电影影评合集（自己看过的电影）zz

猪妖

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我要变身啦！！ $怒吼$ $怒吼$

Bettencourt

原帖由 猪妖 于 2008-2-27 15:00 发表
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我要变身啦！！ $怒吼$ $怒吼$

莫非你就是传说中的乱马1/2

$考虑$ $考虑$

云潇飞飞

$害羞$ 谢谢斑斑抬爱加精。
楼上的stubor，嫩推荐的2部片子，别人也向我推荐呢，看来有时间什么时候找来看一下。谢了。$握手$
其实电影就是为了业余生活里消遣娱乐，每个人都有自己喜欢的口味的。:D

stubor

en.对啊。完全同意。呵呵。

云潇飞飞

56。《雨中曲》--逝去时光的华丽乐章
　　 斯坦利.多宁。 金.凯利 作品

　　 这是舞王金.凯利最广为人知的一部作品。被认为是影史上最伟大的一部歌舞剧。整部影片贯穿着明快欢畅的节奏。精湛的舞蹈合着动听的旋律，轻盈的登上了好莱坞这个大舞台，引领着台下一张张严谨的面孔，展开紧锁的眉，牵落的嘴角。在思想和技巧的考卷前，涂上一幅优美的油画。那是一幅让你有无限遐想的画面。是凝神观望流连忘返的欢乐时光。全片9段长达40分钟的歌舞，叫人酣畅淋漓却意犹未尽。即使你从未喜欢过歌唱和舞蹈，相信也无法拒绝这种善意的真诚。
　　 看过《雨中曲》一定对金.凯利在雨中的执伞独舞印象深刻。那段优美的节奏是记忆中的声音。“哦，是它。”原来我们没能发现这熟悉的旋律，是因为从未寻找。是浅薄与率性之间有太多的诱惑。我们在俗世的网中被粘粘的太久，习惯了在其中寻求快乐，自满自足。那么请在这一刻，松开手。美的事物总能轻易的触动心灵。虽然这种肆意放纵的时光转瞬即逝，但重拾那曾失落的纯真，在疲累的奔波于生活的琐碎之时却显得如此弥足珍贵。
　　 落雨的深夜街头，挥舞着的雨伞，脚底溅着水花，经过一个个明亮的店铺，合着欢快的节奏，唱着那首熟悉的歌，金.凯利像一个调皮的孩子般无拘无束。懂事之后，我们可以轻狂的借口已经不多了。

57。《魂断蓝桥》—祭奠爱情的滑铁卢

本片以倒序手法开始于罗伊.克罗宁（罗伯特.泰勒 饰）在滑铁卢桥上回忆。一场突如其来的空袭另他邂逅玛拉.莱斯特(费.雯丽 饰)，就此一见钟情。战争把她带到他的面前。随即战争又带走了身为贵族军官的他。玛拉在等待中得到的却是一份罗伊战亡的名单。悲痛之后，因生活所迫落入风尘。几年后两人不期而遇。得知罗伊并未死去。玛拉即高兴又伤感。这次重逢注定了一场悲剧的上演。最后，玛拉冲向迎面驶来的车轮之下。死者已矣，徒留20年后的罗伊.克罗宁在空荡的滑铁卢桥上形影相吊。
　　 我之所以要写这部电影，是因为费.雯丽。在她身上有种与生俱来的灵气。看她的片子常常担心她会演过。每每也总是虚惊一场。她的控制力出奇的好。总在警戒线边缘，却从不越雷池半步。想到她有几个镜头是躲不过的。《乱世佳人》中，她掷地有声的那句“上帝是我的见证”，《魂断蓝桥》在落雨的窗前张望的面容。《欲望号街车》里撕心裂肺的呼喊。每一次的回忆都鲜活如在目前。在那个陈旧的时代里，在好莱坞明星制的始点。出现了一批艺术精湛，容貌出众，甚或色艺双全的明星。其中，最明亮的一颗是她。她注定是个宠儿，无论你给予再多的荣耀和掌声也仍觉寒酸。
　　 她是一个精灵。带着闪烁的光环与你贴近，却不灼目。喜欢她的情感近乎疼惜，无需崇拜。似亦舒笔下的黄玫瑰，有倾城之色，无虚荣之心。她承载了那个时代的荣华，席慕蓉说：“所有美丽的呈现，只是为了消失。”她孤单的离开。如烟花般将自己点燃在夜空中绝美的绽放，留下人间的惊鸿一瞥。天堂也终于收回了曾失落的那一组美妙的音符。

