盘点金曲奖20年历届歌后

星星和月亮

金曲奖的历届歌后没有歌王名单那么明显的反映乐坛发展史，但却更贴近金曲奖“鼓励好音乐”的自身宗旨，颁出的歌后中，除了蔡依林饱受争议之外，其余个个是能唱之人。这正是金曲奖以音乐为重，值得我们尊重和鼓励的权威之处。

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1990年第1届：江淑惠

　　不知道年纪稍微大一点的歌迷会不会看到江淑惠这个名字，而想到曾经在《戏说乾隆》里面扮演过丫鬟春喜的江淑娜？没错，江淑惠和江淑娜是姐妹，再到后来，江淑惠就改名成为了江蕙，是金曲奖常客，也是逢颁奖必到场的全勤生。江蕙厉害的地方在于她后来连续拿了4届的最佳方言女歌手奖，而在还没有区分语言种类的第1届金曲奖上，二姐力压群芳摘得歌后，绝对是对她实力的最好肯定。

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1991年第2届：蔡琴

　　蔡琴最红的时候，还没有金曲奖，而当金曲奖成立以后，蔡琴依然在华语乐坛是数一数二的女歌手，《谈心》虽不算蔡琴最为出众的一张专辑，但在一个以演唱实力作为评判标准的奖项中，蔡琴无论在哪一年得奖都显得是理所当然的事情。

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1992年第3届：陈淑桦/《一生守候》

　　陈淑桦在当届和赵传一同拿下金曲奖的歌王歌后，不仅当时是这两个人的事业高峰期，同时也是滚石在台湾市场上最吃得开的时候，金曲歌王歌后同在一家唱片公司这在金曲奖历史上是极为罕见的。《一生守候》专辑中既有《滚滚红尘》《春去春又回》这样传唱度甚广的作品，也不乏《情关》《红楼梦》这些注重歌词对女性心思的深层次挖掘的品质佳作，专辑整体很有深度，是陈淑桦演唱事业中期的代表作。

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1993年第4届：高胜美/《经典金选(1)》

　　很多人知道王力宏是最年轻的歌王，却未必知道高胜美是最年轻的歌后，高胜美封后的年龄同王力宏一样，也是23岁。高胜美15岁就已经出道，期间多次和琼瑶合作演唱其电视剧主题曲，所以得到更多的锻炼，年纪轻轻便封后其实也是无可厚非的事。

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1994年第5届：叶倩文/《明月心》

　　很多人都以为叶倩文是地地道道的香港人，其实她的出生地是在台湾，这也是为什么叶倩文能在尚有地域限制的第5届金曲奖上被封后的主要原因。前一年的《潇洒走一回》没能让叶倩文封后，而后推出的《明月心》更偏柔情风格的走向，让叶倩文终于一偿金曲歌后的愿望。

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1995年第6届：张清芳/《左右》

　　第6届金曲奖上最风光的应该非张清芳莫属，她凭借《左右》专辑一人包揽了最具重量的最佳国语女演唱人奖和最佳专辑奖。张清芳是90年代台湾乐坛的代表性人物之一，她的嗓音高亢、清亮具有穿透力，是金曲评审很偏爱的类型。本届入围最佳新人的梁文音就带着些张清芳刚出道时的嗓音特质。

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1996年第7届：陈淑桦/《淑桦盛开Forever》

　　滚石唱片能在90年代台湾乐坛呼风唤雨的原因除了因为旗下大牌歌手的资源丰富之外，专辑背后的制作团队也是一群敢想敢做有先锋气质的音乐人们。《淑桦盛开Forever》是陈淑桦后期作品中的代表作，1995年的她已经在专辑中大唱R&B以及Blues这些在当时颇具新鲜感的音乐风格，专辑制作人除了在当时已经赫赫有名的王治平之外，还有一位就是现在很大牌当时仍在幕后的陶喆，有这两位把关，专辑素质自是不必怀疑。金曲奖对陈淑桦的二度封后不仅是变相褒奖了王治平和陶喆的音乐前瞻性，更是表明了金曲奖本身的先锋态度。

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1997年第8届：张清芳/《纯粹》

　　张清芳的二次封后不似陈淑桦那样大胆尝试了新的曲风，而是因为张清芳在自身特有的风格之上更加精致并且放大了这种难得的个人特色，然后透过专辑表达了出来。《纯粹》没有像《左右》那般命中最佳专辑奖项，但是收获的歌迷好评却更胜《左右》的口碑评价，也是张清芳个人演唱事业的一个至高点。

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1998年第9届：齐豫/《骆驼 飞鸟 鱼》

　　齐豫和齐秦姐弟的这两座歌王歌后奖杯着实来的晚了些，不过获奖作品也都是他们后期的代表作。《骆驼飞鸟鱼》是齐豫为数不多的一张国语专辑，也是华语乐坛为数不多的一张够得上分量的世界音乐专辑，齐豫空灵辽阔的嗓音在专辑中诠释了各种感情的面貌呈现，给爱人、给女儿、给父母、给自己甚至还有给敌人的作品出现，这样一张完美的专辑又岂能是一座金曲奖歌后的奖杯所能囊括的呢？即使当年还有来势汹汹的张惠妹、李玟同时入围，但是遇见前辈齐豫都不得不甘拜下风。