"受赏"日本电影 "鳗鱼"观后感

qqbonbon

昨晚看了一部获得1997年的戛纳金奖的日本电影" The Eel",导演今村昌平.

片头字幕说这部影片"受赏",日语片假字,我猜是"获奖"的意思.

由于各种原因,我一直对日本文化很抵触,所以对日本电影知之甚少,请读者见谅.

我看过黑泽明的"乱",画面精美肃杀,服装道具背景美仑美奂,但对崇尚自然美的我来说,不是很欣赏这种假美,电影毕竟不是话剧,"乱"片看到最后,好像在看话剧一样,人物表演过火,情节失真.看过之后,没有引起我任何一点儿共鸣.当时我想,大概这就是日本影片的风格吧,干巴巴的,既不幽默,也不自然,表演生硬.

没想到这部片子也给我同样的感觉.

这个电影讲的是一个人在目睹妻子和其他人私通之后,愤怒和嫉妒之下,杀了自己的所爱并投案自首.八年后,假释出狱,没法和别人沟通,整日里只和自己在监狱里养的鳗鱼讲话.后来,遇到了一个身世坎坷的年轻女人,看上去应是天作之合,结果他躲来躲去,惹出了很多是非,最终还是对人间亲情的向往战胜了与人交往的恐惧,喜结良缘,并将鳗鱼回归自然.

影片拍得很细腻,也用了一些蒙太奇和意识流的手法,比如男主角在鱼缸里和鳗鱼同游的镜头,梦幻一样的效果,去表达他内心的一些想法.这点,在其他国家的电影里很少见,因为本来用电影去表达人物心理活动就不是很自然的事情,也不是电影手法的强项,但这部电影做得不错,通过男女主角的梦境来说明他们内心的想法.

总的来说,画面还算美,比如,海景,深夜钓鱼的景色,怒放的野花,等等.

我不喜欢演员的表演风格,太夸张了,犯了和"乱"片一样的毛病.比如,女主角和男主角告别的时候,送给他一个自己亲手制作的盒饭,高高举起,镜头拉远,配乐,让我想起某些"交党费"的镜头,太过火.男主角表演不错,不温不火,架不住一干配角们和女主角的过火表演捣乱,到最后,我觉得整个电影变成了一个闹剧.

但又不是我欣赏的激情演出,是"闹"和"乱",乱糟糟的.好像他们的木偶剧一样.某些情节失真,太多巧遇,太戏剧化,经不起推敲.总之,让人觉得假,不能够深入进去.

另外,影片里有很露骨的性爱镜头,其动作和声音和黄色电影里无异,虚假没有美感.给我的印象是日本女人很淫荡.日本男人要么是像男主角这种放不开的(所以老婆出轨),要么就是性变态,性欲狂,很丑陋.不自然,不美,不令人向往.

这样的片子居然能够在戛纳"受赏",不知道是不是因为我指出的这些毛病,在洋人大鼻子眼里反而是有民族特色的猎奇.

qqbonbon

同意你说的"丑陋的性",甚至给人很脏的感觉.片中人,命运都挺苦的,而且都还意识到自己命苦,挺自恋的;男人容易有所谓日本式的大男人牺牲精神,和所谓"政治正确".

我看过"寅次郎的故事",不是很喜欢,觉得他尽管是个朴实的日本农民,命也太苦了,虽然他自己嘻嘻哈哈,挺会苦中求乐的.和"鳗鱼"这片一样,我记得寅次郎先生最后也是心胸宽广地娶了一位身怀六甲,被恶棍抛弃的女人.他爱上那个孕妇的理由,在我看来,和当年日本军人为国捐躯一样,自觉高尚.挽救了失足的少女和无辜的后代,日本电影就爱这么拍是为了美化日本男人的所谓大和精神,为了大日本,牺牲小我.反正,我觉得不是为了爱情,倒好像是为了遵循某种铁的日本纪律一样.

好像日本电影特别喜欢让一个看上去又纯情又美丽的女孩,被一个穷凶极恶的恶少霸占,在"鳗鱼"这个片子里,那个漂亮女孩的前男友是一个被十分脸谱化了的坏人,嘴歪眼斜的,心地也不好,导演居然还让她跟他津津有味地那什么,太不令人信服了,我不信那个少女就那么白痴地看不出来.

总之,我看不出任何爱情的铺垫,除了双方赤裸裸的性发泄.

相反,出事之后,女主角会来个一百八十度的大转变,怀着别人的孩子,和所谓的"高仓建"式的正直男人大谈恋爱.结局是结婚.

也许,这正是这些日本导演所追求的某种悲剧性的效果,所以故意让纯洁少女失足,让善良正直的人蒙冤吃苦,让看电影的人看了不舒服.

山口百惠是一个不错的演员,可惜她主演的也大部分是悲剧,要么得癌症,要么死了心爱的人,反正,导演不愿意让这么一个冰清玉洁的美人儿过上一天好日子.

对比之下,欧洲电影里,什么姥姥不亲,舅舅不爱的歪瓜劣枣都能过得不错,更不用说那些长得漂亮的了,临死之前,肯定让他们的幸福生活发挥到及至,让人有"活得有趣,死得其所"的感觉,好像临时老师说过,这种意境应该是艺术追求的最高境界吧,从这点看上去,我不同意苦哈哈老师的观点.

日本电影就是难看.

花猫

棒棒糖，是你原创吗？
怎么感觉你的1，2贴在自说自话呢。
鳗鱼我也看了，好像是在ARTE，感觉也是不好看

honeyball

。

xiao9

日本人就是一个根本变态的民族，问题严重在他们自己不知道自己是变态，认为这种变态很正常，白人都说日本的脑子都是坏掉的