旧体诗格律速成

万金油

旧体诗格律速成

万金油摁：
感觉市面上讲诗词格律的东西都太长了，估计有不少想看的人也都渗着了。
所以我写篇短的，不到三千字而已，也来个快餐文化，这年头谁都想速成。
这一篇适合零基础的人看，如果能掌握，就基本不会听到有人说自己的诗格律不对了。
有基础的自然不用听我废话，不过还是推荐一下最后的工具。
欲转载剽窃者请不要提我的名字，以免有不当之处被人追过来骂，谢谢合作。
如果有人问你是老几啊就有资格来淡，这是很好的，希望这样的人能放弃我这快餐，踏踏实实地去看王力的《诗词格律》之类的正经书。


一  押韵

先给个模特：

仄仄平平仄  （甲）
平平仄仄平  （乙）
平平平仄仄  （丙）
仄仄仄平平  （丁）

这是五绝的一种结构样式，事实上一切变化也都不离这四句。

这四句假设叫甲乙丙丁。
先说押韵，对于律绝来讲，只押平声韵，并且尾字如果是平声也必须押韵。
看上面那四句，只有乙、丁句尾字平声，所以也就是这俩押韵。
假如首句换作仄仄仄平平，即首句押韵，就变成了有三个韵脚。
但无论如何第三句是打死也不能押的～


二  句式结构

旧体诗常见的主要是古风和近体诗。近体诗就是常说的五绝七绝五律七律，古风（或古体诗）就是剩下的其它诗，不过更常见的是五言的古风。
简单说来，韵押好，古风基本就达标了～不过近体诗还要合平仄，这得多说俩字……
平仄很好分，现代汉语里一二声为平，三四声为仄。古音并不是这样，这里先按下不提。

在看上面那模特，有几种变化：

甲乙丙丁、丙丁甲乙、丁乙丙丁、乙丁甲乙

其实无非两种变法，一是把这上下两联颠倒；二是变成首句押韵，则第一句必和第四句平仄相同。

七绝的话，在模特各句左边前面塞俩字就行，仄前塞俩平，平前塞俩仄。
比如仄仄平平仄－－》平平仄仄平平仄。剩下的可以自己推导，也不麻烦。

谈到律诗，没什么创意，就是把俩绝句摞起来。如果首句不押韵，就不用动脑子，前四句和后四句平仄完全一样。
如果首句押韵，则不是单纯的叠罗汉，即前四句有三句押韵，后四句就只能有两个押韵，劳逸结合。
也就是说律诗的这几种变化分别是：

甲乙丙丁甲乙丙丁、丙丁甲乙丙丁甲乙、丁乙丙丁甲乙丙丁，乙丁甲乙丙丁甲乙

再叠还可以产生排律，就像红楼梦里的联诗一样。


三  平仄技巧

当然了，平仄并不是死抠模特～有一些可平可仄的地方，就不废话了，直接查：

http://www.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm

⊙就是不拘平仄的地方。不过那校正系统比较麻烦，都是以古音为准……

有几点常用的：
模特中的甲丙丁三种句式的首字永远都是可平可仄的。
所有七言律诗的首字永远可平可仄。
一三五没谱，二四六分明。就是说七言诗每句第二四六字（五言诗每句第二四字）永远平仄相间。
（所谓一三五不论是误导，其实是时论时不论，所以叫没谱。）

那个网站却不支持拗救，我略微说点……
拗就是不依格律，救就是亡羊补牢，做法则是一处该平的地方仄了，便在后面一处该仄的地方用平声。这个救的字可以在对句，也可以在本句。
给个实用的例子～平平平仄仄这句，拗过后就变为平平仄平仄（如老杜的“何时倚虚幌”）。
更多的不说了，拗救挺复杂，太拗反失了音乐性，有违格律诗的初衷。真拗的话，不如像李贺那样，一辈子不写格律诗。


四  禁忌

[重字]
这个不用说，律绝就那么几个字，世界上那么多中国字，别跟一个字死磕～
当然有时重字是刻意而为的，也算一种拗吧，比如“山外青山楼外楼”，折腾半天就四个字，也不觉得有何不爽～

