春光乍洩 (1997)

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Chanell 发表于 2014-1-26 00:08
王家卫1980年毕业于香港理工大学平面设计专业后，
经过短期培训，进入香港TVB电视台从事电视制作， ...

我是想问他捧红了哪些演员，不太了解

Chanell

爱好

人们印象中的王家卫似乎是非常惯常的一副模样，
生活中的王家卫到底爱做些什么，怕做些什么呢？
具体的细节让勾勒出的王家卫更加生动和具体。

王家卫称自己最爱吃和散步，
而且王家卫还曝出评价一个好导演的标准就只有两个，
一看他爱不爱吃，二看他会不会讲故事。

王家卫说自己绝对算是爱吃之人，
而且最爱吃中国菜，无论在什么地方他都会影响身边的人去吃中国菜，
“我不仅会吃，而且还会做，红烧肉什么的我都会做的。”

对于自己的另一大爱好散步，
王家卫说自己就是非常喜欢走路，喜欢能够看风景的城市。
喜欢香港和纽约，是因为这个原因，不喜欢洛杉矶，也是因为这个，“洛杉矶都是高速路。”。

对于电影，王家卫则说他自己最怕恐怖片，“也许是小时候跟妈妈看恐怖片时留下了恐怖的印象，所以至今都很怕恐怖片，我更不会去拍这种类型的电影。”王家卫说：“我对恐怖电影有阴影，我妈妈是一个超级电影迷，童年时她常常带我到电影院看戏，最爱看的便是恐怖片，每次看时，她都会给我一张白纸，让我在害怕的时候遮住脸，从那时开始，我发现声音其实比画面更恐怖，所以我坚决不拍恐怖片，因不想让孩子受罪！”

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生活
在访谈中，王家卫也披露了自己的一些私生活。
王家卫说自己的儿子已经13岁了，“但在两年前儿子都不知道自己是做什么的。”
儿子喜欢听周杰伦的歌，王家卫说自己也会跟着听一听，
就好像一个寻常的父亲一样去感受儿子的喜好。

王家卫说儿子文章写的很好，
而且现在开始越来越喜欢摄影，“不知道这算不算遗产呢！？”
言语中，满是一个父亲的骄傲和自豪。

王家卫很会拍女人，他说诺拉琼斯就有很多个侧面，
“这一面很纽约，那一面很墨西哥，还有很中国的侧面，非常有意思。”

对于女人，王家卫说每个女孩都有他喜欢的地方，
“有的喜欢长相，有的喜欢走路的姿势，有的就是性格，
每个女孩子都有令自己可爱的地方的。”


导演风格
王家卫拍戏要求高，可能开机前还见不到剧本，
不知道明天拍什么，不断地NG，不断被折磨，可能最后一个镜头也没用。
张曼玉曾抱怨过，“他习惯于一直拍下去，找那个角色的感觉，在他没有找到感觉之前，
大家也都不知道是在演什么，角色怎么样，每天都有考试的感觉”。

王家卫说，能够征服这些大牌明星很简单，就是和他们谈角色。“我的剧本不是先写出来的，而是写的时候就已经想好了这个演员，根据这个演员量身定制，每个人演员都很在意自己究竟会被变成什么样子。”就像《蓝莓之夜》有很多好莱坞明星来捧场，也绝对不会用到整部电影的大半投资，他颇有点自信地问：“你们当我是陈可辛吗？”（注：陈可辛的《投名状》接拍演员的片酬占了投资费用的一大半，片方透露李连杰、刘德华、金城武和徐静蕾4位主演的片酬分别是1亿、1600万、1200万和200万元人民币）作为泽东电影公司的老板，王家卫对艺人的要求甚为严格。很多人认为梁朝伟完全不用为李安的《色，戒》牺牲这么大，王家卫却告诉记者：“我为他高兴，他终于放下所有的包袱。”

王家卫向记者透露，当年梁朝伟在拍《春光乍泄》时第一场戏就要拍床戏，
他还在那里死活不肯脱，要遮掩。倒是拍完就后悔，应该放开一点。到了《2046》，
他开始有点突破，但是直到《色，戒》才彻底放开。“作为演员，脱裤子不算是什么成就，
而是在于每部电影对自己有什么挑战。每个演员在进入角色前都需要刺激。”

