相声界的那些人们

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笑林、李国盛

　　
　　对于笑林我没有什么接触，据说他以前在北曲是唱山东快书的，后改说相声。他原名赵小林，因为与一位相声作家同名，后来在李谷一的建议下，改名笑林。
　　
　　笑林的相声以歌柳见长（柳活即指以唱为主的段子，歌柳即指唱歌）。他在唱歌方面确实下过功夫，他在相声界应该是第一个把歌曲唱得很专业的演员。但这也成为被别人垢病的原因之一，但李国盛对笑林说过一句话，我觉得很有道理：不要听明人说你，他们说你，是因为他们不会。
　　
　　就我个人而言，也不是太喜欢笑林的段子，他的包袱有些翻得太硬，有时为了显示唱歌功底而唱歌，这都是不可取的。老先生们讲，相声中的唱不是随便唱的，要唱出包袱，不能为了唱而唱。
　　
　　笑林后来拜马季为师，曾经做过铁路说唱团的团长，是侯耀文的前任。目前登台也少了，经常在中央七套主持节目。
　　
　　顺便介绍一下李国盛，我觉得李国盛是一个非常好的捧哏演员，曾经给侯宝林大师捧过哏。侯宝林评价他：连眼睛里都有包袱。我觉得李国盛给笑林捧哏确实有些屈才了，而且有些段子弄得很闹，我不太喜欢。李国盛完全可以有更高的成就，只是如果他不能放弃笑林的话，那也只有如此了。

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相声演员的收入
　　
　　相声演员的出场费比起歌星、影星来简直牛九一毛。郭德纲传说中的20万，在相声演员中是绝无仅有的，即便如此，他的出场费是不是真的叫到了20万，还是个问号。
　　
　　演员们的具体数字也不是太好说，因为每场演出的情况不同，价钱也就不一样。我只能说个大概。
　　
　　象姜昆、候耀文、李金斗这一类的演员，每场演出是不能低于五万的。这是商业演出，如果是朋友或者和穴头很熟，这个价钱还可以下调。但如果就是相声界内的演出，比如每年在民族宫的相声专场，那么几千元也会捧场的。周末相声俱乐部每个演员200，而大腕们也就500，甚至李金斗等演员都是不要出场费的。
　　
　　再往下那些演员，价钱就更低了。这也就是为什么一入了娱乐圈，大家都会削尖了脑袋出名的原因。因为你不出名，你的价钱就不会高，你的演出就少，那么你也就挣不到钱。
　　
　　相声近几年确实不景气，但是对于一些名角来说，演出还是有的，现在一些综合性的演出，还是喜欢请有名相声演员来捧场的。咱们就按最低的算，每个月平均一场，那么一年就十二场，每场一万元的话，一年就是十二万，这个收入对于白领来说也是不低的。何况对于名演员来说，演出场次会远远高于这个数量。
　　
　　所以一些知名演员开好车，并不是什么新鲜事。
　　
　　另外，那些一线大腕们还会有广告收入，象姜昆拍脑白金的广告，大概会有20万的收入吧。最近郭德纲给减肥产品代言，费用300万，应该是个天价了。郭德纲还要出来解释，广告收入全部用来救相声。这就有些多余了，广告这个事就是一个愿打，一个愿挨，人家愿意出那么多钱，谁也管不着。至于这个钱用来干吗，那是你私人的事，没有必要解释。说实话，即便你说了，也不会有人相信，那300万你一分不留。
　　
　　至于那些不红的演员，甚至是无名演员，可就惨了，基本上都会有其他工作，不然光靠相声，是吃不饱饭的。相声对于他们来说，目前仅仅是业余爱好。

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师胜杰
　　

　　师胜杰出身相声世家，父亲和母亲都是说相声的，最早拜捧哏名家朱相臣为师。
　　
　　师胜杰和姜昆最早在东北兵团就认识，姜昆为师胜杰捧哏。据传说，马季当初是想调师胜杰进京，但因各种原因未能实现，只好调了姜昆和赵炎。这个说法仅仅是口头流传，双方当事人都没有对这一段进行过确切的表述。
　　
　　师胜杰声音甜美，我认为他表演撇苏儿（哭）和结巴最为传神。平时生活中有点儿“样”（指女里女气），有时和侯耀文同台时，侯还会拿这事砸挂。
　　
　　师胜杰在84年拜侯宝林为师，成为侯的关门弟子。据说为了拜侯也是没少下功夫，至于都做了哪些努力，我个人不得而知。
　　
　　师胜杰最早与于世德搭档，正是当年最流行的老少配，于去世后，师胜杰频繁的更换搭档，先后跟冯永志、于浮生（于世德之子）、赵保乐、孙晨、李立山、常宝华、侯耀文等合作过。这些搭档中，个人认为于浮生和孙晨稍弱一些，不过孙晨能写，与师合作也算是一种互补吧

