相声界的那些人们

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德云社的德字辈，其实就是“明”字辈，因为郭德纲是拜的侯耀文，因此他应该是第八代。云字辈就应该算第九代了。德云社里文字辈的老先生，的的确确是上面说的文字辈。
　　
　　其实，把相声第四代至第八代定为“德、寿、宝、文、明”只是一种约定俗成的叫法，以区别辈份，至于谁定的，怎么定的，根本找不到根据。只是德、寿、宝、文是找同辈中带这个字最多的或演员最有影响的一个字代替。明字辈不知道为什么定为“明”。至于这个辈份的演员是不是非要带这个字不可，这是没人强迫的。

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女相声演员

单联丽是铁路说唱团演员，最早和前夫王荃合说相声，如今王荃好象出国了吧，后来赵伟洲在团里为她捧哏。
　　
　　女相声演员我觉得没什么好扒的，因为从影响上来说，女相声演员都还不够，不过我可以列举目前有的女相声演员：
　　
　　魏文华，刘文亨之妻，魏文亮之姐，早年学相声，解放后不允许女子说相声，改为北京琴书。最近又活跃在舞台上，经常与王文玉、孟凡贵等搭档，以柳活见长。
　　
　　回婉华，孙玉奎之妻，解放后基本不说相声了。
　　
　　于佑福，人称于大姑，解放前也是有名的女相声演员，已经不登台了。
　　
　　年轻一辈的多以夫妻档出现，除上面的单联丽外，还有广州军区的邢瑛瑛、刘立新，江苏的夏文兰、倪明，二人都是姜昆的弟子。还有广州的那个小姑娘杨蔓，也该算一个吧，近几年参加了几个大赛，表现都还不错。
　　
　　另外，天津众友有一位刘春慧，平时烤羊肉串，有演出了说相声。还上过中央台的东方时空吧。
　　
　　因为以相声艺术的规律来说，女子不太适合说相声，所以女相声演员没有很有成就的。

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李文华

　　
　　李文华是特别好的一个老头儿，我个人对他非常尊敬。
　　
　　李文华三十多岁才进入专业团体，一直跟随郭启儒先生学习相声，先后给郝爱民、马季、刘宝瑞等名家捧过哏，可能因为那时没有发挥出特点，所以一直没有红起来。在碰到姜昆之前，李文华已经基本不说相声了，在广播说唱团做行政工作。
　　
　　李文华和姜昆的相遇，可以说开创了一个新的相声风格，理论家称为“顽童戏老叟”，而我认为用“老叟戏顽童”也许更加合适。
　　
　　李文华是相声界没有拜过师，但却很受相声界人士尊敬的一个人。马三立曾经想收李文华为徒，但遭到当时相声界内很有影响人物的反对，没能实现。这在姜昆的书中有批露。至于这个阻挠的人物是谁，姜昆书中没说，我也不得而知。我想这对于马三立和李文华，都应该是一件很遗憾的事。
　　
　　李文华在1984年得了咽喉癌。据说可能是因为他年轻时当工人吸了太多的油漆烟尘所至。李文华对患病初期没有配合医生而感到后悔，他亲口对我说：“那时候医生让我禁声一个月，我想也不能不听大夫的，但也不能光听大夫的，我就只禁声了一个星期，又登台演出了。哎，现在后悔也晚了~~”后来，李文华的声带没有保住，从此也就不能再登台了。
　　
　　李文华一直住在劲松，那座楼里住着郝爱民、郭全宝等名家。李文华目前可以用食管发声，声音不是很连惯，但能听得清。他依然可以接到很多观众的来信，他说：“以前收到的信，谈相声的多，现在是谈病的多。”
　　
　　李文华已经20多年没有登台了，但很多观众没有忘记他。有时，在身体允许的情况下，李文华会出席一些相声界的活动，每当他出现，观众都会报以雷鸣般的掌声，使我们这些旁观者都很动容。
　　
　　李文华现在大概有80岁了吧，从四、五十岁起，就一直被人爱称为“李大爷”。他的年龄可以做我的爷爷了，但我也叫他李大爷。

