赖特与流水别墅

蜡相

流水别墅

建筑师: 赖特
所在地: 宾夕法尼亚州
日期: 1934，1938，1948
建筑类型: 别墅
结构: 钢筋混凝土，石材
当地气候: 温和
所处环境: 田园
建筑风格: 有机建筑Prairie Houses

[ 本帖最后由 蜡相 于 2005-10-29 16:14 编辑 ]

蜡相

1934年，美国富商考夫曼结识了赖特，由于志趣相投成为挚友。当年12月，考夫曼邀请赖特到匹兹堡东南郊的熊跑溪去商谈建造一座周末别墅的事宜，别墅的基址选在溪流上游，远离公路并有密林环绕，气氛十分清幽。此后，赖特给考夫曼回信说，那次现场踏勘的印象非常难忘，并在头脑中出现了一个与溪水的音乐感相配合的别墅的模糊印象，希望考夫曼能提供一份把每块大石头和6英寸直径以上的树木都标点清楚的地形图。

[ 本帖最后由 蜡相 于 2005-10-29 15:04 编辑 ]

蜡相

－－－－－－－－－－－

蜡相

1935年3月，地图应约送至设计事务所，而赖特却一直到8月底还没有动一笔，在考夫曼的一再催促下，赖特在9月的一天画了第一张设计草图，实际只用了15分钟左右的时间。通常，大师喜欢他的助手和学生看着自己画图，这次他却希望单独一人进行创作。第二天早晨，当学生们开始用早餐的时候，看到了大师桌上的草图。

    赖特描述这个别墅是在山溪旁的一个峭壁的延伸，生活空间靠着几层平台而凌空在溪水之上，一位珍爱着这个地方的人就在这个平台上，他沉浸在瀑布的响声里享受着生活的乐趣。大师将这幢别墅取名为流水。

蜡相

1936年1月，流水别墅的施工图完成。2月，考夫曼请来匹兹堡的工程师检查地基是否能承受建筑的集中荷载。谁知工程师们对结构提出了否定性疑问，并提出了多达38条的意见。赖特对此报告大为不满，甚至要求考夫曼归还他的图纸，因为考夫曼不配得到这幢别墅。结果是考夫曼表示了歉意并按照赖特的意见动工兴建流水。工程期间，大师四次到现场监督，多次与工程师发生争执，结果总是使建筑与结构协调得更妥贴。

蜡相

1937年秋，占地380平方米，底层直接临水的流水别墅全部建成，造价从原来的35000美金飚升到75000美金。正是由于考夫曼的富有与鉴赏力，赖特才将流水琢磨成了建筑艺术精品。1938年1月，以《赖特在熊跑溪的新住宅》为题的摄影展正式举行，各种建筑杂志争相向公众介绍了流水别墅，经过媒体的大量宣传与报道，这幢别墅成为美国近代建筑史上的经典之作。

蜡相

1963年，考夫曼的儿子将流水别墅捐献给匹兹堡西宾夕法尼亚州保护局。捐献仪式上，小考夫曼以这样的语句表达了他的心情：流水别墅是一件人类为自身所做的作品，不是一个人为另一个人所做的，它是一个公众的财富，而不是私人拥有的珍品。截止到1988年，参观流水别墅的访问者总数超过100万。

蜡相

回顾流水别墅的整个设计建造过程，我们发现这样的事实：现代意义上的山水别墅并不是为了满足一种自给自足的生活而与城市生活相隔离，而是为了与城市生活取得一种对立上的均衡，并在此基础上求得一种与城市生活的兼容。一个人可以在一夜之间暴富，却不能在一夜之间改变自己的生活格调。今天，我们不难看到腰缠万贯的豪富们出入于各种公众场所，但很多人的言行举止却还保持着贫民劳动者的本色。

    别墅首先是一种生活方式，区别于其它建筑类型的最重要的特征是，使用者可以直接面向建筑师进行交流。今后的住宅会成为表明住户自身品位和个性的标志，先富起来的有钱人虽然喜欢古典柱式的西方别墅风格，但随着文化品味和生活格调的提高，他们会逐渐意识到将居住变成为文化的重要性。

蜡相

－－－－－－－－－－

蜡相

建筑大师：赖特  



赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。

赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。

蜡相

从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。

蜡相

流水别墅－－－－－－

蜡相

赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。

    赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼（W.Whitman，1819—1892，美国诗人）和马克·吐温（Mark Twain，1835—1910，美国作家）的时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。

