相声界的那些人们

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博林和洛桑


博林不算说相声的，另外他和洛桑表演的那个算不算相声，真是不好说。博林以前在全总文工团是乐队的键盘手，他的弟弟卓林据说是马季的徒弟，但这个算不算数还有争议。博林自洛桑去世后找了几个和洛桑长得很象的人，可惜都没有洛桑的资质。
　　
　　关于博林和洛桑，郭德纲的自传中有批露，大家有机会可以去看一看。
　　
　　可以给大家讲个界内流传的笑话，据说洛桑出事后，有两个演员通话，这个说：“哎，知道吗，洛桑出车祸死了。”那个说：“哟，那博林呢？”这个说：“博林没事儿。”那个说：“哦，那他也就没事儿了。”
　　
　　果然，自洛桑去世后，博林再也没有起色了。其实想想也很正常，他本来就不是说相声的，你偏要把他当相声演员，那他还能有什么做为呢？

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刨底

    一般情况下，演员是不希望上一场的节目太火的，因为接起来很困难。虽然圈内有“接火不接泥”一说，但是如果自己上台时，很难压住前边的演员，则有可能整场气氛迅速降温，这对演员来说就太难受了。为什么演员上场时，总是要顺着前边段子的情节往下延续，或拿前一场的演员开个玩笑？就是要把观众的情绪在不知不觉中，领到自己这边来，以免观众总是沉浸在前一个段子中，分散注意力。
　　
　　讲个杨少华的小故事，有一次他演出，前一场表演太火，结果他上来时，观众不干，还在为前一场的演员鼓掌、叫好，要求返场。杨少华很镇静，就站在那里看着观众，等观众稍微平静一点儿了，杨少华说：“都累了吧，这回您听我说一段。”观众大笑，很快把注意力集中到他的身上。
　　
　　压得住前场，引领观众进入自己的段子，这需要一个演员的功力。
　　
　　至于说“刨底”，是指一个包袱还没有抖，就提前被说穿了，这也是一个表演技巧的问题。一个段子中，如果出现刨底，则包袱的效果就会大打折扣。具体的例子一时想不起来，可以讲个“砍牛头”的故事：
　　
　　相声中有一段《大保镖》，最后的底是：
　　
　　甲：我抽出双刀，来了个海底捞月，就听“卟哧”一声，红光崩现，斗大的脑袋滴溜乱滚。
　　
　　乙：你把贼杀了？
　　
　　甲：我把牛宰了。
　　
　　有两位老艺人在表演这段时，捧哏演员一时没注意，把词提前说了：
　　
　　甲：我抽出双刀，来了个海底捞月，就听“卟哧”一声，红光崩现，斗大的脑袋滴溜乱滚。
　　
　　乙：你把牛宰了？（应该是你把贼杀了？）
　　
　　逗哏演员一愣，马上说：知道了你还问？
　　
　　这就是相声圈内很有名的“砍牛头”，也算是刨底的一例吧，只是不知是不是准确。