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说说几位相声作家
　　
　　
　　相声作家除了孙晨、赵小林等少数几个外，其他没有太多接触，这个贴子不算爆料，就算知识普及好了~~
　　
　　
　　何迟（已去世），天津相声作家。我觉得何迟是一个相声大作家，也许他的名字没人知道，但您肯定听过马三立的《卖猴》、《十点钟开始》、《似曾相识的人》，杨志刚、杨志光的《高人一头的人》，好象苏文茂的几个段子也有何迟的作品，比如《高贵的女人》，这个我不敢肯定。何迟的作品具有很强的讽刺性，也因此而受了很大的罪，能写出这样作品的人，是肯定逃不过“反右”和“文革”的。据说后来何迟为此很伤心，不敢再写相声了。
　　
　　王鸣录，天津相声作家。王鸣录一开始专为高英培、范振钰写段子，高范很多有名的作品都出自他手，如《教训》、《不正之风》等。高范调到北京后，王鸣录还为李伯祥写过《聊天》等。王鸣录的作品具有很强的时代性，善于抓住时代的典型特征，因此他的作品往往会产生很好的效果。
　　
　　廉春明，北京曲艺团相声作家。今天的《空中笑林》正好介绍到他，以前不是搞这个呢，因为总为患病的妻子讲笑话，念相声本子，因此后来专门写起了相声。廉春明最有名的段子要算李金斗的《武松打虎》，刘洪沂、李建华的《包公传奇》了。后来廉春明也写起了电视剧。
　　
　　王存立（已去世），也是北京曲艺团的相声作家。王存立的作品曾经被李金斗、祥瑞等名家演绎。其中包括谦祥、增瑞合说的《风灾》、《驯马专家》，李金斗的《一鸣惊人》等。
　　
　　沈永年，铁路说唱团相声作家。沈永年的作品多被侯耀文表演，如《火红的心》、《糖醋活鱼》、《财迷丈人》、《一部电视剧的诞生》等等，后也与石林合作，写了不少的小品。
　　
　　赵小林，铁路说唱团相声作家。赵小林原是粮店的职工，现在相声界还经常叫他“面儿赵”。因为酷爱相声，后来搞了专业。和他的妻子马贵荣共同写作相声。他的作品被多位名家表演，最有名的要算祥瑞的《换包装》，获文化部的“文华奖”。还有多名演员都表演过的《省略语》，《戏改歌》等等。
　　
　　孙晨，铁路说唱团相声作家，原来是大连的工人，因作品写得不错，被姜昆收为弟子。姜昆后期的很多作品，都出自孙晨之手，如《琢磨》、《埋怨》、《合家欢》、《回眸望九》等。孙晨后来也和师胜杰搭档，表演自己的作品，如《同桌的你》、《今天我上镜》等。孙晨在相声表演方面的水准差一些，但写作水平还是很高的。
　　
　　原建邦，黑龙江相声作家，早期多为师胜杰写段子。如《郝市长》、《肝胆相照》等。后来刘流表演的一个《管子斗富》也是他的作品。今年春晚上大兵、赵卫国表演的相声也是原建邦写的。
　　
　　梁左（已去世），严格的说，梁左不应该算一个相声作家，他有更广阔的天地。姜昆和梁左的结合，不但成就了姜昆的二次辉煌，也成就了一个喜剧作家梁左。梁左在相声界积攒了多年后，一部《我爱我家》红遍全国，至今还没有哪部情景情剧能超过它。细心的观众可以在《我爱我家》中找到很多相声结构的影子，甚至演员翻包袱，都是相声的表现手法。最可乐的是有一集，梁左让宋丹丹满春满典，到处走穴，可见梁左受益于相声不少。梁左的主要作品包括《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《是我不是我》、《小偷公司》、《侯大明白》等。梁左去世时，家中无人，那时他父亲也刚刚去世不久，对于梁左的去世，梁天和梁欢一直瞒着妈妈，但无奈还是被媒体曝光。
　　
　　我所列举的这几位，多是以作品为主，极少表演，甚至根本不表演。另外还有很多相声作家，如赵福玉、康松广等，因不太熟悉，也就不一一列举了。
　　
　　现在，专业写相声的作家非常少，有些能写的，也都不再动笔了。因为相声创作非常难，要在短短的十几、二十几分钟内，把观众无数次逗乐，这是需要高超技巧的。作家们辛辛苦苦写出了一段作品，却得不到相应的回报，也是他们不愿再写相声的原因之一。因为看着自己的作品，被演员们表演，然后赚钱，而自己也就那么几百块钱稿费，甚至有的还是免费赠送。搁到谁头上，也不会平衡。
　　
　　相声现在没有一个很合理的产销机制，不象唱片业，唱歌曲的可以得到名、利，写歌曲的也会得到相应的回报。