Chanell

weltall 发表于 2014-1-26 00:11
我是想问他捧红了哪些演员，不太了解

如当年刚刚在电影界崭露头角的刘德华、张学友和张曼玉等等。。。


王家卫的电影作品通常在处理私密、孤独与困惑的感情问题，他的电影作品也倾向通过光影与语言寓意表现而非明显对抗化。他的题材范围很广，包括武侠、都市、幻想等，但最终的核心都是关于情欲与回忆。在他的电影中，台词往往被精良设计。“你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖；水，越喝越寒。”“很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫妒忌。”（《东邪西毒》）“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”（《重庆森林》）

而电影《花样年华》与《2046》则从题材、人物名称、感情主线上是相承的。《花样年华》中讲述中年人的婚外恋问题，两位试图挽回彼此眷侣的人最终不可避免地产生了深刻的眷恋；而《2046》中男主角试图找回曾经那份真情，却发现自己早已尘封了感情，只好把自己写到一部名为《2046》的小说中怀念。其中台词久经考究，“当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这秘密就没有人知道。”（同时出现在《花样年华》与《2046》中）“去2046的目的只有一个，那就是找回失去的记忆，因为在2046一切事物永不改变。”“所有的记忆都是潮湿的。”“我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然很多都是露水情缘，不过没关系，哪来那么多一生一
世。”（《2046》）其中电影《2046》更是用了五年时间拍摄，被称为“五年磨一剑”。

风格
王家卫的电影，有着强烈的个人风格，喜用缓慢的节奏，配以适当的音乐，带出电影的气氛。
他常与杜可风、张叔平合作，被外界称为铁三角。张、杜二人也使王家卫的电影在画面上更有美感。
杜可风拍摄王家卫的电影时，其摄影手法亦非常独特，其“手提式”及“半掩式”的手法成为了他们的标志。

王家卫钟情于在他的电影中任用一些具有强烈个人风格以及演技口碑极好的演员，
如：梁朝伟、张国荣、张曼玉、张学友、刘嘉玲等都是他作品中的常客；而在他作品的职员表中，
更是始终贯彻名单一致的政策；鲜有更改。

王家卫导演的戏大多是没有预先的剧本，只在拍摄当日才会给演员台词，这令演员在观看影片成品之前也不会知道戏的内容。甚至有“拍电影的方法有两种，第二种是王家卫的拍法”之说。直到拍摄《蓝莓之夜》时候，因成本缘故，才开始采用剧本。王家卫的执导风格，令很多演员在王家卫的电影中也有异常好的演出，亦有很多演员表示拍过王家卫的电影后演技进步，如张曼玉、章子怡及梁朝伟。

也都因为王家卫“慢工出细货”的缘故，很多电影的拍摄时间都非常长。
其中《2046》用了5年时间，而《一代宗师》更加是用了10年。但以上两剧口碑都不俗，
而《2046》中梁朝伟和章子怡的更加在第24届金像奖分别夺得影帝和影后。

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- 作品风格
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一??《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。

王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。

王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。

当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯王家卫

形式的拷贝而缺乏内在的创意。

王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。

王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。

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王家卫 - 电影作品

1988年，旺角卡门，主演：刘德华、张学友

1990年，阿飞正传，主演：张国荣、刘德华、张学友、张曼玉、刘嘉玲

1994年，重庆森林，主演：梁朝伟、王菲、林青霞、金城武

1994年，东邪西毒，主演：张国荣、梁朝伟、林青霞、梁家辉、张学友

1995年，堕落天使，主演：金城武、黎明、李嘉欣、杨采妮

1997年，春光乍泄，主演：张国荣、梁朝伟

2000年，花样年华，主演：梁朝伟、张曼玉

2004年，二零四六，主演：梁朝伟、王菲、张曼玉、巩俐、章子怡、张震、木村拓哉、刘嘉玲

2004年，爱神之手，主演：巩俐、张震

《一代宗师》是王家卫导演筹备期长达8年之久的首部功夫巨片，
由梁朝伟、章子怡、宋慧乔、张震、赵本山、赵晨浩、boss（热力兄弟）等巨星加盟，
讲述的是由梁朝伟饰演的一代武学宗师“叶问”先生的传奇一生……

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王家卫的电影一贯爱用大牌。
等到他成立了自己的电影公司泽东电影公司，
这些和他合作过的明星基本上最后都被他收归麾下.
梁朝伟、张曼玉、刘嘉玲等，连当初最早被他调教过的王菲、金城武，日后也都成为影视圈的大牌。