[失粘]
所谓“粘对”就是相邻的两联（一联就是说两句诗），第一联对句（就是第二句）的第二字和第二联出句（第一句）第二字平仄要相合。
粘对会使人感觉一环扣一环，失粘则在音韵上显得有些松散。
这种错误只要对模特熟的话根本不可能犯。

[孤平]
孤平是传说中的大忌。典型病例就是仄平仄仄平（就是乙句的第一字仄了）。

[三连平，三连仄，平仄平，仄平仄]
看见这种形式出现在一句律绝末尾，90%是错的～古风却喜欢出这种幺蛾子，比如岑参的几首新乐府就很好这口。

[音步踏错]
音步这词借外国诗一用～
五字的音步：

仄仄 平平 仄/仄仄 平平仄

七字的音步：

平平 仄仄 平平 仄/平平 仄仄 平平仄

像“看万山红遍”（仄 仄平 平仄，虽也符合模特要求）这种句子，在词中自是无误，若算是五言近体诗中的一句就外行了～

[其它]
又有八病中的平头、上尾等等，对今人来讲即使犯了也不伤大雅，就不说了。


五  对仗与古音

绝句由于只有两联，对不对仗依个人喜好就行。
律诗原则上是颔联和颈联（即二、三联）对仗。
对仗跟写对联没什么区别，也不用多说。给个例子：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

老杜这首（叫什么名来着……）后三联全都对仗了。我一开始以为他把二、三联的对仗移动到三、四联，仔细看原来颔联也是对仗的～
对仗并非云对雨雪对风那么一成不变，玩好了就像日常说话一样，不露痕迹～先照这个目标练就行了～

顺便说一个，或许有人会觉得却看妻子愁何在中的“看”字失粘了，其实这就是古音的不同之处～
有“凉月如眉挂柳湾,月中山色镜中看。”，还有“回看射雕处，千里暮云平”，可见“看”字古时是可平可仄的。
如果真需要知道某个字在古音中的平仄的话，只需背上几百首律绝之类的垫底，利用已知的平仄去推断……
当然也可以借助网站，详见最后的工具。


六  用典

用典俗称转（zhuai3）文，慎用为好，切忌刚听到一典故就急着往诗里塞。
典故本身是也是一种意象，事实意象，只有你觉得你要表达的意思和典故之间像女人和花那么恰合的时候才有必要引用。
生僻的典故有助于自我显摆，但有碍于诗意的传达，用典要保证即使别人不知道这个典故，也不妨碍把握轮廓。


七  古风

古风是好东西，前面也提到了，事实上基本有个押韵就好，平仄也不拘。
句子也不一定非4句8句，柳宗元那首“欸乃一声山水绿”就是6句，不过事实上后面那两句蛇足了，连柳宗元都玩现了，还是慎用。
古风并不见得容易，没有格律的架子，写不好没准什么都不是。究竟一个人适合写古风还是律诗我觉得还是性格问题。
比较容易模仿的古风是著名的《古诗十九首》，如果喜欢古风可以借鉴一下。


八  词

词的格律是诗的延伸，应该说是律句的延伸，就是最初模特的那几句。
我一直不觉得词好写，除了平仄有严格的限制，特殊规矩也不少。
像秦楼月那首词（词牌名叫啥来着……），在秦娥梦断秦楼月后面的那句必须重复这句的后三字，不这样就不地道。
还有像转应曲某句最后俩字，下一句必须是这俩字反过来。
填词的话，最好的办法莫过于找来一首前人的词，按它的平仄去填，也就是传说中的步韵。
因为有头疼的古音，最科学的办法还是拿本词谱做参考，比如《白香词谱》。


九  推荐辅助工具

以上都是废话。
推荐几个实用工具：

作诗机器在线使用
http://www.oligood.com/oldpeasant/web/index.htm

完整版下载处
http://www.poeming.com/index0.htm

对联机器
http://duilian.msra.cn/app/couplet.aspx

平仄查询（古音）
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/dispingze.asp

中古音查询（发烧级）
http://www.eastling.org/tdfweb/midage.aspx

现代诗作诗机器（友情赠送）
http://www.dopoem.com/poem/dopoe ... &mf_submittmp=1

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