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殷文硕
　　
　　
　　楼上的说到刘宝瑞的徒弟，我觉得在单口方面，殷文硕算最有成就的一个了。
　　
　　殷文硕也已经去世了，他在上世纪90年代初录制了全本的《官场斗》，在辽宁台和中央台先后播出，从此成名。
　　
　　殷文硕的师承，其实是有争议的。很多人认为他只是听过刘宝瑞的几次课，并不是刘宝瑞的徒弟，而他在编辑《刘宝瑞单口相声选》时，放了一张自己和刘宝瑞的照片，更是被人质疑，因为很明显，那张照片是合成的。后来，据说殷文硕把《刘宝瑞单口相声选》的稿费全部孝敬给了刘宝瑞的夫人，因此从刘夫人这里，也算认下了这个徒弟。
　　
　　殷文硕是个非常勤奋的演员，他一直在新疆建设兵团文工团，地处偏远，但他总会为了相声经常回到内地，据说那时总是带个录音机，去登门求教。别人不愿意接待他，他也不气妥，三番五次登门，直到把别人感动。
　　
　　殷文硕出了几本在相声史上颇有价值的书，一本《刘宝瑞单口相声选》，还有一本和王决合写的《相声行内轶事》，另外他还出版了《官场斗》的文本。现在大家看到的相声家谱师承关系表，最早出自马三立，后来马三立把此谱传给了弟子阎笑儒，阎笑儒给了殷文硕，殷文硕在原来谱系的基础上，走访了很多演员，扩充整理，成了我们现在看到的这个样子。这些都是对相声界有功绩的。
　　
　　殷文硕在新疆收了几个弟子，排字按“艺传翰海、曲飞天山”，也表明了他的志向。
　　
　　殷文硕在91年的时候，拇指被门掩了，自己没当回事，导致后来感染，拇指肿得跟小包子似的，没有办法，只得切除。93年吧应该是，记不太清了，殷文硕死于肝癌，那时他刚刚50岁。
　　
　　刘宝瑞的其他徒弟包括德云社的邢文召（好象有一段时间没出现了），还有天津曲校的寇庚儒等。

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李菁是正宗的快板门的人，他的师父是梁厚民，就是唱《奇袭白虎团》的那位。相声门好象还没有拜过师吧。他的学历可不是最高的，冯巩和笑林都是硕士，这二位才是最高的。
　　
　　李菁说相声是从和应宁合作开始的，那时二人的相声就已经说得很不错了。后来两个人裂穴了，李菁加入德云社，一直到现在。中间有一段说他进入了北京军区战友歌舞团，不知是不是真的。

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十大笑星
　　
　　三十岁以上的观众，可能对当年评选出来的十大笑星还有印象。但是现在很多人已经数不全了，我就聊聊这个吧。
　　
　　十大笑星可能是1984年评选的，当时只是在吉林省搞的一个活动，没想到影响很深远。我第一次听到“笑星”这个词儿，就是从那时候开始的。当年的评选结果如下：
　　
　　马季，马季在当年以最高票当选十大笑星之冠，也算是众望所归吧。因为按当时的情况，马季得这个桂冠，还是当之无愧的。
　　
　　姜昆，紧随老师身后，获第二名，姜昆当年和李文华表演的一系列相声确实非常受观众喜爱，加之表演风格清新，获第二名也是意料之中的事。
　　
　　下面的排名我记不得了，所以只是列举，排名不分先后，如有雷同，实属巧合：
　　
　　李文华：姜昆的成名，是离不开李大爷的，姜昆是笑星，怎能没有李大爷的份？
　　
　　赵炎：


    又一位马季的弟子，当年马季为了调赵炎，跑到东北兵团，人家说赵炎已经走了，听说去廊坊了。马季赶回北京，到前门外廊房头条、二条、三条找了个遍，也没有叫赵炎的，原来赵炎去的是河北廊坊。最后马季终于把赵炎调进广播说唱团。可见其爱才心切。赵炎能说会唱，我在广播里听过他演唱的山东柳琴，后来给马季捧哏。近几年，赵炎的心脏不是很好，因此也很少登台了。
　　
　　侯耀文：文革后，有一批年轻的相声演员展露头角，侯耀文即是其中之一，我觉得他和石富宽早期的作品比较严谨，比如《见义勇为》、《财迷丈人》等。而后期则更随意一些。
　　
　　石富宽：