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天津的相声演员
　　
　　我对天津的演员不是很熟悉，所以也说不出太多的东西，就放在一个贴子里，综合起来说说吧：
　　
　　马志明
　
　
　　我认为马志明是一位大家，不论是传统功底，还是他的几个现代作品，都是非常出色的。我与少马爷见过面，但没有交流过，所以知道的事情不多。不过感觉少马爷可能因为年轻时受过苦，所以在对待一些事情的看法上，会有些不自主的对立。就象现在郭德纲一样，郭最近对媒体说：“现在除了相声界，其他人都支持我”，我听了这话很不舒服。
　　
　　马志明现在的搭档黄族民以前是一位业余演员，后来在马志明没有捧哏的演员时，经人介绍合作至今。马志明曾想收大黄为徒，但圈内有人反对，因马志明是宝字辈演员，辈份较高，收黄时自然会有阻力，此事也就做罢了。
　　
　　
　　苏文茂

　　
　　苏先生是个很不错的老头儿，好打麻将，现在没事在家的时候，多以打麻将消遣。
　　
　　苏文茂现在是文字辈演员的门长，以前文字辈门长公认的是赵伟洲的父亲赵心敏，但其已经去世。苏文茂的艺术令人钦佩，行内公认的文哏不好使，但苏文茂的文哏段子，无人能比。他的批三国、文章会、论捧逗，已经成为经典，到目前为止，我还没有见过文哏能超过他的。
　　
　　
　　田立禾

　　
　　田立禾是张寿臣的弟子，但其身份也同样受到天津同行的质疑，都说他拜张寿臣是拜的评书门，不是相声门。田立禾目前在天津曲校教书，演出时多与王文玉搭档。田立禾的“相”还是不错的。在表演哭论时，真能看见眼泪在眼圈里打转。
　　
　　
　　魏文亮

　　
　　魏文亮也是相声世家出身，他的姐姐魏文华目前还活跃在相声舞台上，姐夫刘文亨以学唱见长，已经去世。魏文亮几年前出过一本书，叫《魏文亮的故事》，可惜我到现在也无缘拜读。
　　
　　至于经常在茶馆中表演的那些演员，我都是看过他们的表演，但没有怎么接触过。象尹笑声、黄铁良、刘文步、金文声、佟守本、赵津生等，都是非常出色的演员。刘文步人称刘坏水，以前是众友的演员，目前在哈哈笑。姜昆曾经对刘文步的双簧佩服有加，经常向人介绍他的表演。给他捧哏的大腮帮子叫郑福山，曾给佟守本、陈鸣志捧过哏。赵津生人称小眼子，台上有马三立的范，也很受欢迎，他在《阳光的快乐生活》中的表演，也可圈可点。不过他的人品似乎有些题，他在众友、哈哈笑都呆过，但因为某种原因都没呆长，现在好象在九河吧。
　　
　　总体来说，天津的相声演员传统功底丰厚，驾驭传统段子的能力比较强。而天津演员的一些现代作品，多以平民视觉出现，反映底层市民心态，也受到欢迎。比如马三立的《十点钟开始》、《似曾相识的人》，马志明的《纠纷》，魏文亮的《要条件》，李伯祥的《聊天》等等。但是不知是地域原因，还是因为其他别的，天津演员一直没能在全国大红。这是很令人遗憾的一件事。

尹笑声


黄铁良


刘文步


金文声


佟守本


赵津生


马三立

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台湾的相声演员就更不熟悉了，可以说，台湾没有一个是专门说相声的，他们大部分都是戏剧演员。现在这批相声演员最初受吴兆南、魏龙豪的影响很深。赖声川的所谓一系列的相声剧，其实就是借用相声的一点形式，归要结底还是话剧。相声只是这些戏剧的一件外衣，他们最初的目的也不是要振兴相声，而是借用相声来拓展一下舞台剧的表现形式。
　　
　　不过，今年立白杯大赛台湾的几对相声演员的表演，确实让我震惊不小。虽然他们的普通话不标准，但他们在人物的表现力上面，在幽默的把握方面，有些甚至是超越大陆演员的。
　　
　　我所知道的台湾演员拜师情况如下：
　　
　　吴兆南拜侯宝林为师
　　王？全拜陈涌泉为师
　　冯翊纲、宋少卿拜常宝华为师
　　
　　说实话，这几位辈份还都是满高的，拜的都是宝字辈演员。冯、宋拜常宝华时，曾被大陆演员反对，但最后还是拜了。

