汽车修好之后，硬件上已经具备逃离的可行性，此次危机的加重，只是在催促故事的进程而已，那些为高潮所做的铺垫早已齐备，只等一个情绪上的启示。

这次铺垫也为贝尔第二次的突围带来契机，只是因过于形式而流产，但这并不妨碍被困于教堂内的人达成一种共识：一群人替另一群人赴死的共识，而这种共识的建立取决于其中一群人有过并不愉快的性经历。

琵琶声声，我便开始以泪洗面了。
一边哭一边怨叹，勇于献身就是英雄――原来，自古英雄和失足妇女便相同。
秦淮缓缓流，盘古到如今，江南锦绣，金陵风雅情，瞻园里，堂阔宇深，白鹭洲，水涟涟，世外桃源……琵琶一曲，有衷肠也有离肠，我们顺从的接受了失足妇女作出的决定，并因此群情激动。在日军的围剿中，贝尔带着一群鲜活的生命完成了最后一次惊心动魄的突围，直到卡车卷起烟尘，消失在一片阳光之中，普照的阳光从此便被意喻为新生意喻为幸福。

或许他并不知道，74年后，他无法在同一个国度完成另一次突围。
有人生下来便看不到阳光。

Chanell

老谋子的又一部经典

刚刚看完，心中无法平静，第一次泪是落在了士兵排成队炸坦克的镜头，之后无数次落泪，或许是自己泪点太低了些。在观看过程中，心中的一个声音就是，民族与民族之间的裂痕真的能平复么？之后看了演员名单，真的不少日本人来参演此电影，让心情稍稍平复了一些。



看了一些影评，竟然有叫兽叫猪大可的将此片评论为――色情+暴力+苦难+爱国主义，想说TNND，难道猪叫兽对于南京大屠杀的理解就是，色情：中国女人暴露来色情引诱日本侵略者么？？暴力：日本侵略者的行为难道要很艺术的叙述我们对此深表遗憾就可以表达出来么？？？苦难：南京一个城市的人都死了，你还怕一个影片所反映出来的这一点点减弱了很多的苦难么？？？？爱国主义：不爱国你爱什么，日本女优么，918，抗日都不能引起你爱国，你还要做什么，真的感谢老谋子，比那些不疼不痒的抗日片强多了，起码又一次让我们重温那段历史，落后就要挨打，落后就要被欺凌。没有这些巨作，我们的孩子，我们的下一代在哈日哈韩中还要谁会记得这段历史？？？？？


有人说表述了男人不如妓女，李教官的奋勇在你眼中是什么？当时的武器装备的差距你让中国军人如何去做，他们做了，他们牺牲了，影片也表达出了这一点，我看到了，那些只看到妓女没有看到军人的不知道你们是否真的看了影片。 妓女，也是国人的一部分，而且此片从故事的叙述，无论你得职业你得所谓的社会地位，只要是人在危难时刻就有自己的闪光点，她们就是英雄。关注妓女如何的人，不知道你们是为了没有看到你们想看的妓女形象而苦恼谩骂还是什么？难道你们只看到了她们的职业而没有看到人性的爆发么？？


女学生， 中国军人，乔治李，妓女， 所谓的汉奸，从故事的叙述，到思想的改变，甚至在最后上车前 小蚊子的哭泣喊闹反悔都刻画出了人性， 让人深深反思。
总之，此片经典，必看。但是，心情会比较沉重。

april811

刚刚看完，心里还徜着血。历史赋予我们的实在太沉重了

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《金陵十三钗》26个谋女郎齐齐出场 新男主演秘训两年



张伟平与张艺谋


小说原作者严歌苓、编剧刘恒等到场。因剧组“严防记者”，13钗和13位唱读班的女学生虽然“亮相”，但芳容及造型都成为“机密”。片方表示，26个谋女郎，一半“风情万种”，一半“楚楚动人”。