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曾经的相声演员
　　
　　刘欢，大歌星刘欢以前是说相声的，他最早是天津曲艺团的学员，和戴志诚、郑健、刘亚津、王宏等是同科，我还亲眼见到过他们几个当年一起合影的照片。后来刘欢考上了大学，这才算脱离了相声界。戴志诚、郑健拜李伯祥为师，刘亚津、王宏拜马志存为师，可能刘欢离开的早，没有拜过师。现在刘欢也没有一段相声录音流传，比较可惜。
　　
　　朱军，这个大家应该都知道，他多次在节目中说自己以前是说相声的，朱军在部队时跟后来任天津曲艺团书记的许秀林学相声，后来做了主持人后，倒是总不忘老本行，在有一年的春晚上和程前客串了一把。近几年和冯巩搭档，出没于春晚，说实话，那真不叫相声。
　　
　　刘威，影视演员刘威以前也是说相声的，在吉林的时候，据说老师是马三立的侄子马敬伯。刘威的相声没有听过，也没有录音流传，但从他表演喜剧的口风上看，应该在其他改行名家之上。刘威的前妻何晴是个大美女，后来跟了许亚军，据影视圈的朋友讲，这二人才是真真正正的换妻。但比较有意思的是，在电视剧《一年又一年》中，许亚军和刘威竟然同时出镜，也算奇闻一件。
　　
　　叶惠贤，上海的著名主持人，以前在新疆的时候说相声，后来回上海，还和老电影演员陈述合作，表演过一段时间的相声，他们的《配音和方言》比较有意思，陈述最近身体不好，前段时间又传病危，还是祝他老人家能挺过来吧，电影界演坏蛋的，据说人都挺不错的。
　　
　　范伟，现在应该算个全职的影视演员了，他原是沈阳曲艺团的，拜陈连仲为师。范伟是一个优秀的演员，我非常欣赏他的药匣子、范德彪，还有在《卖拐》、《卖车》中的表演，但如果在相声方面，表现就一般了，现在可以在网上找到他表演的相声作品，那时他的灵气还没有完全发挥出来。
　　
　　巩汉林，师从唐杰忠，现在已经不说相声了，和赵丽蓉合作，是他的鼎盛时期，赵丽蓉去世后，他再也没有叫得响的小品了。我对他印象深刻的相声是和杨瑞库合作的《胳膊箍》，是80年代参加大赛的作品，成绩一般。
　　
　　先列举这几个吧，我所列的都是现在根本不说相声的了，至于又说相声，同时还演小品，演电视，演电影的那些人，就不算在内了。可能还有，一时想不起来了，大家可以补充。

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哎，这贴子从曝料，到普及知识，现在又改成新闻采访了……
　　
　　回答几个问题：
　　
　　　　 第一、相声门有行规有师承传统，但是正式的文艺工作者，可能又有行政级别。那行政级别高的弟子怎么处理和一些行政级别低的长辈的关系呢？有矛盾是听谁的呢？是否行政上解决，还是门户内解决。例如：江昆是曲协的副主席，他的级别比侯耀文等人高吧，但江的辈分又较低他是怎么处理这方面关系的呢？还有曲协是什么样性质的组织，对所有的相声演员都有约束力吗，有权插手具体的演员管理吗？
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　　这个事好象很复杂，其实也简单，一般情况下，还是以行内辈份来论，行政级别只是一个职位，如果不是行政方面的事务，大家不会太看重。至于说有了矛盾怎么算，那就不用说了，有了矛盾不论什么辈份、级别，怎么混怎么来呗，不单相声演员，任何人不都是这样吗？
　　
　　曲协是文联管辖下的一个机构，文联包括作协、音协、剧协、舞协等等，曲协是其中之一。按说各种协会都应该是民间组织，但中国的这些协会是有中国自己特色的，应该算国家机关了，文化部每年是要给各协会拨款的。曲协应该是所有曲艺演员的管理者和保护者，但从现在情况看，曲协是没有这个能力的。各个协会都如此。
　　
　　
　　　　 第二、都说天津相声界，北京的相声界有矛盾。那从楼主看来，这中间到底牵涉到哪些原因呢，是门户之间，还是名气利益，还是其他？但也有很多看不懂的，郭德钢向主流相声演员开炮（应该是江，冯等吧）说传统相声，那应该是和天津的那些人呼声，利益是一致的啊，怎么也和大多数天津相声界交恶？ 而天津的常宝华是天津的老前辈怎么又会和侯耀文混的很不错，还挺郭德刚？而郭得罪了很多人，侯是怎么会收他的呢？
　　
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　　你对相声界的矛盾看不懂，是因为你人为的把相声分为天津相声和北京相声，把演员分为天津帮和北京帮。因此你会觉得既然北京相声和天津相声有矛盾，那郭德纲应该和天津是一伙的。其实跟您说，相声界内部根本没有天津、北京的界限，只有人与人之间的矛盾。北京的演员和北京的演员也有矛盾，天津的演员和天津的演员也有矛盾，北京的演员和天津的演员也有非常要好的，这样一想，不知您是否能把这些事理清了。
　　
　　
　　　　第三，师傅是怎么传义的，真的很重要吗，为什么感觉有的拜了师傅只是名义上的，如常宝华拜了马三立可是还是说的他们自己常派的相声，马志明跟了侯宝林做师兄，好象也不是侯派相声还是继承马三立的？
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　　请注意，现在很多人包括媒体，都把相声界的师父写成师傅，这是不对的，应该是师父。相声界二百来年繁衍不息，都是靠的口传心授。因此拜师就显得很重要了。在过去徒弟要吃住在师父家，学徒要三年零一节，这一阶段对徒弟很重要。当然，现在来说，拜师多半是名义上的，也就是在界内找个依靠。就比如郭德纲，他应该算带艺投师，以他的本事，拜师不拜师都是一样的。象这样的情况有很多，包括一些小品演员，也都到相声界来拜师，其实除了攀枝以外，没有别的用意。
　　
　　
　　　　第四，现在的相声门有没公认的门长，活着的谁辈分最高，影响力最大。包括天津和北京的。
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　　马三立去世后，寿字辈演员基乎没有了。而宝字辈的演员现在还有很多，如常宝华、赵世忠、陈涌泉、马志明、尹笑声等，这一辈谁是门长还真说不清。再下一代的文字辈，原来门长是赵心敏，因为已经去世，现在公认的门长是苏文茂。到明字这一辈，拜师情况就有些混乱了，更加难以说清。