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北京文艺台的相声主持人
　　
　　
　　万海
　　
　　万海，本名于万海，曾在部队呆过，后来到北京广播电台任曲艺编辑，再后来主持空中笑林，曾任北京文艺台副台长，现已退休。退休后经常在周末相声俱乐部任主持人。
　　
　　万海具体师承不详，但他与王决（中央广播电台老曲艺编辑，曲艺理论家，已去世）合作写过一本《笑谈相声》的书，这本书以及当时二人的广播相声讲座，可以说是我最初的相声理论启蒙。
　　
　　万海的书法也还是不错的。
　　
　　
　　张宏
　　
　　张宏是正宗的广播学院毕业，与万海主持多年《空中笑林》，现在也可以说是半个相声专家了。目前张宏已退出前台的主持工作，做《空中笑林》的幕后策划。
　　
　　
　　大鹏
　　
　　大鹏也是正宗的主持人。因为主持开心茶馆的原因接触了郭德纲的相声，从而一发不可收，在广播里大量播出，从而使更多的北京人知道了郭德纲。大鹏与相声界的人接触多了，目前可以说是相声专家了，不过他在节目中有故意卖弄相声知识的嫌疑，这一点我觉得不好，因为你是一个主持人，把节目介绍给大家就行了，不必说些内行才懂的话。你不象我，我是爆料的，就得显摆。
　　
　　
　　雅娟
　　
　　我以前一直听雅娟的《早安北京》，没想到今年开始主持《空中笑林》了。雅娟是我见过的广播主持人里最漂亮的一个，真人我也见过，小家碧玉的。哎，我要是年轻几岁，肯定有点儿其他想法~~~
　　
　　雅娟主持曲艺节目还很年轻，基本是个外行，不过很讨巧的是，每个月邀请相声名家给她做嘉宾主持，这种搭配就很有意思了。
　　
　　现在北京文艺广播两个曲艺栏目，《空中笑林》和《开心茶馆》，基本上笑林是周末俱乐部的基地，茶馆是德云社的基地。我觉得这样也挺好，让到不了现场的观众可以欣赏到剧场的原汁原味的演出。

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王谦祥、李增瑞
　　
　　
　　谦祥、增瑞是目前相声界合作时间最长的一对搭档，有四十二、三年了吧。除了侯耀文、石富宽之外（合作四十一年）可能没人能和他们比了。两人同时是六十年代初北京曲艺团学员班的成员。在那个学员班里走出了四位相声演员，李金斗、王文友、王谦祥、李增瑞。从那时起，二人一直合作到现在。
　　
　　两个人从前住在樱花西街的时候，在一层楼，住对门儿。可见二人关系不一般。
　　
　　大家可能感觉李增瑞最近老得厉害，头发都白了。其实他很早以前头发就白了，只是一直染发，后来不知用了什么牌子的染发水，结果感染了，从此不再染了，就是现在大家看到的满头白发了。
　　
　　谦详戏柳非常好，增瑞的歌柳好。两个人都是马季的徒弟。李增瑞还拜王学义为师，学习快板。二人曾经有一段时间，在《曲苑杂坛》暴光率很高，从而得以全国知名。他们的相声《换包装》获得了文化部颁发的“文华奖”。这是文化部唯一一次给曲艺节目颁奖。

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郭德纲返场22段，完全是因为万海的一句话，某个记者在采访时说到郭德纲曾返场17段，万海说不可能吧，每段5分钟的话，这相声得说多长时间啊？
　　
　　郭德纲就因为这句话，在解放军歌剧院的专场演出中，故意返场22段，以此回击别人的质疑。
　　
　　我觉得这事儿郭做得确实有些过了，难道你的艺术就完美得容不得别人质疑吗？再说万海只是持怀疑态度，这是很正常的。
　　
　　最过份的是，郭在那场演出的最后一个段子里，把万海说成是自己的干儿子，并说：“听听你爸爸说相声到底怎么样？”这完全就是在台上骂大街。我看于谦在旁边都很尴尬，想不到竟也得到钢丝的满台彩。
　　
　　郭德纲在那段相声中掷地有声地说：“我不欺负人，可别人欺负我，不行！”
　　
　　我真不知道，编相声骂人，是谁欺负谁啦？
　　
　　所以我说，郭德纲走到现在，得不到相声界的支持，也是有他自身原因的。在天津时，有劣迹，在北京，不同圈里搞好关系，这都是他的该得的因果。