忠实代表
梁朝伟和刘嘉玲
王家卫最忠实的主角是梁朝伟。

为了拍摄王家卫计划中《一代宗师》，梁朝伟练拳多年，随时等候王家卫的号令。
他也会发牢骚抱怨王家卫折磨人，但是他不得不承认王家卫对演员真的有一种致命魔力。
“他可以在适当的时机不留余地地激发我、激怒我。
和他拍片就像谈恋爱，折磨，痛苦，又欲罢不能。”梁朝伟如是说。

梁朝伟正式踏进演艺界,始于1982年加入无线电视演员训练班。
在TVB多年，演过《新扎师兄》、《鹿鼎记》等多部脍炙人口的经典电视剧。
当年曾与张曼玉合作，凭借《新扎师兄》一片崭露头角；
演出《花样年华》又遇上“旧情人”张曼玉，果然不负天意，重新擦出动人火花。

自88年起投身电影圈，
梁朝伟再凭《杀手蝴蝶梦》(88年)及《人民英雄》(90年)两度夺得香港电影金像奖最佳男配角，
势头锐不可当。

这之后，与王家卫的合作更令他的演艺事业如日中天。
94年，梁朝伟在王家卫执导的《重庆森林》中饰演一个喜欢自言自语的深情警探，
一举横扫当年的港台电影界，喜获香港电影金像奖及台湾金马奖两大影帝殊荣；
98年再次凭《春光乍泄》荣登金像奖及金紫荆奖影帝宝座。

这次助他荣登国际影帝的还是王家卫，可见王家卫是他的另一个福星。

瑞切尔-薇兹

出演《蓝莓之夜》的好莱坞明星瑞切尔-薇兹，
当她在大街上接到王家卫的电话，激动得恨不得当即躺在地上，
享受这种幸运的到来。不过这种夸张的激动，很快就给她带来担忧，
她才刚刚生完孩子，恳求王家卫给她3个星期时间来瘦身，不至于会失去这个角色。
到达片场前三天，她每天对导演说的第一句话就是，你看我又瘦了，明天我会更瘦。

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王家卫 - 影片精彩对白

王氏电影作为一个影坛特色，
自然留下许多重要注脚，对白是其中一环，
亦给不少电影人提供讽刺变奏的题材，例如“做一分钟朋友”、
“留下一只手行不行”、“期限一万年”等，不过，除了这些，还有哪些？

“好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。”---《堕落天使》
“我这生都不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我是不知哪个才是我最喜欢的。”---《阿飞正传》
“你越是想忘记一个人时，其实你越会记得他。”---《东邪西毒》
“因为你不想被人拒绝，所以要知道先拒绝人。”---《东邪西毒》

“人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。”---《东邪西毒》
“一个人喊(哭)，你给包纸巾他就行，但如果一间屋喊(哭)，你就要做很多事情。”---《重庆森林》
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”---《花样年华》
“黎耀辉，不如我们重新开始。”---《春光乍泄》

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Chanell 发表于 2014-1-26 00:46
如当年刚刚在电影界崭露头角的刘德华、张学友和张曼玉等等。。。

厉害

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王家卫 - 一生只拍一种电影

如果说只靠拍电影生活，王家卫肯定已经饿死了，因为作为导演，
他的产量实在太小了。他这种几年断断续续拍一个片子的导演在世界范围内也不是很多。

但他却拥有很多让人羡慕的好机遇，作为有着鲜明个人风格的导演，他早期的作品比同时代的香港导演们拥有更多的文艺味道，这和他成长的60年代有很大的关系，那个时代整个世界充满荷尔蒙的气味，法国、欧洲、美洲四处在开始着革命，年轻人走上街道，去和军警对抗，而新思潮的出现也影响了王家卫。

更能体现其无敌运气的时候，
当王家卫的个人风格开始走向极致的时候，恰好是整个小资情调开始无限弥漫的时候。

那个旗袍、那个船票、
那个灯光、那个首饰、那个动作、
那个烫发、那个餐馆、那个咖啡杯，
对了，这一切都被贴上王家卫的标签，也是小资的标签。

即便王导演自己不认为自己小资，
或者人们也实在无法发现更加突出的例证时，所有人也还是把他叫做小资，
因为他已经成为了一个时代符号，生活方式的落实者，他把虚头八脑的小资概念变成了活生生的物件和人。

从那时起，王家卫不是王家卫了，他是这个牌子的代言人了。

对于一个导演而言，品牌的固化，不知道是个悲剧还是喜剧。