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补充楼上第三题：
　　
　　相声只有门户，没有派别。派别中所谓的理论家们搞出来的，什么马派、常派、侯派，甚至还有苏派。这个派别本身的立派标准就很混乱，有按家族分的，有按师承分的，还有按分格分的。因此，相声界内大部分演员是不承认派别的存在的。马志明在广播节目中，用的是马氏相声，而不是马派。常家在出相声集时，书名也是《常氏相声选》。
　　
　　派别是什么？在京剧界，你要说你学的是梅派、马派、余派，那么都会在唱腔设计上、吐字发音上有一定的标准，只有这样唱，才是这个派。
　　
　　而相声是没有这个标准的，可以说，相声界没有哪两个演员是一模一样的。既便是师徒之间，也不会完全一样。这也就是马志明说的，如果有马派，那只有马三立一个人。

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继续回答问题
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楼住你好，刚才看到了你讲到了上海的叶惠贤，我是一个上海人倍感亲切。请问你们做为行内人，对上海的滑稽戏是否有比较深的了解，创作的时候是否也会互相影响或借鉴一些段子呢？对“姚周”两位大家，你们相声圈内是否也熟悉，有交流。语言上的距离感是不是很强呢？
　　　　我十分喜欢相声，也喜欢滑稽戏，但是现在滑稽戏走下坡路很厉害，我看了很难过。
　　　　我看南方人提问的不多，希望楼主回复我啊，呵呵。
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　　很抱歉，就我个人来说，对上海滑稽戏并不了解。但是我们的老前辈，都曾与滑稽戏的名家有过交流。特别是侯宝林，对上海滑稽戏的名家赞不绝口，并在自己的段子中也借鉴过滑稽戏的表演。在90年代初，相声界曾在上海进行过一次国际相声交流活动，估计也会与上海的滑稽戏的名家交流、取经。
　　
　　现在中国传统的艺术都出现不同程度的滑坡，相声和滑稽戏都是如此。不过好在相声界的同仁们一直都在努力，特别象郭德纲这样的，坚守清贫，一往无前，最终才使相声有些起色。也希望上海滑稽戏的同仁们，多演出，多培养观众，多培养下一代，相信能够使人发笑的艺术，都是会有很长生命力的。