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相声的师承和辈份
　　
　　本来是爆料贴，现在越来越象普及相声知识的贴子了~~
　　
　　相声界是很讲究师承关系和辈份的。在解放前，拜师是有专门仪式的，叫做“摆知”，就是让同行都知道的意思。过去拜师，徒弟要跟师父签拜师的契约，上面写明徒弟跟随师父学艺三年零一节，期间在师父家吃住，挣钱归师父所有。病死逃亡，师父一概不负责任。现在保存完好的一张拜师契在崔琦手中，是当初佟大方拜师时的契约。拜师仪式中，要有四位师父，一位是正式的师父，除此外，还要有引师（引荐人）、保师（保证人）、代师（代替师父授艺的人）。
　　
　　以前各行各业都有自己的祖师爷，其实未必是这个行业的发明者，只是找一个古代的名人来代表，比如京剧界的祖师爷是唐明皇，数来宝的祖师爷是朱元璋，而相声界的祖师爷是东方朔。找了一个讲笑话的鼻祖做祖师爷，也算贴切。东方朔字曼倩，所以过去给相声界的人士题字，都写“曼倩遗风”。
　　
　　在拜师仪式中，徒弟要向祖师爷磕头，向师父磕头，向引、保、代磕头。师父会送给徒弟一方醒木、一块手绢、一把折扇，以此表示这个徒弟从此有了吃饭的家伙。另外，前来祝贺的各界人士还会讲讲话，表示对徒弟的鼓励。
　　
　　这样，这个徒弟从此就算是相声界的人了。
　　
　　这套繁琐的拜师仪式，后来被简化了，特别是解放后，不允许拜师了，所以很多演员都没有举行过正经的拜师仪式，比如马季等。拜师仪式在近几年又重新兴起，而且越来越复古，除了没有契约、没有祖师爷的牌位，其他都有，连实在没有必要的引、保、代也不落下。现在拜师多改为鞠躬，但也有不少磕头的。徒弟都会给各位师父送礼，师父会把自己的磁带或相声书籍做为回赠。
　　
　　我见过徒弟送得最重的礼的，要数侯耀文收的几个弟子，每人给各位师父一枚白金钻戒。
　　
　　有了师承自然就会排出辈份。相声界在以前，一直以朱少文（艺名穷不怕）为第一代，后来也不怎么又研究出一个张三禄来，天津相声界的人一般是不承认这个张三禄的。
　　
　　咱们现在权且以张三禄做第一代，就各代相声演员做一个简单介绍。
　　
　　第一代，张三禄。
　　
　　第二代，朱少文。相声界公认的相声创始人，以前是唱戏的，因国丧禁止娱乐，改说相声。
　　
　　第三代，似乎没有什么有名的，因为年代太久远了。
　　
　　第四代，也就是常说的“德”字辈。这期间是相声的成熟和发展期，艺人们活跃于二十世纪二十年代，这时产生了有名的相声八德，就是八位德字辈的演员，其中万人迷李德鍚（yang,二声)最为有名，但是结局却很悲惨。马德禄，即马三立的父亲。周德山，艺名周蛤蟆，在苏文茂的文章会中经常提到，是马三立的师父。其他几位德字辈就不详述了。
　　
　　第五代，“寿”字辈。最受尊宠的是张寿臣，曾经是相声界的泰山北斗，最火爆时是在上世纪三、四十年代，据说于张学良、吉鸿昌等都有交情。其次比较有名的就是大家熟知的马三立了。马三立在解放前的名气和地位，是不如张寿臣甚至小一辈的常宝堃、侯宝林等人的，马三立真正产生影响，应该是解放后，特别是到了八、九十年代，大家越来越发现马三立的相声很有味道。自马三立去世后，目前已经没有有影响的寿字辈的演员了，可能还有一两个存在，但影响不大。
　　
　　第六代，“宝”字辈。首先当属常宝堃，艺名小蘑菇，先是随父亲学变戏法，后拜张寿臣为师学相声。十几岁就红了，后与赵佩茹搭档，更是火得不得了，可惜英年早逝，逝世在朝鲜战场，死时刚刚29岁。侯宝林，成名于上世纪四十年代的天津，侯宝林能成为大师和相声界的领军人物，是解放以后的事。侯宝林能成为大师也不是偶然的事，是与他的才能分不开的。现在还健在的宝字辈演员包括：常宝华、陈涌泉、赵世忠、马志明等。
　　
　　第七代，“文”字辈。文字辈演员现在多活跃于舞台，成为中流砥柱，如苏文茂、李伯祥、马季、侯耀文、常贵田、刘洪沂等。
　　
　　第八代，“明”字辈，明字辈演员现在也都是大腕级的，如姜昆、冯巩、李金斗、谦祥、增瑞等。
　　
　　第九代，没有字可以代替了，九代演员成名的不多，属于还未发芽型。比较有名的大山、刘惠等。
　　
　　现在应该有第十代演员了，但还没有人搜集整理。最详细的相声谱系表，在各相声网站上都应该找得到，大家感兴趣可以找一找。

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其他行业不知道，在相声界父亲是不能收儿子做徒弟的，儿子要学徒，要另外拜师。
　　
　　代替老师收徒叫做“代拉师弟”。这个规矩在相声是有的。最有名的目前相声界马志明是侯宝林代拉师弟，侯耀文是李伯祥代拉师弟。代拉师弟的原因很多，一个是师父已经去世了，而这个人非要拜在他门下不可，这样就要代拉师弟。就是代师收徒的意思。