26个谋女郎齐齐出场

《金陵十三钗》是张艺谋最擅长的女人戏。昨日到场的，不仅仅有“金陵十三钗”，还有13个唱读班的女学生。因此，26个谋女郎齐齐出场，阵势可谓排山倒海。





据片方称，在造型大师张叔平的造型下，13位新选出来的女演员，当她们身着不同款式、装饰精美的华服大衣，手提上世纪30年代古色古香的老式皮箱，风情万种地走出来时，你真的会以为她们就是上世纪30年代在战火纷飞的秦淮河边舍生取义、救同胞于水火中的“金陵十三钗”。而13位唱读班的女学生则身穿上世纪30年代的学生装，每个人都是齐耳短发，走起路来楚楚动人。其中一位男主演和《山楂树之恋》中的窦骁一样，也是从英国留学回来的“海归”新人，被确定为主演后秘密受训两年，也将签约新画面公司。

制片人张伟平表示，他投资张艺谋电影15年来，《金陵十三钗》是最期待的一部，所以他也是第一次来参加电影的开机仪式。参加当天开机仪式的还有小说原作者也是本片编剧之一严歌苓、编剧刘恒、《花样年华》的服装设计、也是本片的服装造型设计张叔平等。



张艺谋逢电影开机必穿红

张艺谋拍摄《金陵十三钗》“严防记者”。昨日的开机仪式，高高的围墙将片场圈起。面对记者的热情，片方昨日也主动发出两张开机照片“安慰”记者。

从照片上看出，张艺谋对红情色有独钟的确不假，逢自己电影开机必穿红色。《三枪拍案惊异》开机时，他在甘肃穿了个大红夹克。《山楂树之恋》时，他穿的是一件红得发紫的夹克。这次拍《金陵十三钗》，张导戴上红帽子，橘红色T恤，连外套领子都是红色。片方的一位工作人员昨日确认说：“是的，导演每次开机都偏爱红色，吉利呗。”

对于拍摄《金陵十三钗》，张艺谋说：“每一部电影都要举行开机仪式，每一次电影的开机仪式都像孕育一个孩子，有很多人都要为这个孩子的诞生付出难以想象的艰辛和努力。作为导演，每一次我都会有沉甸甸的责任感，我总是希望能全力以赴，不辜负大家对我的期望。作为电影的创作人员，等到将来电影走上银幕，我相信只要听到观众，不管是中国观众还是外国观众的喝彩，创作者都会由衷地感到欣慰，这也是对我们最好的回报。”

记者了解到，《金陵十三钗》全程在南京拍摄，男主角克里斯蒂安·贝尔将在春节后进组。

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张伟平曾豪言《金陵十三钗》投资6亿 会有10亿回报

     

　张艺谋的新片《金陵十三钗》于昨晚在北京举行发布会，张艺谋亲口承认片中男主角是曾演《蝙蝠侠─黑夜之神》的基斯顿比尔(Christian Bale)。导演张艺谋和新画面影业老总张伟平齐出席发布会，张伟平豪言投资达6亿导于此戏上，深信会有10亿回报，影片于2011年1月开机，12月16日上映。

　张艺谋说：“他早在06年就开始筹备《金陵十三钗》，这剧本是我当导演20年来碰到的最好剧本，这样一个本子捏在手里，我常有一种如获至宝的感觉。原计划北京奥运会后开拍，但为了创造一个让全球观众接受并喜爱的“好故事”，后来暂停拍摄。影片讲述1937年的南京，一个教堂里几个神职人员、一群躲在教堂里的大家闺秀、13个逃避战火的秦淮河风尘女子以及6个从死人堆里爬出来的伤兵，面对南京大屠杀的故事。张艺谋又表示，因为剧本需要一位外籍男主演，自己在美国见到基斯顿后，觉得他很好，戏路很宽∶“他是很敬业的演员。此前推荐一些关于南京大屠杀的书籍给他，后来再见到他时，发现那些书在他的桌子上摊着，他一直在认真研究那段历史。他的加入将使这个中国故事让全世界更多人知道。

　我们的电影将来要卖到全世界150个国家以上，其主演的电影票房累计超过5亿美金。基斯顿比尔就达到了这两个条件。女主角要求能说一口流利的英语，因为会与基斯顿有很多对手戏。”

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