    石富宽最早和名家高凤山学习快板，65年加入铁路文工团后，一直为侯耀文捧哏到现在。虽然其中二人曾经裂穴，所幸时间不长随即复合。
　　
　　高英培（已去世）：


    现在的观众可能难以想象高英培当年的火爆。在一场演出中，高英培、范振钰往往是攒底的节目，记得侯耀文在一次节目中，回忆了与高英培演出的趣事。当时高范的《钓鱼》火遍全国，不仅观众爱听，那些青年演员们也爱听。但高范在一般情况下是不使这个段子的。于是姜昆、侯耀文这些小年轻想了一个主意，在演出时，他们把高范经常返场的小段都说了，到高范出场时，已经没有什么可说的了，只好说了《钓鱼》。高范在高获十大笑星时可能已经裂穴，因为高在十大笑星的颁奖会上，并不是范振钰捧的哏。后高的徒弟孟凡贵一直给师父捧哏。高英培后来得了中风，晚年只能瘫座在轮椅上，2002年2月14日去世。
　　
　　郝爱民：


    郝爱民是中国广播说唱团的演员，一直跟随侯宝林学习相声，但他不是侯宝林的徒弟，只是学生。郝爱民原来是话剧演员，学习相声后，曾经跟李文华、唐杰忠、郭全宝等名家合作，在当时也是很有名的演员。郝爱民现在住在劲松，跟李文华住一个楼里。
　　
　　师胜杰：年轻一代演员的代表，师胜杰在年纪相当的这批演员中，成名较晚，当姜昆以《如此照相》红遍全国若干年后，他才以《郝市长》展露头角。但随后师胜杰的许多作品都受到了观众的欢迎。
　　
　　常宝华：


    常氏家族第二代的老四，用IT术语就叫做常氏2.04版，常宝华自50年代和侄子常贵田入伍后，一直在海政歌舞团，常宝华能捧能逗，早先一直给常贵田捧哏，最近几年除给师胜杰捧哏外，也逗哏说一些传统段子。
　　
　　以上是对十大笑星的零星介绍，当初这些红火的演员，现在有的已经去世，有的退出舞台，有的归于平淡，也有的还在为相声努力。