58。《花样年华》---解开的情结
　　 王家卫 作品
　　
　　总在楼梯上擦肩而过的两个不爱说话的人。后来，认识了，熟悉了，结伴回家的路上总停在同一个地方说些莫名其妙的话，或喜或悲。故事就发生在那个多雨的季节。后来他不想走却还是走了，去了异国他乡。她不愿他走也没挽留。浪费了一张船票，或许还没买。打过一次电话，什么都没说。两人再没见面，心里却还记着。她有个孩子。他什么也没有。
　　 当时，认定了它的好。两人一起躲雨的调调，叫人着迷。漂亮的穿着旗袍的女子，沉默的吸着烟的男人。
　　
　　 两年前岁末，傍晚积雪，又见《花样年华》。真正见识到王家卫的造诣。他能通过影像一点点的渗透到人心里把隐藏着的私密情绪给攫出来。如抽丝一般，当时的我们，浑然不觉，直到被抽尽才蓦地发觉呓语而出的真相，那是类似暧昧的情愫，无人自语时都觉“难堪的相对”，却被搬到银幕上大肆展示。
　　
　　 老上海的调子，在香港奏著，少了厚重的尘，匆忙上演一幕短暂的浮华。故事源于相遇。影片采用低调灯光拍摄，缓慢的画面节奏，似乎在制造一场欲望，谎言，暴力等等诸如此类交杂的黑色电影。情节递进，这不是纽约。欲望是有的，隔壁的漂亮邻居，狭窄，阴暗的楼口迎面走过，黑暗中可能相遇的眼神，具体到简短礼貌的招呼，都是欲望。还有廊外飘落的雨水，氤氲的湿气，弗洛伊德说，这也代表了情欲。它奠定了影片的情感基调，与爱无关，爱情是《烈女传》，欲望是《西厢记》。欲拒还迎的撩拨，委婉含蓄的表达。
　　
　　 影片承载了王氏的叙事风格，舍弃情节剧繁琐的镜头交代，直接切进事件画面。环境、灯光、人物、到位直接入镜，通过神情举止及简略的对白发展剧情。淡出后立即进下一幕。过渡的场面大都用于抒情了。通过画面分析理清脉络，运用惯性的观影模式促使心理填补省略的镜头。这是他惯有的另很多人不适应的讲述形式，无论是91年、94年、还是2000年。改变最多的是对白，在风格和质量上越发精进。91年他在玩着小把戏，里面的人物都有比观众更强的语言理解能力。94年开始语言包装的转型，一语中的，警句盛行。几个智者旁若无人的打着玄机。另外一部的语言平实的多。把心思全都在搞意识形态上了，恋物癖及一些自我情趣。一直到2000年，一个世纪的语言锤炼终见成效。也难得的看到了王家卫的人物有了自己的话语权。每句对白都贴切的体现了人物性格。对其特定的心理交代尤为传神。简朴自然，既不做作，又不刻意。印象中没有几部华语电影的对白能精致至此。像优秀的无纸动画，逼真却也见到笔触。自然绝非信手拈来的随意，是去其棱角，耐心打磨出来的浑然、圆润。随意得来当然也不乏好句，但要承担一部戏的语言质量倒有些儿戏了。话虽如此，也并非每句对白的处理都如此得当。尤其是在需要多句连续对白的环境下会有点力不从心。像两人吃饭说起领带，皮包的那场戏，在整部片中也算是至关键的。语言在这里倒也中规中矩的完成了含蓄交代的使命。不过在表达风格上与前文出现了小的断痕。我希望有天遇见墨镜王，在他还没有完全忘记《花样年华》的创作经历时当面问问他，到底这一段对话他想过多少种方法，用了多久才最终定下来用于发行的版本。我期望的回答是长的惊人的数字，以此来证明我的判断，以及作为所有我对其对白的情有独钟的顺理成章的肯定。
　　
　　 在情节结构处理上整部片子一直很出色，音乐近乎完美的完成了迎合影片内敛的情绪表达，很有保留的运镜，配合象征性短暂清冷的光源、及高反差明暗风格化的打光，完整契合同步的情调叙述。
　　看完影片唯一觉得不适之处出现在结尾，周慕云面朝大树的倾诉，猛的感觉原来的王家卫又回来了。依然舍不得这种显露的自我意识的呈现，再次冷落了观众。另外周慕云重回旧地寻找的这幕戏感觉可有可无，考虑到那一道门隔阻的两个人的命运，再次形象化的隐喻，姑且也就不计较了。
　　
　　 总有太多优质的影片被一大批电影爱好者们津津乐道，但若真到了那么一个谨慎取舍的时刻，即使从来不说，或许《花样年华》才是心里真正喜欢的。
　　
59。《记忆碎片》

