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发表于 2013-6-13 13:15
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首先还要感谢他已经把郎朗和巴克豪斯索罗门这样诠释贝多芬的大家放一起说，呵呵
其次，所谓没有代表性曲目是因为他那颗“嫉妒”的内心吧，郎朗柴一的第二乐章华彩部分是对这部作品的世界性贡献，西西，你看，一人一张嘴！
他前后矛盾的地方不是一般的多，错误百出。作曲难的一定演奏技巧高吗？那肖邦怎么算？他的练习曲一般认为比李斯特的还难，可他琴弹得非常一般。巴托克？
《热情》，他通篇只在说力量和速度（其实整篇讲郎朗技术上的话题他只在说速度），钢琴太简单啦！！最可笑的是，他在夸其他大师的时候是抛弃原谱的，但在给郎朗找茬时原谱又被拾起来了哈
既然他说了第一乐章的开头，那就来分析一下：D
第一乐章一开始的主部主题有三个动机构成，第一个是由相隔两个八度齐奏f小调的分解三和弦，象征具有战斗意志的自我，弹奏时要有节奏韵律和倾向性，避免音乐形象松垮。这里最重要的不是力量和速度，而是弹性！
接下来的动机二是由充实的和声，级进的旋律以及颤音构成，象征柔弱、惊惶、心惊胆战的自我，弹奏颤音时要轻巧，不能过重。
动机三出现的八分音符三连音，象征的是不可改变的命运。因为这个动机在这里是首次出现，所以要严格按照原定速度来弹奏。在起着连接作用的16-35小节连续出现三次p与ff的交替，象征着沉思与斗争，表现出一种愤怒，呐喊等反抗力量的积聚，弹奏时要把左手三连音节奏的韵律弹出来。
应该听懂了吧？
在这里多说两句郎朗的音色，有时候非常神经质,他的最弱音可以弱到你无法听见,而到了最强音则是强到爆裂音都会出现,两者相差非常大。
《热情》里神经质的部份是在第三乐章,他所用的踏板并没有真正按照乐谱上的来控制,他会随兴所欲的踩踏板,他在尾声甚至都把踏板去除不用,演奏一气呵成，感性激情的一面揭露无遗。
另外，他说郎朗没有什么重头曲目我很愤怒，后来看到他说拉二是口水曲目我就不生气了，一个装B文青，羡慕嫉妒恨了太久，需要一个发泄平台 |
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