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常氏家族
　　
　　
　　常氏一代
　　
　　常连安，常连安最早是学京剧的，入富连成科班，跟马连良等都是同学，后来嗓子坏了，就开始变戏法，经常带着长子常宝堃在张家口一代献艺，常宝堃成名后，曾给儿子捧哏，常连安最大的功绩是上世纪四十年代在北京西单创立了启明茶社。这个茶社汇集了当年最优秀的一批相声演员，常家不算，还有“白罗郭”，就是白全福、罗荣寿，郭全宝等。常连安的单口相声是比较优秀的。
　　
　　常氏二代
　　
　　常宝堃，大哥，艺名小蘑菇。师从张寿臣。七八岁的时候就已红遍张家口，据常宝华讲，常宝堃那时候在表演结束要钱时，特别会逗人喜欢，张家口人常说：“这孩子真蘑菇啊~”，张家口又盛产蘑菇，因此得了这个艺名。常宝堃后来与赵佩如搭档，更是如鱼得水，如日中天。赵佩如原是逗哏演员，被常连安相中，为长子捧哏。过去捧逗之间的演出费是不平分的，逗哏的拿的多。但常宝堃和赵佩如是刀切帐，也就是演出费平分。可以赵佩如对于常宝堃的重要性。常宝堃在50年的时候去朝鲜战场慰问，不幸牺牲在那里，终年29岁。据说天津为常宝堃出殡的队伍非常壮观。常宝堃去朝鲜战场有一个传说，据传在他报名以后，又不想去了，因为上前线可不是闹着玩儿的。于是想撤回申请，但是已经晚了，名单已经上报，不能改了。所以只好去了朝鲜，这一去不想真出事了。
　　
　　常宝霖，二哥，艺名二蘑菇。在相声界，宝字辈当中有四个宝林，侯宝林、常宝霖、于宝林、耿宝林。常宝霖因为解放后去了甘肃，所以没有多大名气。
　　
　　常宝霆，三哥，艺名三蘑菇。师从郭荣起。老三常宝霆同样是一位相声名家，说学逗唱都非常出色，给他捧哏的白全福更具传奇色彩，白全福的父辈就是天桥艺人，因常连安见白全福捧哏出色，特意拆散了罗荣寿、白全福这一对搭档，让白全福给自己的三子捧哏，从此二人合作四十多年。白全福晚年的时候，耳朵听不见，但他依然可以登台为常宝霆捧哏，观众根本看不出白全福是个聋子。白全福1993年去世，常宝霆后来经常居住在美国，据说精神方面出了点问题，也极少登台了。
　　
　　常宝华，四哥，艺名四蘑菇。师从马三立。常宝华与侄子常贵田的二常组合，曾经是一对火档。他们的《帽子工厂》，在那个时期产生了广泛的影响。常宝华84年获十大笑星称号，目前依然活跃在舞台上。常宝华的性格有些各色，加上现在身份高了，总是看不惯这个，看不惯那个，很多演员对他的指指点点还是有意见的。
　　
　　常宝丰，老九。在郭德纲的自传中，大家可能对这位九爷有所了解了，因我对他不是很熟悉，就不多言了。
　　
　　
　　常氏第三代
　　
　　常贵田，常宝堃之子。常贵田自父亲去世后，就和四叔常宝华一起加入了海政歌舞团，常贵田是常氏第三代的代表人物，拜了父亲的老搭档赵佩如为师。常贵田目前是说相声中级别最高的，他是军级干部。平时也总是穿一身蓝色的军服。有过几次接触，觉得人还不错，听说近几年要写一本自传，不知完成的怎么样了。
　　
　　常贵德，常宝霆之子。常贵德据说也是京剧出身，他和赵伟洲表演的《漫谈生行》可见其京剧的功力不一般。但他在相声方面的影响不大。
　　
　　
　　常氏第四代
　　
　　常亮，应该是常宝霖的孙子吧，现在武警文工团，是丁广泉的徒弟。
　　
　　杨凯，常宝华的外孙，经常与刘宝瑞外孙侯冠楠一起在周末相声俱乐部演出，经常会被主持人说：“请大家观看这两个外孙子的表演。”
　　
　　另常氏第四代还有常悦、常远等。
　　
　　常氏家族在相声界是有影响的一个家族，特别是解放前至解放初期，常家在天津还是很有势力的。在天津相声演员的合影老照片中，常连安总是坐在中间的位置，可见其地位显赫。另外，常宝堃在抗战时期组织的兄弟剧团，据说是袁文会的幕会支持。
　　
　　常氏的相声目前已经过了兴旺时期，最新一辈中，除了常亮稍有起色外，其他都还稚嫩，难有大的做为。常氏是不是还会延续到第五代，那就很难说了，要过二十几年后才能见分晓。

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简单说两句日本相声。因为了解不多，只能知道什么说什么。
　　
　　在日本，有和相声相似的艺术形式，单口叫做落语，对口叫做漫才。据说日本的相声是有段位的，年轻人要从低段开始往上爬，象围棋一样。而且，段位跟演出场所是挂勾的，一些高级的演出场所，低段位的演员是不能去的。对此，侯耀文曾经表示很赞赏，希望中国的相声演员也实行段位。但是这要是在中国的话，实行起来太有难度了，中国相声界的关系太过复杂，一个相声比赛都难免有瓜李之嫌，一个演员的职称评定也能惹出不少是非，更不要提搞什么段位了。
　　
　　日本的相声我就知道这么多，演员方面我只是听说北野武以前是说相声的，其他的不熟悉了。北野武的电影据说很有名，可惜没看过，我只对日本的恐怖片和情色片感兴趣。不过，看了楼上的介绍，那几个片子真要找来看一看。
　　
　　另外有一个日本人需要提一下，女的，叫滕田香织，曾在北大留学，与汪景寿合著《中国相声史》，也算对中国相声有过贡献的。

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唐爱国

　　
　　唐爱国和他的搭档齐立强都是姜昆的徒弟，他们在山东是很有名气的。说实话，唐爱国塑造的“糖葫芦”形象，还是不错的。从服装到表演，都比较到位。“糖葫芦”系列是山东作家王宏创作的，但也只有第一部比较不错，后边的没什么印象。前年相声比赛的时候，有一个侯耀文的徒弟，叫什么野的，表演了一段讽刺办假证的段子，其形象完全模仿糖葫芦，实在不妥，单不说这样的简单模仿是不是对艺术负责任，只就两段作品人物不同，也不能这样照搬呀。
　　
　　唐爱国和齐立强，据说有矛盾，二人甚至在台下都不说话。但我一直很纳闷，在台下不说话的两个人，竟然也能上台配合表演相声，如果真是这样，也算相声界的一段奇闻了。