《记忆碎片》是值得让人思考的电影。

电影简介: 连纳的妻子在一个深夜被两个歹徒强奸并杀害，连纳射死一个歹徒但是被另外一个推倒在地，头部受到重创，从此大脑只存储受伤之前的记忆，之后的记忆只要隔几分钟就会消失。连纳开始追查杀妻凶手，并且为了不要忘记这些信息，把一些关键部分纹在身上，而对于接触过的人都要拍下照以便下次仍然认得。随着一幕幕的倒叙，事情的真相一件一件揭开，记忆的碎片慢慢被拼凑起来……
　　
　　我这样介绍影片不是为了故弄玄虚，而是为了不妨碍没看过的朋友去看这部影片。太多人对这部电影的真实情节有太多的猜测，我无意去把这些故事穿起来原原本本说出来，有些事情即使存在于记忆当中也不见得都可以相信，也许就是几分钟之前的事情如今却有了新的版本，我只想说一下我的一些思考。
　　
　　关于身份的确认
　　我们如何确认自己的身份？如果从这一刻把我们的记忆都抽去，我们还能不能确认自己的身份？也许我们可以从邻近的人那里获取答案，但是大家应该都有这样的经历，同样一件事情父亲和母亲所说的版本都可能有不小的差异，我们该如何辨别？连纳就遇到了这样的问题，他虽然记得受伤前的事情，但是如今却像一台失去了内存的电脑。记忆是不是可靠呢？记忆实际上不仅仅是对于已发生事件的储存，更准确地说应该是思维加工后的储存。在古龙的《绝代双骄》当中，十二星象中的一位通过多年来不断的倾诉麻痹自己，到最后也相信了自己给自己编造的谎言，现实当中这样的事情发生在每一个人的身上；当这样的谎言被别人耐心的揭穿之后，我们还能不能确定自己的身份？连纳反复的告诉自己妻子被人杀害，可实际上妻子在事情发生的六个月之后才死去，凶手是谁更跟自己所想的差了十万八千里。当警察泰迪告诉他这个事实之后，他选择了相信自己的记忆，那个被他用麻醉篡改了的记忆。于是我们不禁要问，究竟是我们控制着记忆，还是记忆控制着我们？我们有时是不知道事实还是不愿意接受现实，从而编造一个能够接受的世界？当我再次提出这个问题：我们如何确认身份，你说的出是哪个？记忆？现实？或者其他？
　　
　　我们通过什么思考
　　也许你会很自然的回答，当然是通过脑袋，这个答案是很正确的，但是不够具体。面对一件事情，我们是通过大脑来处理，但是所基于的，是已存在的世界观，或者说个人的思维。思维是如何形成的？是不是一种非常个人的东西？我们刚刚出生对世界一无所知，然后通过不断的接触这个世界开始形成自己的思维，客观的环境、别人的影响、自己的思考共同作用于这个过程，每个人都是一个世界，当我们说出“我”这个字的时候就表明我们站在自己的角度，当我们说出“你”这个字的时候也是把这个“你”包含在“我”当中的，一沙一世界，于是世界上才存在客观和理性这样的词汇来提醒我们。太多的争吵，太多的斗争，都是思维矛盾的演化。比如影片中的连纳，当他确认一件事情之后，就会纪录在相应的照片上，并且对于自己纪录下的话语深信不疑。同样，当一件事情被我们确认，就烙印在脑海当中，久而久之事情慢慢淡化，但是留下的印迹却抹之不去，也许是某种颜色，也许是某种味道，但是都成了我们未来处理事情的凭借。也许你已经想到了解决的办法，对，深入地思考、对比我们就能更加客观的认识问题，这就进入了我要说的下面两个个话题：
　　
　　我们生活的意义是什么？
　　注意，我说的是生活，不是生存，这是两个截然不同的词，比如一个人有钱却空虚，我们可以说他生存的很好，但是不是生活的很好。有人这样评价毛泽东：他是一个为斗争而生的人，当所有的敌人被斗倒之后，他的生活失去了意义，于是他要与天斗，于是犯下一系列的错误。我们无需对这个观点多做讨论，只是，当我们达成了生活的目标却还没有新的目标时，或者说当一个人没有更大的抱负的时候，喜悦当中会不会掺杂着空虚？比如连纳，他的生活目的就是为了报仇，报仇成功后他就失去了人生的意义。这也许有两个原因，他没有其他的目标，或者他已经爱上这种生活。目标虽然已经达到，但是他还要继续，他已经分不清自己究竟是为了报仇还是享受这种生活。有人说，习惯是身体机能的记忆，而我要说，记忆是个人思维的习惯。
　　
　　关于选择性记忆
　　有些人，谁都知道他很差劲，但是他却非常自信，不用去评价正确与否，只说这是如何产生的。选择性记忆其实并不是保存某些记忆，删除其他，人脑不是电脑硬盘，不能ctro+dele，无法彻底删除。选择性记忆实际上是对于某些记忆夸大，对于其他一些记忆缩小，于是一些强势的记忆控制了思维。连纳执着的相信自己记录的一切，而实际上他把一些不符合他记忆的纪录删去，比如警察档案的第十二页。自负的人总是不断回味那些让自己骄傲的事情，自卑者却把那些伤心的往事在脑中一遍又一遍的放映，于是他们眼中相同的世界变得不同，乐观者眼中美丽的天空在悲观者看来随时可能掉下。但我们不得不如此，因为我们要生存下去，我们必须给自己一个理由，必须有一个完整的世界存在于心中，否则，就是精神分裂。也许这应该让我们难过，那些我们坚持的东西可能只是自己假象中的虚幻。
　　
　　好了，我要说的就是这些，如果你读懂了这些，请再看一遍，拼凑起来。睡一觉，醒来时看着天花板问问自己：我是谁，我为什么在这里。然后你开始回忆，当那些记忆的碎片一点一点拼凑起来，一个完整的可能也并不客观的现实呈现在眼前，你，是否惶恐？

[ 本帖最后由 云潇飞飞 于 2008-4-26 15:34 编辑 ]

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