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夏雨田老师已经去世了，他是相声界第一个有大学文凭的人。夏雨田可以说是歌颂型相声的开拓者，他的《女队长》经马季表演，风行全国。我与夏老师见过一面，但无缘交流。不过，夏雨田的文人气质还是给我留下了深刻的印象，他所说的话，在相声界包括演员和作者中，是最有文采的。在他病中的时候，相声界大腕齐聚武汉，举行夏雨田作品专场演出，当时夏雨田已经无法到现场了，夏夫人代他向同行表示感谢。夏雨田的去世据说在武汉也引了震动。

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北京二赵
　　

　　北京二赵的提法是从老舍先生开始的，60年代初，老舍先生撰文盛赞文艺新秀“四马二赵”，四马为相声演员马季，评剧演员马泰，京剧演员马长礼，话剧演员马群，二赵即相声演员赵振铎、赵世忠。
　　
　　赵振铎师从王长友，很小在天津就有“小寿臣”之称。赵振铎、赵世忠的《八扇屏》，是非常经典的版本，到现在为止，我没有听到过说这段能超过他们的。从堑话开始到底，丝丝入扣，几乎没有瑕疵。如果非要挑毛病，有两个，都出现在“莽撞人”这一番。有一句描写张飞长相的词是“上嵌八宝，轮、罗、伞、盖、花、灌、鱼、长”，赵振铎说成了“云、罗、伞、盖”。另外一个，也是描写张飞的穿着时，落掉一句“红宽裤”。所以很多人都说赵振铎说的张飞没穿裤子。
　　
　　赵振铎的相声有韵口，就是平常说的舞台腔，这也被一些演员所指摘。后来赵振铎做了北曲的团长，此时，可能与赵世忠发生了矛盾，二赵到最后，实际上已经裂穴了。现在我们还能听到王学义给赵振铎捧哏的录音。
　　
　　赵振铎96年去世，刚60岁。很是可惜。
　　
　　赵世忠应该是一位捧哏大家，自赵振铎去世后，很多演员都邀请他量活，光我听过的，就有常宝华、苏文茂、王世臣、姜昆、张志强等。就我个人来说，非常喜欢赵世忠的捧哏。
　　
　　上周，北京周末相声俱乐部举办了赵振铎诞辰70周年的纪念演出，名家云集，是俱乐部很罕见的超强阵容。可惜的是，我们没有在这次演出中，看见赵世忠的身影。不知是实在有事，还是余恨未息。
　　
　　另外还有一个小材料，赵世忠实际上跟姜昆还有点儿亲戚关系，虽然在相声辈份上，赵世忠是姜昆师爷辈的，但在生活中，赵世忠是姜昆的表姐夫，赵的夫人和姜的夫人是表姐妹。