    但在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒·柯布西耶那样严峻而乖张



佛罗里达南方学院教堂

蜡相

流水的别墅－－－

蜡相

在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。

    赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。

    1959年，赖特以89岁的高龄离开人世。

    赖特的主要作品有：
东京帝国饭店、
流水别墅、
约翰逊蜡烛公司总部、
西塔里埃森、
古根海姆美术馆、
普赖斯大厦、
唯一教堂、
佛罗里达南方学院教堂等。

蜡相

在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

    从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

蜡相

流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，（在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界）。



流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。

蜡相

在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

    流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。

蜡相

流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。

[ 本帖最后由 蜡相 于 2005-10-29 16:16 编辑 ]

蜡相

以上是我电脑里以前的搜集资料。  之所以，贴出来，是因为这段时间赖特的“流水别墅”在国内重新引起广泛的关注。 赖特其人其实一直都是建筑界的重要人物。  很多人是从“东京帝国大厦”认识赖特的。但近来国内关注的“流水别墅”的原因，我想是由于国内对别墅市场的关注，生态别墅概念的兴起，和很多开发商对于借鉴“流水别墅”的设计而进行的吵作。 比较突出的是去年年末开始的北京一个重量级的别墅的出炉：“西山美庐”，其中的“西山·流水别墅” 开发上完全以赖特的“流水别墅”作为宣传，声称是中国的“流水别墅”。 类似的还有桂林的“丽景－5号公馆”。

            当前国内的建筑市场，从我个人来看出现了三中明显的趋势：
             1， 大型住宅小区的规模式开盘。 这类以满足居民住宅为主。也是国内主要的操作。
             2， 大型商务写字楼的不断涌现。 在中国8大城市，这个特点更为明显。 半钢架和钢架结构被用运。
             3，别墅，豪华别墅的兴建。主要在郊区，风景区， 湖边。 以满足日益增多的高消费群体为主。

            在这三种趋势中， 以别墅越来越引起广泛的关注。 一来，建筑设计师更容易发挥。 二来，避免和其他形式的拘束。 在这一点上， 包括外国的建筑师也到中国去设计别墅。 比如吵作很热的德国设计师欲设计的青海湖原乡别墅。

            在这样的情形下，两种倾向不得不引起人们的关注。 一种是 生态别墅。一种是欧美式的别墅。 生态别墅往往经常别建筑界的教授提起，开发商也时常提起。 这种别墅如同北京的“西山美庐”宣扬的是自然与建筑的融合。另一个是，从国内各个大城市都能看到的 “欧美”风格的别墅的广告。 “法国丽都”，“瑞景－文华”，“巴黎公馆”等等。虽然欧美的风格在国内受到很多建筑界人的批判，认为在中国搞这么多的欧美化的东西，是不合适的。但很多人依然对“洋式别墅”津津乐道。 由此，也可以联想到国内建筑界对安德鲁的“国家大剧院”的批判。
      
           生态别墅会是我国别墅市场的一个趋势， 在这种趋势下作为生态别墅的经典：“流水别墅”，多少会被人们借鉴。
如果有更多的建筑师投入的别墅设计领域， 也许，我们国家便在数不清的半古不洋的“二层楼”，“三层楼”中，发现含有艺术价值的别墅的影子。

zqiwei

学习了...

WWJYUKI

兄弟是在司徒学建筑的吗？

mituantuan

在慕尼黑的现代艺术博物馆里看过这个别墅的模型，没有什么特别的印象，现在读lz的文章，才发现自己那时竟然和一个这么有故事的建筑擦肩而过。

蜡相

原帖由 WWJYUKI 于 2005-10-30 00:37 发表
兄弟是在司徒学建筑的吗？

。。。。。。对不起，刚看到你的回帖。建筑并非我的专长，我早年是搞纯美术的。

唐小鸭

太漂亮了!经典经典!整座建筑象音乐象诗!
怎么办啊???今生还有希望住进这里吗?

schwarzdame

真是漂亮啊,匠心独具,喜欢啊,像是天堂的花园,要是再多点花就好了,看见潺潺的流水,未免有点清冷的感觉,颇显苍凉和孤独之意,我什么也不懂,随便叽喳几句

annierong

原帖由 唐小鸭 于 2005-11-6 18:37 发表
太漂亮了!经典经典!整座建筑象音乐象诗!
怎么办啊???今生还有希望住进这里吗?

同感同感,还是眼不见为净.赫赫

lyzdir

我很少见到你这么全的资料更何况你还不是一个学建筑的 我很佩服楼主

罪己诏2

资料很全, 不错!