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也论相声五十年之现状
　　
　　在我的博客中（mingchun.tianyablog.com）有朋友要我也谈一下相声五十年之现状。这个是可以谈的，不过我可不会象郭德纲那样弄段相声出来，咱们就白着口谈吧。
　　
　　我一直没弄明白郭德纲为什么把那段相声命名为《论相声五十年之现状》，五十年是个哪儿也不挨哪儿的数字，由这段相声产生往上推五十年，应该是一九五五年，上不着村、下不着店的一年，当然这是对相声而言，至于这一年授衔十大元帅、新疆自治区成立等，那就不是我们所能论的了。
　　
　　咱们还是从一九四九年谈起。
　　
　　全国解放，对中国穷苦百姓来说是好事，但对于同样穷苦的相声艺人来说，却带来了意想不到的灭顶之灾。那时全国上下一片新气象，而相声艺人们还沉浸在传统的窠臼中无以自拔。据说在北京，一对相声演员去工厂为工人们演出，段子是《反正话》，说到“楚霸王”“王八杵”时，工人们再也不能忍受这种低俗的东西，把两个艺人哄下了舞台。
　　
　　相声到了生死存亡的关键时刻。
　　
　　此时，北京的艺人们开始自发的想办法。相声要生存下去，相声要跟上新社会的步伐，相声不能被时代甩下。于是北京的艺人们团结在一起，成立了北京相声改进小组。这里要提两个人，一个是相声艺人，一个是文人。
　　
　　孙玉奎，这个名字似乎没有多少人知道，但他在建国初期对于相声的作用却不能忽视。他是北京相声改进小组的第一任组长。当时是说好的，组长为轮换制，任期届满，自动下台。相声改进小组的第二任组长是侯宝林，而自从第二任开始，组长再也没换过。
　　
　　另一个人就是老舍了。当初孙玉奎等人去北京饭店拜会老舍时，受到了热情的接待和鼓励。这给相声艺人们很强的信心。
　　
　　相声改进小组在相声史中的地位不容忽视，那一段时间是相声艺人们最团结的时候，那时的工作步骤是四个：一、成立“相声改进小组”；二、筹备“相声大会”；三、建立识字班；四、改造旧相声。
　　
　　在相声小组的带动下，相声艺人们开始了自救行动。到了五三年，相声改进小组解散，相声艺人们开始进入国家文艺团体，成为了文艺工作者。（待续）

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5月19日，李伯祥在湖广会馆举办收徒仪式和众徒弟谢师大会，对此我还有些感慨的。抒发出来，与各位分享。
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　　牐1、这是我见过的场面最大的拜师会。好家伙，来了四五百人吧得有。不光相声界的，评书届的、单弦界的，也不光曲艺界的，还有京剧界的、电影界的，真是欢聚一堂。主持人和嘉宾几次提到相声界的空前团结。怎么说呢，看这场面，相声界确实够团结的，能来的几乎都来了，天津的、北京的、南京的、合肥的，不能来的也是写信、打电话。让外人一看，是够团结的。但在我看来，无非是李伯祥先生的面子大，大家都愿意给他捧这个场。这跟相声界的大团结没有关系。我再说下面两点，您就可以玩味出一些东西了。
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　　牐2、在嘉宾为表示祝贺赠送字画时，宋德全说“下面这个很重要，非常重要”，为什么这幅字重要呢？是相声大师送的？还是大书法家写的？都不是，宋德全说：“这是天津杨志刚先生送的一幅字。”各位，为什么杨志刚先生送的就重要？杨志刚何许人？我不用说了吧……
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　　牐3、王平在代表18个徒弟发言时，有一句话得了满堂彩，他说：“我不会说600段相声，但是我保证说好每一段相声。”这话说的确实不错，但是，不知各位又琢磨出什么了没有？
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　　牐犖蚁耄大家说的团结，大概是不包括某些人的。翻过来想，如果那个德云社的郭先生举行收徒仪式，不知会有几个人参加。那时还会不会大唱特唱“相声界很团结”。相声界应该感谢郭先生，是郭德纲让很多观众重新观注了相声，郭先生也应该感谢相声界，没有相声界这个整体行业的存在，就没有郭德纲的今天。相声界真正的团结，是没有一个人说相声界的坏话，没有一个人说任何相声演员的坏话，这才是真正的团结。
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　　牐4、天津文艺界的头头孙福海，在李伯祥收徒仪式上发言，却大谈李金斗的不白之冤，这显然是有些多余的，有些事其实不说更好些，你说多了，倒容易让人产生联想。不是我们这种人爱想，本来已经没人想了，您偏提醒着让人想，这又何必呢？、
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　　牐5、这次拜师会上，比较意外和惊喜的是常宝庭的出席，而且还为照片揭彩。因为常先生因病多年不登舞台，这次露面，也确实给人不少的欣慰。看常先生还是那么的精神，也让人跟着高兴，而且讲了几句话，但王佩元经常在旁提词儿，可见老先生的脑子已经不太灵活了。